今天给大家翻开一本罕见的工笔重彩连环画——《钗头凤》，卢辅圣绘画。
《钗头凤》封面书名烫金，卢辅圣设计题字
南宋诗人陆游和前妻唐琬的爱情悲剧，尽在一首《钗头凤》，凄美哀怨，这本同名连环画就是由词意而生。
1980年，剧作家郑拾风先生以词作为框架编写苏剧，除了陆唐二人的情路主线，穿插了仆人李贵和兰香夫妇的副线，同时将个人命运和国家命运联系起来，家国同悲，故事丰富而感人。
七场苏剧 钗头凤戏单，郑拾风编剧
几年后，郑先生又在苏剧基础上改编成连环画脚本，每页都精心配了曲（曲就是剧本里的唱词）。
卢辅圣先生为之画了65图，这些图艺术品味独特，笔墨简约却意蕴深邃，画法守古意也融入了现代精神。这两位名家合力下，一图一曲，画曲双绝，两相映照，妙趣顿生。
1985年，连环画《钗头凤》由上海人民美术出版社发行。按原稿原大印刷，20开本，无印量，定价8元8角，价格不菲。
《钗头凤》内页，一图一曲，纸张厚实光滑
《钗头凤》摘得了1984年第六届全国美展的银奖。1986年获得了第三届连环画评奖的荣誉二等奖，拿到二等奖的还有许勇等人的《嘎达梅林》、陈全胜的《辛弃疾》、何多苓的《雪雁》。
《钗头凤》数量稀少，号称大缺本，束之藏家高阁，而诸位连友未识。小歪搜集到一些网图，搭配获奖图录选页，以及连友老孙拍摄的照片，给大家勉强凑一期评赏。
我也按郑先生的叙述思路，将整个故事拆成七部分，给大家顺一遍，想到啥就说啥。
1.《菊宴》
宋高宗绍兴十五年秋，绍兴沈园的主人沈逸云邀请陆游和他的夫人唐琬来赏菊。园丁李贵、兰香夫妻忙活张罗。
秋天了，荷叶收拢，两个小人儿搬着凳子，等待贵客临门。明明曲中有“曲艳菊花香”，可是为什么读者触目所及都是风中残荷？这当然是画家卢辅圣的有意取舍。
本作每幅都画在椭圆团扇形状的绢本上，很仿古，而且宋代是团扇绘画的高峰，马远、张择端都画过扇面，这种边框设计用来表现宋代故事也合适，有种纨扇秋风的寂寥感。
陆游和唐琬从春波桥登场，好一对璧人，陆游身形上大下小，唐琬则反之，形成豪壮潇洒和纤弱窈窕的对比。造型有一些夸张变形。
无边落叶萧萧下，这些小树，小叶，小人儿，透露出可爱。这几幅都是表现陆游夫妻恩爱。
园丁李贵来迎接，谈起朝廷一味求和，家乡汴梁不知何日能归，几人都生出家国之叹。
这幅画意境悠远宁静，往大雁北归而人只能远离故土，园墙和大雁阵型的曲线搭配出韵律美。
沈逸云招待客人吃饭，席间赵士程作陪，纨绔子弟罗书玉（主和派秦党）对陆游大献殷勤。
六个人特征鲜明，很好辨认谁是谁。桌上的大虾很诱人，还有火锅，故意调整透视，把一桌美味完整呈现，只是菊花开时为何没有螃蟹？
席间唐琬作诗，引用“鲁连蹈海不事秦”的典故，有不向秦党低头的意思，罗公子眨巴着绿豆眼很生气。
唐琬父亲的旧部狄英从江陵而来送家书，看到罗书玉，怒斥他一顿。
这里才子、佳人，侠士、纨绔，有戏曲舞台的效果。有意无意间，这三方组成了一个三角形，上面两图同理，卢辅圣的构图注意留白，很少占满。
2.钗祸
狄英向唐婉呈上唐父遗物，宝剑、遗书和一支凤钗。原来唐父为国尽节，投江而死。
噩耗如晴天霹雳，陆游夫妇哭天抢地，其他三人也垂头叹气。
书中难得的一抹靛青色，昏暗的灯光下，夫妻掩面哭泣。他们为什么要枕着一个竹篓？
唐琬戴上小白花，眼圈哭红，窗格有意拉长，形成一道锁链，似有所指。
陆游给她换上了那支凤钗，因为小白花不适合在陆母寿诞这天戴。
陆母来看他们，旁边是白衣庵的尼姑静因。
陆母见了凤钗就生气，因为这支凤钗当年她母亲没给自己，却给了儿媳——也就是唐琬的母亲，姑嫂之间是有嫌隙的，既然自己被比下去了，当然不开心。在主流的剧作设定中，陆游和唐琬姑表关系，历史上则很难说，大概率并不是兄妹。
陆母砸断凤钗，小夫妻继续哭
3.迫休
这段说陆母棒打鸳鸯散，陆游情孝两难全，只好和唐琬分离。
收拾眼泪抢座欢颜迎宾
陆母余怒未消，尼姑又搬弄是非，说唐琬孤鸾星，克父克母又克夫，少爷又是考功名的关键时刻，不能这样被她干扰，不如送去庵里。
陆母得知长兄自尽，也不胜悲痛，更坚信了唐琬是孤鸾星命，要将她休掉。
陆游自知母命难违，又难舍爱妻，内心开始翻江倒海，画家用略带汉简意味的秀丽古隶来陈述陆游内心活动，趴在地上崩溃。这剧情和孔雀东南飞有点相似。
回房的路好漫长。屋脊好似某种恶兽的骨头，将他啃食。
唐琬不知她已经不是陆家人了，陆游不知怎么开口。这幅极好，鹅黄色的衣裙照亮夜色，而她不知道丈夫的心已经慢慢暗下去。后面屏风的奔马欢腾，暗示陆游要去取功名。
李贵、兰香来为陆游送行，陆游见李贵衣衫单薄，赠他旧衣一件（伏笔）。
知道真相的她站不住，抱着柱子
对称构图，灯光圈圈圆圆，圆圆圈圈，将人物嵌套进去，无形变有形。
4.别盟
一人骑马去临安，一人上轿白衣庵，夫妻惨别。
赵士程帮忙，唐琬躲过了罗玉书的纠缠，在庵里期待着和陆游再见。
秦桧使坏，陆游落榜。画面呈冷灰色，也是陆游心境的色彩。
陆游还是被迫离了婚。
他另娶了王家姑娘。大喜之日明灯高悬，幻梦绚烂迷人眼，可是他一脸难过。
唐琬改嫁赵士程，过得不错，但心里总是有一道抹不去的伤痕。赵士程护着她的小动作，看得出很爱惜这位妻子。
5.园逢
这段说二人多年后沈园重逢，心情激荡之下，陆游写下《钗头凤》抒发遗憾悲伤之情。
十年后，赵士程和唐琬重游沈园，兰香也做了他们的丫鬟，他们恰好遇到了在此徘徊的陆游。
兰香捎来了饭菜，这是赵士程的好意，可是陆游毫无胃口。
巨大的柳荫下，陆游和唐琬终于相会了，赵士程真是个人物。
二人互诉衷肠，注意这几张图的角度变化，画家极尽了构思，让繁琐的对话，情感的铺陈总能视觉上有些新意。
陆游在壁上题下千古名句：
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”
从此唐琬一病不起。
6.遗钗
李贵开赴前线壮烈殉国，遗物正是那件陆游当年送的旧衣，赵士程决定瞒着兰香噩耗，只说旧衣当家书。
她两眼一黑，春风中倒地不起。这页不是画质问题，就是空荡荡的，只有题字没有画面。
临终前唐琬让兰香把凤钗交给陆游。
又是三十七年过去，他再次来到沈园。写下：坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫。
75岁，他来到沈园，写下《沈园二首》，可以说沈园有他一辈子也解不开的结。
84岁了，他还在悼念唐琬，写下诗篇。
这时他遇到了孙子扶着的兰香，兰香的孙子披着的还是陆游当年的破衣，居然还没烂。兰香现在也是老婆婆了。
相顾而叹，他们都已太老，而唐琬永远年轻。
兰香递给陆游那支凤钗。
五十年了，断钗和这破碎的河山一样难再续，让人心碎。
宋宁宗嘉定三年春，陆游去世，享年86岁。
卢辅圣其人
卢辅圣是位很了不起的画家。他的画并不好懂，我看完还是有些云里雾里。
卢辅圣，1949年出生，浙江东阳人，毕业于中国美术学院，后到上海发展，擅长中国画、连环画、书法、诗词，兼治美术理论研究。曾任上海书画出版社社长，同时兼任《书法》《朵云》《艺术当代》等刊物主编，头衔很多。
他从小就有很高的绘画和文学天分，少时学中国画，成年后接触油画，年轻时正赶上70年代，正式走入绘画事业中来，他的连环画作品有《新邻居》、绿东周的《魏文侯》、《关汉卿》、十大悲剧故事《幽闺记》、上美《成语故事》短篇等，数量不多，都是精品。到80年代中期，画完《钗头凤》后，开始转向中国画和艺术理论研究。他后期的国画，追求 “大”而“简”，更加变形和抽象，恐怕不是连友所爱了，不过依然保持了一贯轻淡纯净、宁静平和的精神特质。
后期的国画作品
《钗头凤》一书，65张绢面团扇画，可独赏可连环，一股悲剧精神贯穿始终。卢辅圣在画面设计时轻叙事重抒情，精准把握住人物的内心，着力表达凄苦哀怨的旋律，构图精妙，仿佛天地间只剩这一对孤雁，和剧情词曲完美契合。
设色淡雅，悠远平和有古风，低纯度的色调，让故事蒙上一层阴郁的情感基调。而人形扭曲、透视平面化的处理方式带着极强的现代构成感，亦古亦今，这不仅是连坛，更是近代美术史的杰作。
前期有连友老孙费心劳力帮忙拍摄照片、还有连趣倪老师也提供了素材给我参考，在此对二位特别致谢。
遗憾是图片画质一般，手边无书，且上美印得并不太好，原作的底色到底是偏黄、偏灰还是偏红，很难辨明。那些郑先生配的曲子我也都省略了，没能将全书完整呈现给大家。
至于《钗头凤》画作原稿，据说藏于中国美术馆，不知何时能有机缘重新拿出来制作出版。
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