文|于永军
大地春回，万物复苏。济南大明湖畔问柳，寻春之消息，觅春之倩影，不由想起现代诗人郭沫若那句带有地标性的诗句“大明湖畔柳丝长”。
此句出自1959年郭沫若先生书赠山东吕剧团的一首诗：“东风送暖百花香，开到芙蕖韵满塘。一片清芬无限意，大明湖畔柳丝长。”
句中的“长”字，作为形容词形容距离时读“cháng”，作为动词读“zhǎng”，我更喜欢将之作为动词，借以说柳的萌动、春的苏醒。
柳乃春的信使，诗家词人说春，常用柳条或柳丝的意象。除了贺知章著名的《咏柳》诗之外，杜甫的《腊日》，用“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”，描述早春的风光：别看萱草还在遭受霜雪的袭扰，柳条却已泄露出了春的消息。
袁去华的《安公子·弱柳丝千缕》写道：“弱柳丝千缕，嫩黄匀遍鸦啼处。寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否。”以柳丝为春景，从新柳嫩黄引来万物复苏的消息中萌发想家的情思，情不自禁地询问刚飞回的燕子：在路过的绿水桥边，有一画楼耸立，可曾看到一位美人正在屋里？可谓思绪绵绵。
尤显诗人丰富想象力的当推李商隐的《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”诗中虽不着一个“柳”字，却句句写柳。
诗寓画，画藏诗。在画上题柳诗说春，常常透着画龙点睛、诗画互融的艺术张力。如清代著名画家石涛在《黄山游踪》画作上题道：“明明垂柳下，春水满山田。农夫寒带雨，耕破一溪烟。”题画诗与画面浑然一体、相辅相成，大大丰富了画的意境。
扬州八怪之一的李鱓在《桃花春柳图》画上题诗：“数枝可作先生传，凭瓣曾迷汉魏来。”虽只有两句，却与画作相辉映：柳是豪逸斜出的疏柳，临风飘拂，袅袅婷婷；桃树是屈曲盘旋的虬枝，修炼得刀枪不入，却暗藏侠骨柔情。这桃红柳绿定是写在春天。
漫画家丰子恺尤喜以柳诗抒情，一幅《月上柳梢头》，把欧阳修“月上柳梢头，人约黄昏后”的诗意体现得淋漓尽致：画面上，柳枝伸出院外，微风拂柳，柳丝垂垂而长，一个女子隔墙倚于下，惆怅忧伤。夜黑、月幽、柳凉，诗意增添画意，画意映衬诗意，画已非画，而是留在心间的万般愁思。
诗人所处的境遇各异，借柳丝抒发的情感也不同。如雍裕之的《江边柳》：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”以柳寄情，希望柳丝绵绵不断，以便把郎君的船儿系住，表现出淡淡的伤怀。
杜牧的《柳长句》：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中！”则描绘了古人折柳相送的惜别场景，既依依相惜、愁肠百结，又缠绵动情、寓意深远。
白居易的《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”借柳树流露出内心的不平与惋惜，表达了对当时政治腐败、人才埋没的感慨。
有意思的是，白居易的另一首《杨柳枝词》则写道：“叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。”借柳树“含露啼眼”的诉苦与柳枝袅娜轻舞的“示怜”，发出对送别折柳之习俗的批评，显现了诗人超前的环保意识。
诗言志，言为心声。“唐宋八大家”之一的曾巩，曾在齐州担任过两年多知州，积极推行新法，使济南出现了一派“仓廪实，里闾安”的和谐景象，为此他以《咏柳》抒怀：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”诗人将柳树写得意气风发，一副春风得意、乘势而上的精气神。在这里，杨柳不再是“柔弱”“伤感”“相思”等离愁别恨的代名词，而是充满希望、活力四射的象征。
（本文作者为知名杂文家、中国作协会员）
