诗以墨书真是岁月里美艳的缨络，难分难解，妙合一如笙箫琴瑟，高山流水。不可想象一对鸳鸯被急流冲散天各一方。我的诗词未必好，但友人挥笔我诗，让我独得一份琴声奏我心音 。由衷感谢，在此付上对书者的点评作为“回音”。
一
读邹炯文先生的书写有难得人书俱老的境界，灵根在心，心照手宣，字字凝根散怀如轻风扶柳，摇曳出随兴中见自信的韵致。帖路怎么走，走到临近终点又如何，似乎在先生的字里行间都有答案。什么碑派，什么帖碑融化，什么“书不篆隶无高古”等，他都心无旁骛，几十年守初如今把帖的规矩浑化后又上了一层境界。人老如秋夕，字也一样，删去无意的枝叶藤蔓望中十二分洗练，那又是秋夕里的秀劲。光有技术和功夫上天是拒门而入的，学富文养的修炼，人生多维的磨历，乃至近老才得以搬走阻碍所留下的平和与散淡，都在字口和章法中生出斯文净气。于是深信，意远笔忘一样有好书。
二
陈浩兄深浸晋唐，五体皆擅，尤精行楷与行草，多备相养而生发，令其书写多韵丰足。他的行楷与行草虽“隔一墙”，但同一手落下的神采气韵，直达各美其美之境界。此幅行楷向纵取势，中宫紧缩，偶尔送出长画长撇是他整体收势的斜逸而出，鸢飞林梢，巢引而归，风雅的谐趣兴到即来。再看偶尔的映带，笔画简括和若干字的缩小，都是淡逸的表述。难怪整体端稳、劲挺又略险而逸的风格总带着氤氲的古雅。古人曾有强调，习书从楷起，隶篆行草循序而进。我不知陈浩兄有无寻此规，但多岭有胜，延风受月，皆可幽微相蓄。多而益善，化为己有，内心当会丰富而活跃了，自信从容中出手便充满生机。
三
陈風学兄擅草，其草书线条时而着实向虚，时而又虚向实，在抡转顿挫中让人领略春意阑珊与秋枯苍凉交叠的画面。也许他纸面构建的嵯峨、宏阔、涩劲的境像源自于天地，草书法效天地，自古有此一说。草从隶来，隶从篆来，直指造字之初象形、指事等无不表意画图。无怪清刘熙载说：“草书之笔画，要无一可以移入他书；而他书之笔意，草书都要无所不悟。”尽管他滿纸浪突奔遏，风云激溅都可以读到其情性与妙理的纠缠。此幅草行楷相间，“雨夹雪”。但气力的畅行并未因“破体”而戓断或续，不激不冲与飞流直下恰如平流与直泻相向而行，读者依然可获得笔顺情发的体验。
四
诗文学识和书法翰墨自古来相互依存，只是如今出现了“断舍离”，而像侯军兄这样的不多。腹有诗书，煌煌写制，打通艺类脍炙人口，岂知一手行书飘飘风举，令人感叹书法果如诗同亦有“功夫在外”也。书法的境界仅靠“一枝笔”打天下断定是水中捞月，与其去喝采那些纯“书匠”，不如欣赏书名被掩的文人雅士之作，其自有皮里阳秋， 自带别样的气格 。文人都是有性情的，这与书斋富养息息相关，这种特质随时间推移会益显与众不同。独立之人岂无独立之书哉！当侯军的字以骨力坚劲，势态优雅又豪健呈现于你眼前，那种临池根底，多有接美的识别度一望而知，属他。
五
韩世骏是我的“乡党”，自小有家学，一部46万字的《墨斋文集》令人无不惊讶。他的书法追粉不少，喜欢他的文雅器局，冠以书卷气。的确，看他信手一挥，纸上便有林下气味。观者的审美感觉是不会错位的，如今他在以手写心，写自己的“心静”。《圣教序》、《书谱》、米芾、王铎等他都追过了，追过不等于完美，但心沉静了，笔已含敛，持力，尽净。不疾不躁不浮，无牵挂无纷争，深水静流，全赖自我气息在心手闭环中运行。笔墨简约、澄明与平和，是他难能可贵的安静的美（须知，这样的美当下正被不断吞食）。虽有这样那样的声音，站在“二王”门墙下的人依然芸芸，但真正从中写出自己味道的却少。
六
书法是对立统一的道统，难于尽善尽美，自古大家左冲右突亦难免失之偏颇，也许这正是追求书法魅力所在，青年书法家刘敏豪就是一位苦苦追求者。他学书有专注的深潜，也有博取兼综。他前年出版《刘敏豪书楹联百品》可看作其年少气盛，出手不让的里程碑展示。沉雄又清爽，奇崛又平正，刚健又婀娜，严峻又秀颀，凌厉又温和，如此神采各异的对子看似两端难济，他总是在抑扬发敛中圆转回互得恰好，让人感觉到他书风精熟里的深邃。“规矩从心，中和为的。”从容不迫的冲和对别人来说还在路上，他已抵达，对手头正英气焕发的他是好事也未必是好事。好在他已明悟，清诗人查初白：“自笑来年诗境熟，每从熟处欲求生。”精熟久之可能沦为俗格，他正力戒做世俗之士，而努力做高远之士。
作者简介
魏琦：笔名水窗鹭语，中国散文诗学会会员，广东省作家协会会员，深圳市作家协会理事，出有散文报告文学集《阳光下的履痕》，散文诗集《带月而归》及与人合著《客家大屋围》等，在《散文》、《散文选刋》、《文艺报》、《散文诗》等几十家报刊发表作品，近几年涉书画印等艺事评论。
