文嘉 仿古山水册
质纸册页 17×10cm
文嘉（1501年-1583年），字休承，号文水，是明代著名书画家文徵明的次子。
1、寒泉洗幽耳，奇树拓诗心。仿元人法，文嘉。
2、平林残雪。
3、山光团杳霭，川势入空濛。
4、秋陂晚色。
5、峭骨耸苍黝，幽竅孕青葱。
6、溪堂清话
7、烟寺晚钟。
8、湖天清旷。
文嘉的《仿古山水册》以纸本册页形式呈现，十七厘米见方的尺幅间凝聚了明代文人山水的精髓，堪称"咫尺千里"的典范。这八帧小品以元人笔意筑基，却处处可见文嘉独特的生命情调：如"寒泉洗幽耳，奇树拓诗心"一开，用淡墨勾皴出寒泉幽涧，枯笔点染的奇树虬曲如篆籀，仿佛将观者耳畔的泉声与心中的诗思交织成网，实现了倪瓒式清寂与王蒙式浑厚的微妙平衡；而"烟寺晚钟"则以迷离的湿墨晕染暮色，寺塔轮廓隐现于烟霭，令人恍闻钟声穿透时空，恰如文嘉在《山水图卷》中营造的"悠游吴中山林"之趣。
册中笔墨看似轻松随意，实则暗藏法度。如"峭骨耸苍黝"一帧，山石以短促的披麻皴塑造骨力，又在阴翳处施以青黛，这种"着色山水具幽澹之致"的手法，正是文嘉融合家学与元四家技艺的明证[1]。而"溪堂清话"中的人物仅以数笔勾勒，却与苍润的山林形成戏剧性对比，让人想起他在《惠山图》中处理人文景观与自然的关系时，总能让亭阁舟楫如同从山水中自然生长。
尤为难得的是，这套册页完美诠释了"可居可游"的山水理想。"平林残雪"以枯笔横扫出萧瑟林野，却在雪径尽头点缀茅舍炊烟；"湖天清旷"则以空灵的留白构建水天，一叶扁舟打破寂寥。这种虚实相生的布局，既得倪瓒"一河两岸"的构图精髓，又注入文氏特有的生活温度。正如他在《蘋洲垂钓图》中描绘的隐士形象，这些山水不仅是视觉图式，更是文人寄托林泉之志的精神家园。
文嘉的题画诗更添文人意趣，"山光团杳霭，川势入空濛"等句，与其清劲的小楷相映成趣，将诗书画的融合推向新境。这种"以书入画，以画蕴诗"的创作理念，既承袭了文徵明"隐逸"的家学，又发展出更具个人特质的表达——正如王世贞所言"画得待诏一体"，却在秀润中多了几分疏放。当观者随册页渐次展开，仿佛踏着画家的笔墨，穿越四百年的时光，在太湖石的皱褶里触摸明代文人的山水梦。
