天地有大美而不言，四时具明法而不议。昔者，文人墨客寄情山水，挥毫泼墨，以写意之妙笔，摹造化之奇工。“桥水人家，瀑布飞云”八字，虽寥寥数语，然山水之神韵、逸士之襟怀，皆尽含其中。今试以文言，摹其形，传其神，以窥写意山水之妙境。
写意山水之妙，首在笔墨。墨分五色，水晕千层。勾小桥也，以枯笔写其苍劲，数笔勾勒，若长虹饮涧，横卧碧波之上。其形或拱若新月，或平似长堤，古朴之态跃然纸上。桥身纹理，或皴以侧锋，显岁月之斑驳；或染以淡墨，彰材质之厚重。桥下流水，画家则以灵动之笔绘之。淡墨轻染，示其澄澈如镜，涟漪微动；浓墨疾扫，状其奔腾似雪，激石飞珠。水流曲折，随势赋形，或蜿蜒于幽壑，或奔涌于平滩，似有潺潺之音，萦绕耳畔。
溪边之人家，乃烟火之所在。以简笔勾勒屋舍，三两茅檐，数椽瓦牖，参差于绿树丛中。屋舍之形，不求工整，但取意态。或柴扉半掩，见桑麻之掩映；或竹篱环绕，闻犬吠之清越。其色则以赭石、花青轻染，与山水相融，浑然天成。院中桃李，以点厾之法绘就，灼灼其华，若云霞蒸蔚；畦间蔬禾，用撇捺之笔写出，郁郁青青，似波浪起伏。此等景象，非独绘其形，更传其情，尽显田园之静谧、生活之闲适。
至若瀑布飞云之景，画家则以豪放之笔出之。瀑布自峰巅倾泻而下，如银河倒悬，雪练垂空。以浓墨重笔，疾扫而下，状其奔腾之势；用飞白之法，点缀其间，摹其飞溅之态。水流击石，迸玉碎珠，画家以密集之墨点，写其水雾弥漫；瀑底深潭，以淡墨晕染，示其深邃幽远。瀑布之侧，常有苍松挺立，枝干虬曲，以焦墨勾勒，显其坚韧之姿；松针纷披，用浓墨攒簇，彰其苍翠之色。松与瀑相映，刚柔相济，更添雄奇之韵。
飞云之态，变化万千。画家以淡墨轻染，或用清水晕开，表现云之缥缈。其形或聚若棉团，或散似游丝；或缭绕于山腰，若轻纱披拂；或弥漫于天际，如海浪翻涌。云之浓淡虚实，皆随气机流转。有时以留白之法，空出云之轮廓，更显其空灵剔透；有时以淡青、浅绛略染，增添云之层次。飞云与瀑布相呼应，一静一动，一虚一实，使画面气韵生动，恍若仙境。
若论其构图之妙，亦匠心独运。或取高远之势，瀑布高悬于峰巅，自天际倾泻而下，占据画面之主体。小桥、流水、人家置于下方，以显山势之巍峨、空间之深邃。观者仰首而视，顿生“飞流直下三千尺”之慨叹，又有“白云深处有人家”之遐想。或用深远之法，溪流蜿蜒，山路曲折，将观者视线引向画面深处。其间云雾缭绕，林木葱茏，瀑布隐现于烟霭之中，若有若无，似幻似真。此景如入桃源秘境，令人欲穷其林，探寻幽胜。或采平远之境，广阔平原，溪流平缓，小桥横跨其上，人家散落其间。远处山峦起伏，云雾蒸腾，瀑布在云雾中时隐时现，飞云飘浮天际。画面开阔疏朗，给人以宁静悠远之感，仿佛置身于广袤天地之间，心也随之旷达。
留白之法，乃写意山水之神髓。画面之中，大片空白，或为天空，或为水面，或为云雾。此空白非为无物，实乃“无画处皆成妙境”。观者可于空白处驰骋想象，以意补之。空白之处，可容日月星辰，可纳江河湖海，可藏万千气象。留白与实笔相互映衬，虚实相生，使画面更具空灵之韵、含蓄之美。如以空白表现天空，则飞云愈显轻盈；以空白表现水面，则流水更觉浩渺；以空白表现云雾，则山峦更添神秘。
写意山水之妙，非独在其形，更在其神；非独在其景，更在其情。“小桥流水人家”，寄寓文人雅士对宁静生活之向往。小桥者，通途也，连接两岸，象征人际之沟通、情感之交融；流水者，生生不息，喻示生命之流转、岁月之更迭；人家者，安身立命之所，饱含对故土之眷恋、对家园之深情。画家绘此景，实乃绘心中之桃源，抒胸中之逸气。
“瀑布飞云”之象，则蕴含超然物外之精神。瀑布奔腾，如壮士之豪情，勇往直前，无所畏惧；飞云飘荡，似仙人之洒脱，无拘无束，自由自在。画家借山水之景，抒发内心之壮志，寄托对理想境界之追求。观画者见此景，亦能涤荡心胸，忘却尘世之烦忧，生超凡脱俗之念。
溯写意山水之源流，自魏晋发轫，至唐宋而成熟，元明清乃臻于鼎盛。历代画家，承前启后，各领风骚。王维以诗入画，创水墨之先河；董源、巨然，开江南山水之格；范宽、郭熙，立北方山水之宗。元四家以逸笔写胸中之丘壑，明清诸贤更求笔墨之创新。时至今日，画家仍承传统之精髓，融时代之新风，或取西画之技法，或创独特之风格，然写意之精神，始终未变。
写意山水，其以笔墨为形，以意境为魂，将自然之美、人文之情融为一体。观一幅写意山水，如临山水之间，可涤尘虑，可畅幽情，可悟天地之大道。
画家｜刘清曼，吉林省美术家协会会员。师承中国著名山水画家周保忠先生。主要致力于中国山水画写生创作与教学，并在国画花鸟，素描速写，水彩水粉，剪纸手工等多种领域颇有造诣。
