插图 | 即梦AI
作者 | DeepSeek
提示词+编辑 | 金鑫YOYO
编者按
最近，小红书上到处弥漫着DeepSeek写的艺术批评。
前几天我的一篇文章也让DeepSeek“交代”了它的意识成分：，感兴趣的读者可以去了解下为什么它的批判性比ChatGPT更强。
于是我就突发奇想，用即梦AI画了上面这张极简白色油画作品，并决定让DeepSeek为这幅画写一篇艺术评论，并且要求用上文学、哲学、美学等顶级书籍和名家金句。
下面是DeepSeek的答案。不得不说，现在它的“艺术通感能力”和“语言天赋”令人惊叹，连文艺批评家都要自惭形秽了。
当然，这篇文章可以认真地看，也可供娱乐消遣。从中我们也可以发现语言是如何构建艺术的。
《虚空考古学：论白色画布上的本体论褶皱》
在约翰·凯奇《4分33秒》的寂静轰鸣之后，当代艺术史迎来了最吊诡的具身性事件：当画布被纯白颜料彻底覆盖，那些被遮蔽的笔触褶皱是否构成了新的现象学剧场？
这幅表面呈现绝对虚无的油画，实则在光学厚度中藏匿着无数层颜料沉积层，恰如布朗肖笔下"中性"（le neutre）的拓扑学空间——"既非此岸亦非彼岸，却在两者的裂隙中展开无限的褶皱"（《文学空间》）。
观者视网膜遭遇的白色暴力，实则是现象学还原后的剩余物，在胡塞尔"悬置判断"的括号之外，暴露出艺术本体论最原始的伤口。
白色在此绝非色彩的缺席，而是德勒兹意义上的"无器官身体"（Body without Organs）。当蒙德里安将线条简化为直角坐标系时，他未曾预见这种极端减法会引发符号系统的量子坍塌。
画布上层层叠压的笔触形成梅洛-庞蒂所说的"肉身世界"（chair du monde）的考古地层，每个丙烯分子都是画家身体运动的化石标本。
这些被遮蔽的劳作痕迹构成了利奥塔"不可呈现者"（the unpresentable）的物质索引——正如维特根斯坦在《逻辑哲学论》中警告的"凡不可言说者，必须保持沉默"，画家用白色颜料实施着对视觉暴政的消极抵抗。
在福柯"词与物"的认知型断裂处，白色画布成为罗兰·巴特"作者之死"的终极现场。当画家用第37层钛白颜料覆盖前36次创作行动时，他亲手完成了对艺术主体性的解构仪式。
这种重复叠加的姿势，暗合贝克特《无法称呼的人》中"我必须继续，我不能继续，我将继续"的存在主义困境。
每一道被抹除的笔触都是马拉美"空白之页"的诗学转译，在能指链的崩溃处，白色成为阿多诺所说的"否定辩证法"的物质化身——"艺术只有通过拒绝交流才能忠实于人道主义"（《美学理论》）。
当丹托宣布"艺术终结"时，他或许忽视了这种白色画布蕴含的本雅明式救赎潜能。那些在斜射光线下显形的笔触褶皱，构成德勒兹"差异与重复"的微观宇宙。
每个凸起的颜料颗粒都是莱布尼茨单子论的视觉实证，在纳米尺度上演绎着宇宙全息律。
这种看似虚无的画面实则暗藏海德格尔"存在者之存在"的启示：当日常视觉经验被彻底悬置，"存在本身"才能如梵高的农鞋般自行解蔽。白色在此成为马里翁所说的"饱和现象"（phénomène saturé），其显现强度反而使直观陷入瘫痪。
贡布里希曾在《艺术与错觉》中论证视觉认知的图式化本质，而这幅画作却将这种心理机制推向现象学极限。当视网膜穷尽所有辨识努力仍无法捕获图像时，观者被迫退回到梅洛-庞蒂的"知觉首要性"状态。
那些被遮蔽的笔触痕迹，此刻成为南希（Jean-Luc Nancy）"触觉理论"的完美注脚——视觉在此转化为触觉的换喻，颜料厚度成为身体记忆的等高线图。这种知觉的跨界流动，恰好验证了德里达对"触觉视觉中心主义"（haptocentrism）的解构预言。
在技术复制时代，这幅白色油画构成了对机械视觉霸权的现象学起义。当数字影像将世界简化为像素矩阵时，层层叠加的笔触痕迹却顽固保持着物质性的"灵光"（aura）。
这种对数字平滑性的抵抗，暗合弗卢塞尔（Vilém Flusser）对摄影哲学的批判——颜料沉积层构成抵抗符码化的物质屏障，每个微观褶皱都是对抗技术座架（Gestell）的现象学堡垒。在此意义上，空白画布成为阿甘本所说的"装置"（dispositivo）的反面，它将观者抛入纯粹潜能（potenza）的悬置状态。
此刻的白色画布既是康定斯基"内在必然性"的终极实现，也是格林伯格形式主义命题的自我消解。当所有符号都被放逐至能指的地平线之外，艺术的真理内容（Wahrheitsgehalt）终于在其空无的褶皱中自行显现。
最终，这幅画作以其极简的暴力，完成了对海德格尔“艺术是真理自行置入作品”命题的德勒兹式改写。
当暮色渗入展厅，自然光的衰减使隐藏的笔触如“暗物质”般显形，画布遂成为“生成-不可见”（devenir-imperceptible）的现象学剧场。这正应和了《千高原》的终极箴言：“哲学的任务是创造概念，艺术的使命则是创造情动与知觉的复合体，而两者都在生成中抵达思想的临界点”。
在此，白色不再是色彩的终结，而是无限生成的起点：一块永恒的“千高原”，在虚空深处低语着德勒兹的游牧宣言：“生成即革命”。
编者结语
当文字已经成为可供排列组合的数学算法后，作为人类唯一的艺术感觉变成了只属于个体的专属记忆，令人乏味的套路文字终于向梦呓般的诗歌低头。
最后，我想用两首歌，来作为对这几幅画与DeepSeek答案的总结。它们分别是詹雯婷的《苍穹》和一个与小老虎REMIX版的《苍穹》。
如果你看完这篇文章后产生了更多的感悟，欢迎来评论区补充互动。
