王羲之被誉为“百代之师”，自东晋以来，凡是书史留名者，几乎没有不学他的。虽然学王羲之的人很多，但都没能得其精髓，皆存在一定的缺陷。南唐后主李煜就在《书评》中指出：“虞世南得其美韵而失其俊迈，欧阳询得其力而失其温秀，褚遂良得其意而失其变化……献之俱得之而失于惊急，无蕴藉态度。”
而宋代以来被誉为得王羲之用笔真传的米芾、赵孟頫，前者失于狂怪而无隽永，后者则在笔法的丰富性和高古上失了很多。那么，有没有人能把王羲之学得尽善尽美，既得其笔法之细腻多变，气韵上又清新脱俗呢？答案是有的，此人就是朱耷，即大名鼎鼎的八大山人。
八大山人书画双绝，散僧入圣，他是真正把王羲之每一件作品精心学习后，融会贯通并化为己用者。齐白石所说“妙在似与不似之间，八大学王形神俱在而又超脱俗品，前无古人而后亦无来者”。
书法史上靠从《圣教序》《半截碑》入手而成为名家者很少，因为它们虽然笔法在，但气息板滞、章法不畅，而如果能从八大山人临摹的《兴福寺半截碑》入手，将它学习通透，再去练习《丧乱帖》《兰亭序》，便能真正入王羲之门庭。
因此，学界也把八大山人的字视为“直入魏晋”的捷径，不仅笔法细腻丰富，气韵更是超凡入圣，字字已臻化境。《临半截碑》完成于清康熙三十八年（1699年），此时八大山人已经73岁了，达到了“人书俱老”的境界。
此帖为纸本册页，纵25.3厘米，横8.5厘米，总计754字，字径大小约2.5厘米。全卷用笔优雅俊秀、隽永自然，开合有度，圆中有方，字字跌宕多姿，又有空灵禅意之趣味，有种大巧若拙的高级感。
笔画顺锋而入，落笔后有回护、调锋、蓄力处理，笔画圆劲秀润，中锋行笔，提按有致，起收笔自然爽利，没有描头画尾的做作，这都是继承王羲之笔意。而结字因字赋形，善于造势也是如此。以“南”字为例，整体向右上倾斜，形成左低右高、左密右疏的形态，充满动势。
再如“海”字，左高右低，左轻右重，高低错落，虚实相生，处理得极为巧妙。章法疏密得宜，墨色枯润相济、浓淡自然，层次感丰富。这种“临古不泥古”的改造，堪为妙绝。如果我们能把此作临摹通透，既能学到古人笔法，又能克服书写板滞的弊病，一举多得。
而今，我们将八大山人《临兴福寺半截碑》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，以供大家临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
