唐朝之后，日本书道崛起，诞生不少“绝世高手”，非常值得我们学习，譬如著名的“三笔三迹”，天资卓越，精通晋唐古法，根基扎实，尤其是“日本书圣”空海，来唐拜师，仅用2年掌握“二王”笔法，令人震撼不已。
空海回国之后，把所学技巧，四处宣扬和教导，传到江户时代，日本书道的体系更加完备，风貌成熟，慢慢也有一定的自我风格，论就水平，丝毫不输“三笔三迹”，甚至幕府末期，日本出了个“书法奇才”。
他继承王羲之的祖传秘技，元明清3代无敌手，入选“幕府三笔”之一，此人就是卷菱湖，据资料记载，卷菱湖生于1777年，本姓池田，名为大任。
他贯彻“复古”思想，只看王羲之、智永、张旭、孙过庭、空海等人的作品，没有其他风格的侵扰，而且日本购回的名家真迹，保存十分精善。
字体的细节营造、墨色处理，以及章法布局和深层意韵，皆存纸面，因此卷菱湖所学的笔法，极其完整且详尽，与晋唐无差，堪称“根正苗红”，然而与之对应的元明清，真迹失传，古法早已消磨。
经过“赵董”等人的简化，还有“馆阁体”打压，彼时书坛所用的技巧，掺入过多杂质，古韵只剩零星一点，两相对比之下，卷菱湖无论是眼界，还是用笔水平、艺术风貌，打遍3代无敌手。
甚至“宋四家”也比不过，水准媲美唐人，就拿他的《大草千字文》欣赏，此帖乃是一幅残卷，剩余“府罗将相”至结尾，共计500多字，单字约为8厘米，海内“二王”一脉作品，体势普遍娇小。
他的构势与众不同，首先他用“二王”笔法，运笔沉着遒和、畅意自如，顺应姿势，灵活转化笔锋，时而露锋如利刃出鞘，时而侧锋横扫，俊逸飞动，可是不论如何变幻，最终只归中锋。
这就是“千古不易”的精髓，只有掌握它，才算精通书法，说完笔法，我们分析字势，卷内字体开阔、欹侧，气魄恢弘，众所周知，“二王”笔势紧秀，普遍娇小婉转，少见阳刚之象。
后世个别喷子，时常借此讥讽“王书”，称其蕴含“女郎气”，卷菱湖利用大草的奔放、舒展，以及刚健筋骨，巧妙的化解这一点，赋予字体阳气和动势。
从而做到“阴阳调和”，尽显中庸之美，这幅《大草千字文》乃真迹传世，笔画精善、清晰，墨色光洁，可时常临摹，学习正确、详细的晋唐笔法。
而今，我们对于卷菱湖《大草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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