本 期 名 家 论 坛
金熙长/从《郙阁颂》汉隶化出高古草书，独辟草书新径
编者按：
传统与创新的诗意对话
在当代书法艺术的探索中，金熙长先生的“以隶化草”创作实践，无疑为书坛注入了一股清新而深邃的活力。他的“高山崔?嘉木连理，秋月晧荡恵风翕扬”系列作品，不仅是一次书体演变的视觉呈现，更是一场跨越千年的笔墨对话——隶书的庄重古朴与草书的飞扬灵动，在他的笔下和谐共生，展现出书法艺术的无限可能。
金熙长的独特之处，在于他并未囿于传统草书学习的既定路径（如“二王”体系），而是另辟蹊径，从隶书的根基出发，逐步向草书过渡。这一过程，既是技术的精进，更是意境的升华。他的作品中，隶书的“蚕头燕尾”化为草书的“笔断意连”，汉碑的方劲朴拙融为草法的自由奔放，最终形成了一种既厚重又空灵、既古雅又现代的独特风格。
本文从字体演变、笔法技巧、章法布局、意境表达四个维度，深入解析了这组作品的精妙之处。读者不仅能从中领略金熙长对传统笔法的精湛驾驭，更能感受到他在书法创新上的大胆尝试——他将金石气韵与山林隐逸之气相结合，让静态的笔墨跃动出生命的节奏，使观者在品读时仿佛置身于高山嘉木、秋月惠风的诗意境界。
原文标题：
金熙长“隶化草”作品：古韵新声的书法华章
撰文/陈善恒
在书法艺术的多元世界里，金熙长以隶化草创作的“高山崔㠕嘉木连理，秋月晧荡恵风翕扬”系列作品，宛如一场别开生面的艺术盛宴，展现出独特的魅力与深厚的艺术功底。
从字体风格演变的角度看，这组作品犹如一部生动的书法风格演变史。首幅《郙阁颂》集联作品，尽显隶书古朴庄重之态，笔画规整，《郙阁颂》的特征鲜明，字里行间散发着浓厚的历史韵味，让人仿佛穿越回汉代，感受那个时代书法的独特魅力。
随着创作的推进，草隶风格初现，隶书的规整与楷书的灵动开始相互渗透。线条不再拘泥于固定的形态，微微的灵动笔触，为作品增添了几分活泼气息。如上联“高”字下面部分开始舒展，“山”字的三竖已经出现高低不齐的变化，下联“秋月”二字开始松灵没有拘束…
接着创作第三幅作品，到了“线条粗细变化明显、结构高低错落”的阶段，野逸之气扑面而来，厚拙的底蕴中融入了自由奔放的气质，传统与创新在此碰撞出火花。如上联“高崔连”等字，下联“月风”等字，线条率性而为，又不失大汉之韵，细察之，有大漠风情也有江南风流。
而最后的第四幅草书作品，（见下图）达到了艺术的新境界，金石之气转化为禅意与真阳，隐士气质和山林韵味弥漫其中，笔断气连的精妙处理，书风清亮幽远，好像已经写到了没有刚柔之容及驰骋之象，静观其笔触如一缕清风，下笔虽无为无意，却天成营造出如空山中落雪、月光下江水般空灵悠远的意境，让人沉浸其中，回味无穷。
笔法技巧是金熙长这组作品的一大亮点。他对笔的掌控堪称精妙，轻重缓急运用自如。书写“高山”“嘉木”时，重笔落下，线条厚实有力，仿佛能感受到高山的巍峨和嘉木的坚实，展现出强大的力量感；而描绘“秋月”“恵风”时，轻盈的笔触使线条如丝般飘逸，恰似月光的柔和与微风的轻抚。提按技巧在作品中运用得恰到好处，赋予笔画丰富的粗细变化，增强了节奏感。就像草书上联“崔㠕”二字，老辣的用笔，苍劲枯涩的线条犹如历经岁月沧桑的老柴，尽显古朴韵味；下联“翕扬”的“翕”字，层层叠叠的笔画，如同山峰的层峦叠嶂，展现出伟岸的气势。
布局章法方面，作品从隶化行再化草的过程，恰似一曲优美的乐章。前几幅如舒缓的前奏，隶书的沉稳奠定了基调；随着字体逐渐变化，节奏加快，如同进入激昂的快板，线条的流动和字体的变化愈发丰富；而草书阶段则达到了激情的高潮，字与字之间的呼应、笔画的穿插避让，都安排得恰到好处，整体布局疏密得当，既展现出草书的自由奔放，又不失和谐统一的美感。
从意境表达来说，这两句诗原本描绘的美好自然景象，在金熙长的书法创作中得到了升华。“高山崔㠕嘉木连理”所蕴含的和谐美好、生命力旺盛的意象，以及“秋月晧荡恵风翕扬”营造的宁静惬意氛围，通过书法的线条、结构和墨色变化，更加生动地呈现在观者眼前。观赏作品时，人们仿佛能看到高山耸立、嘉木葱茏，感受到秋月的清辉和惠风的轻柔，心灵也随之沉浸在这美妙的意境之中，获得了极大的审美享受。
本期编辑：梁善剑/包玉慈
作品提供:段心照
本期策划:刘永伟
