浣溪沙·春来惆怅客
花落残红覆画屏，春来惆怅客愁更，小窗孤枕月胧明。
芳草天涯云路远，故园海角雁声横，此情唯有梦中生。
开篇 “花落残红覆画屏”，描绘了一幅残败凋零之景。花瓣飘落，残红堆积，覆盖在画屏之上，画面凄美而又带着一丝落寞。这一意象不仅点明了暮春时节，更以景衬情，残花凋零，暗示着美好事物的消逝，为全词奠定了忧伤的基调。
“春来惆怅客愁更” 直接道出了主人公的心境。春天本是万物复苏、生机勃勃的季节，可对于漂泊在外的游子来说，却引发了更多的惆怅。“客” 字表明了主人公的羁旅身份，身处异乡，春天的热闹与自己的孤独形成鲜明对比，愁绪愈发浓烈，这种情感直白而又深沉。
“小窗孤枕月胧明” 进一步渲染孤独氛围。主人公独自躺在小窗前的枕头上，透过朦胧的月光，更觉形单影只。月光在这里既是孤独的见证者，又增添了几分清冷之感，让人仿佛能看到主人公在寂静的夜晚，难以入眠，满心都是思乡之愁。
下阕 “芳草天涯云路远，故园海角雁声横”，境界更为开阔。“芳草天涯” 象征着主人公漂泊的遥远路途，望不到尽头；“云路远” 则强化了距离感，归家之路仿佛被云雾阻隔，遥不可及。“故园海角” 点明故乡在遥远的地方，而 “雁声横” 则借大雁南飞的叫声，勾起主人公对家乡的思念。大雁能够归巢，自己却漂泊在外，这种对比更加深了乡愁。
最后 “此情唯有梦中生”，直抒胸臆。主人公明白，自己对故乡的思念之情在现实中难以得到慰藉，只能寄希望于梦中，在虚幻的梦境里回到故园，与亲人相聚。这种无奈与绝望，将全词的情感推向了高潮，读来令人心酸不已。
整首词通过一系列富有表现力的意象，如落花、残月、芳草、大雁等，将主人公的思乡之情层层渲染，从伤春到思乡，情感真挚而深沉，让读者深切感受到漂泊在外的游子内心的孤独与痛苦，具有很强的艺术感染力。
浣溪沙·春梦惊
半卷湘波掩画屏，一帘春雨梦初惊，小炉沉水冷香生。
柳絮扑愁红袖薄，梨云堆白碧窗横，卖花声是断肠声。
“半卷湘波掩画屏”：开篇描绘了一幅富有诗意的画面，“湘波” 可能指的是湘帘，如波浪般半卷着，遮掩住了画屏。这里通过对湘帘和画屏的描写，为整个场景增添了一种朦胧、雅致的美感，同时也暗示了主人公所处的环境是一个精致而又略带幽闭的空间。
“一帘春雨梦初惊”：此句将画面从静态的场景描写转向动态，一帘春雨飘落，主人公从梦中惊醒。春雨在古诗词中常常带有忧愁、惆怅的意味，它不仅打破了梦境的宁静，也似乎在主人公的心中泛起了涟漪，为全词奠定了一种略带惊悸和忧愁的基调。
“小炉沉水冷香生”：进一步描写室内的景象，小炉中的沉香已经燃尽，水也变得冰冷，只有残香还在空气中弥漫。“冷香生” 三字，既写出了环境的清冷，又通过 “香” 这一细节，为画面增添了一丝幽微的气息，烘托出主人公梦醒后的孤独与落寞。
“柳絮扑愁红袖薄”：“柳絮扑愁” 运用了拟人的手法，柳絮仿佛带着愁绪，纷纷扬扬地扑向主人公。“红袖薄” 则写出了主人公身着单薄的衣衫，在柳絮的侵袭下，更显娇弱和孤独。柳絮在古代诗词中常与漂泊、离散等情感相关联，这里的柳絮不仅是自然景象的描写，更象征着主人公内心的愁绪如柳絮般纷繁杂乱，难以排解。
“梨云堆白碧窗横”：描绘了窗外的景色，梨花如雪，堆积在窗前，与碧绿的窗棂相互映衬。“梨云堆白” 展现了梨花盛开的繁茂景象，然而在主人公眼中，这美丽的景色却无法驱散她心中的忧愁，反而更衬托出她的孤独和寂寞。这里的景色描写与上阕的春雨、柳絮等意象相互呼应，共同营造出一种凄清、迷离的氛围。
“卖花声是断肠声”：结尾句将情感推向高潮，原本清脆悦耳的卖花声，在主人公听来却成了断肠之声。这种情感的转化十分巧妙，卖花声本应是充满生机和活力的，但在主人公忧愁的心境下，却被赋予了悲伤的色彩，说明主人公的愁绪已经深入骨髓，外界的一切声音都能触动她内心的伤痛，进一步强化了全词的哀愁主题。
整首词通过对春雨、柳絮、梨花、卖花声等一系列富有诗意的意象的描绘，以及对主人公细腻的心理感受的刻画，将春景与愁情完美地融合在一起，语言优美，意境深远，让人仿佛置身于主人公的世界中，感受到她的孤独、忧愁和无奈。
