自隋唐时期，楷书体系、风格成熟之后，这种匀和平整的书体，占据书法学习的主导地位，初学者纷纷临习，尤其是唐朝和明清时期，最是风靡，“唐楷”想必世人熟悉，功力精深，风格多样，千百年来，一直深得称赞，至于明清时期的楷书，因推崇“馆阁体”遭到评判。
“馆阁体”为了科考创造，由“欧颜柳赵”字体演变，要求横平竖直、端庄光洁，学子撰写诗卷后，考官清楚分辨字体，艺术感不强，当代很多学者，将其与“印刷体”并列，凡是涉及它的作品，全部给出差评，清朝时期的书法家，更是遭到牵连，“佼佼者”成亲王、梁诗正、钱沣、何绍基、姚孟起等人，受到讥讽。
若真论实力，上述这一批里面，只有何绍基的风格个性，算是近300年，楷书实力排名的最末位，他敢于创新，打破传统，没有延续“赵董”秀媚之风，重视“颜体”，临摹其法帖居多，结体宽绰而磅礴，笔力凝厚，骏发雄强，写出“大将军”气魄，在诸多柔和之风里面，着实令人眼前一亮。
清朝末年至近代，除了“馆阁体”标准化，书法界“碑学复兴”，衍生出第2条楷书脉络，那就是篆隶、碑作的古拙之风，崇尚这种风貌的名家，包括赵之谦、邓石如、康有为、李瑞清等人，大部分人觉得，康有为、邓石如的笔法精妙，实际上，邓石如仿古太过，圆融感浓厚，灵活性不足。
康有为则是以雄浑大气、开张跌宕为特点，笔法略显单调，包括著名的弘一法师，虽然意韵深远，具有禅宗的清和、萧散之气，但是笔法和风格，没有丰富的变化，看多了略感枯燥，真正入选榜单的，乃是赵之谦、于右任2位，他们学古深入，其中于右任排在首位，赵之谦属于第2位。
先分析赵之谦，他师法“龙门系列”，《始平公造像记》、《孙秋生造像记》等，以及深受《张猛龙碑》和《瘗鹤铭》影响，结字宽博，用笔浑厚，多用方笔和铺毫书写，融合篆隶风貌，有时提笔用力，往右下方一顿，形成粗壮的三角形折角，古朴拙质之气极其浓厚，人称“魏底颜面”。
至于于右任，后世学习他的草书偏多，具有“草圣”称号，楷书少有人了解，他排在第一位，着实出人意料，不过古人曾说“学草必通楷”，楷法乃是草书的基础，于右任控笔精准，技法醇厚，楷书自然十分扎实，结体敦实，点画宽厚，气象颇为雄放，专家看后纷纷点评，这字媲美唐代大师。
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