人们都说“文人相轻”，书法圈里有这么一件趣事，说是上个世纪五六十年代，康生和郭沫若的字非常受欢迎，二人齐名，但康生非常瞧不上郭的字，直言：“吾用脚夹木棍写亦能胜之！”他确实有自傲的资本，康生五体皆能，尤其是在草书领域成就极高，章草更是无人能及。
有人问过他师出何人，学得是张芝、索靖还是皇象？康回答道“无名之人，无可奉告”，这不是他“小气”，不愿透露学的哪位前辈，而是他的草法的的确确来自于一位没有留下姓名的“世外高人”，那就是“敦煌抄经生”。
康生家里藏着一件“稀世奇珍”，名为“章草三宝”，魏晋至唐代草书的核心技法，全在此帖中了。1900年，敦煌莫高窟藏经洞被发现，数万卷手写经文随之大白天下。它们书法价值、历史价值极高，尤其是那些官方抄经生所写的，更是不输顶级名家。
启功就称赞：“结体精严，点画飞动，有血有肉，转侧照人。校以著名唐碑虞、欧、褚、薛，乃至王知敬、敬客诸名家，并无逊色，所不及者官耳。”而这些“敦煌遗书”中，笔法最丰富、字数最多、书写得最精到的，正好是康生所学的“敦煌三宝”。
此作也被称为“章草三宝”，实际包含三部作品，总长度超过20米、字数合计达到4万字，几乎囊括了所有的日常常用字，堪为古代草书的“百科全书”，即《因明入正理论略抄》《因明入正理论后疏》和《妙法莲华》。
《略抄》全卷517行、12478字，《后疏》总计550行、13364字，《妙法莲华经》残卷现存10000余字，它们以章草写就，还融入了行草笔意，用笔细腻精到，细节处纤毫毕现，而且由于是草稿，书写状态也极为自然。
我们在学习草书时，应当由易到难、循序渐进，以章草启蒙，不仅便于上手，还能锻炼出用笔的灵巧和使转以及笔画间的牵丝连带。“敦煌三宝”1908年时被法国人伯希和买走，现藏于巴黎国立图书馆，估值达到了上百亿，其珂罗版则被康生收藏。
此作以露锋起笔，裹锋而行，笔画圆劲饱满，骨肉匀称，提按变化明显，起笔轻盈，行笔稳实，收笔从容，转折处以圆代方，颇有韧性和张力。结字珠圆玉润，不过细节处如勾挑仍不失锋锐。以横取势，中宫紧实，左右结构有高低对比，上下结构有轻重变化。
章法上下密，左右疏，疏密得宜，墨色浓淡枯润变化丰富，层次感强，全卷字字有法度，笔笔见功力，气韵则庄严脱俗。如果我们能把这三部作品作为“日课”耐心临摹，古代正宗草法也就掌握了。
而今，我们将“章草三宝”进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，以供大家临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
