罕见康熙与雍正画像亮相香港，“当紫禁城遇上凡尔赛宫”上新

香港故宫文化博物馆特别展览“当紫禁城遇上凡尔赛宫——十七、十八世纪中法文化交流”聚焦中法两国互相欣赏、启发与交流的一段重要历史，即日起将展出新一批约20件中法皇家珍品。

罕见康熙帝与雍正帝画像

瞩目登场的文物有康熙帝戎装像。康熙帝（1662‒1722年在位）在位六十一年，但描绘其年轻时期的传世画像十分稀少，这幅画像是其中之一。画中的青年皇帝身穿戎装，显示出其弓马相伴的尚武精神。据历史记载，康熙帝拉弓臂力惊人，箭法尤其精湛。

康熙帝戎装像宫廷画家约清康熙（1662‒1722 年）早期绢本设色立轴故宫博物院

康熙帝推行重农政策，皇四子胤禛（即雍正帝，1723‒1735年在位）特命人绘制一系列《耕织图》以讨父皇欢心。本轮展览展出其中一幅彩色册页《碌碡》，观众可从中看到他的农夫扮相。展厅亦展出雍正帝朝服像，画中的雍正帝端坐宝座之上，体现其威严的一面。

碌碡（《胤禛耕织图》）约清康熙四十八年至六十一年（1709‒1722年）绢本设色册页故宫博物院

雍正帝朝服像宫廷画家约清乾隆（1736‒1795 年）绢本设色立轴故宫博物院

中法宫廷交流中重要女性的故事

除了清代皇帝和法国国王，中法女性宫廷成员亦以其品位与喜好，加上宽阔的视野，推动中法文化交流。今次轮换的珍品包括孝庄文皇后朝服像：作为顺治帝（1644‒1661年在位）的生母、康熙帝的祖母，孝庄文皇后（1613‒1688年）先后以皇太后和太皇太后的身份，辅佐两代幼主，享有崇高威望。在她的支持下，欧洲传教士自顺治时期便立足清宫，为两国宫廷之间的交流奠定了基础。

孝庄文皇后朝服像宫廷画家约清乾隆（1736‒1795 年）绢本设色立轴故宫博物院

展览亦会继续展出弗朗索瓦丝-阿泰奈斯·德·罗什舒阿像和庞巴杜夫人像。前者即为蒙特斯庞夫人（1640‒1707年），1667年成为路易十四（1643‒1715年在位）的情人，三年后路易十四特地在凡尔赛宫花园中为她建造了一座宫殿，其建筑受中国青花瓷启发，以蓝白色陶器作为建筑外墙和室内装饰，历史学家因此给予其“特里亚农瓷宫”的绰号。当蒙特斯庞夫人失宠后，这座精致的建筑因易损且维修费昂贵而被拆除。至于庞巴杜夫人（1721‒1764年）则是路易十五（1715‒1774年在位）的情人及红颜知己。作为一位艺术赞助人，庞巴杜夫人大力支持法国陶瓷业的发展，并引领潮流与品味，特别是风靡十八世纪的中国风尚及洛可可风格。

庞巴杜夫人像弗朗索瓦‒休贝特·德鲁耶（1727‒1775 年）约 1764 年布面油画凡尔赛宫

中法贸易交流与趣味交融

十七、十八世纪通过商品贸易形成的风尚和精巧工艺，促进了中法两国工艺及审美等层面上的蓬勃交流，同时亦彰显两个文化之间的互敬互鉴。早在康熙年间，皇帝责成广东粤海关，通过在广州的洋商，将制作意向和要求传达给西洋。乾隆时期（1736‒1795年），法国承接了若干中国宫廷发出的制作订单，如画珐琅器等。展览将两件外形相像的海棠式花篮并列展示，一为广州制作，一为法国制作，让观众一次细味两国能工巧匠的超凡技艺和审味取向。

牡丹纹海棠式花篮中国广东，清乾隆四十至四十八年（1775‒1783 年）铜胎画珐琅故宫博物院

中法品位的共通和交融，更体现于对折扇的喜爱上。在中国，折扇的使用者通常为男性文人雅士，并多透过扇面上的诗画表达情感。折扇经由贸易传入欧洲，逐渐成为当时女性衣着中象征时尚和非凡地位的华贵饰品。展览中，观众可欣赏路易十五之女阿德莱德公主（1732‒1800年）手持折扇的油画肖像。法国著名哲学家伏尔泰（1694‒1778年）曾说：“女士无扇，如同绅士无剑。”足见扇子在法国风行之盛。

阿德莱德公主执扇像让‒马克·纳蒂埃（1685‒1766 年）1748年布面油画凡尔赛宫

来自故宫博物院和凡尔赛宫的众多艺术瑰宝中还蕴藏了不少趣事，例如描绘九岁的莫扎特（1756‒1791年）在音乐沙龙演奏钢琴的油画《宫殿里的英式茶会》、以中国人形象为图饰的瓷器高足蛋形瓶（这套瓷瓶曾为法国王后玛丽．安东妮［1755‒1793年］所有）、暗藏法国工艺师细小签名的菊花纹壶等。观众可把握机会亲临展览现场，发掘更多中法之间深厚绵长、互相交融的历史。