从15平方米的出租屋工作室
走到央视春晚舞台
将纸雕这一源远流长的民间艺术
带到众人眼前
她就是华师美术学院
油画系2009届校友温秋雯
温秋雯，2009年毕业于华南师范大学油画系，纸雕艺术工作室“闪光剧场”运营者。出生于贵州的她，在2014年辞去摄影美术指导的工作，建立毛胚纸雕工作室，开始以纸雕为中心的平面视觉创作。其作品《少女南狮》被收藏家以8万元买下摆进博物馆，让她一举成名。 此后，温秋雯不改初心，继续以出色的纸雕作品传承着纸艺非遗。作品《蓬莱仙境》亮相巴黎蓬皮杜艺术中心，作为蓬皮杜史上最大的声光电艺术装置，带给观赏者们极大的震撼。今年，她参与制作了春晚节目《春意红包》的纸雕作品，将纸雕与中国园林相结合，向观众呈现了纸雕更多的可能性。
幼时便开启对纸的探索
华师开放的教学风格更为她积累经验
她逐渐构筑起自己的创作逻辑
收获勇气 表达自我
华师土壤孕育创作自觉
从童年开始，温秋雯便迷恋上了纸的“自由”。在她的印象中，用纸可以叠出各种各样的模型，只要一做手工，她就会变得安静，不受外界打扰地自己玩一下午，这给当初尚未有艺术创作概念的她带来了纯粹的快乐。“纸有种未完成的开放性，你可以随时修正、覆盖、重组。”2005年，温秋雯进入华师美术学院油画系学习，遇到段建宇老师，由于老师的鼓励和欣赏，让她朴素的直觉升华为创作方法论。
在读书期间创作观念摄影作品时，她开始系统性地将纸作为主要介质，比如用快递纸箱搭建沙发轮廓，以揉皱的宣纸模仿布艺纹理，用毛笔勾画的缝线让虚拟家具在镜头下以假乱真。她说：“当纸箱沙发真的能承载模特的重量时，我意识到材料本身就在参与叙事。”这种对材质可能性的探索，成为她后来创作的底层逻辑。
段建宇
虽是油画系的学生，但段建宇鼓励学生进行多种媒介创作的尝试，温秋雯也因此选择在自己感兴趣的领域深耕。“段老师当年同意我用观念摄影代替油画作为毕业创作，这种对表达形式的开放态度深刻影响着我，塑造了我对艺术本质的理解。”秉持着这种创作理念，在2025年央视春晚《春意红包》纸雕舞台设计中，她用十二层0.5厘米错位的雕花门洞重构古画意境，使每层结构既独立成景，又在镜头推移中形成空间纵深感。PVC板雕刻的主体外敷洒金宣纸，数控机床切割的窗棂细若发丝，这些技术细节背后，是大学时期就培养起的立体构成思维。
“在校的时候，秋雯就表现出了比同龄人更成熟、更灵活的审美概念。”作为温秋雯本科时期的指导教师，段建宇为她取得的成就感到欣慰。多年来，她们一直保持着联系，段建宇不仅仅将温秋雯视为一名出色门生，更将她当作一位新秀同行，时刻关注着和支持着温秋雯的成长变化。温秋雯自入校到毕业，自从零打拼到全国瞩目的这一路岁月，段建宇都有所见证。
谈及温秋雯学生时代的表现，段建宇言语间无不流露出对其才华与能力的赞赏。“她爱好广泛，也从不将自己局限于课程范围，而是主动涉猎不同媒介的创作实践。”她认为，艺术创作是“与人的心灵连在一起的”，是应该充满鲜活的生命力的，因此，她鼓励学生们发掘自己的艺术天赋，并在不同的领域生根发芽。“我觉得这就是当老师的一个乐趣吧，发现珍宝，然后保护它，再让它成长。”而温秋雯正是这“珍宝”中的一员。
从华师毕业后的温秋雯
积极投身纸雕创作
在小小的工作室中
创造出一个个惊艳众人的作品
苦尽甘来 走向更大的舞台
从美术指导到自由纸艺师
光环背后，温秋雯的创作生涯始终与现实的粗粝角力。从华师毕业后，温秋雯从事着商业拍摄美术指导的工作。在工作中，她延续着用纸制作等比缩微模型的习惯——将设计稿上的天马行空转化为可触摸的立体结构，再将它们一层层放大，直至现实。2014年，温秋雯辞去工作，从美术指导转型为自由纸艺师。她坦言，“刚开始创业时，光凭制作纸雕很难赚到钱，我仍会做一些类似美术指导的工作，来支持纸雕这一没法直接获得收入的部分。”
对温秋雯来说，第一件真正意义上属于自己的纸雕作品是《二分之一show》。温秋雯回忆，当时自己辞了职，为了按时完成作品，她从早上9点做到晚上9点，忙了2个月。 整个作品没有骨架，全靠纸张一点点拼出立体结构，最终悬挂起来完成造型。这需要精密的计算、切割与搭建，费了不少精力，但她依然觉得值得，“这个纸雕中的细节与设定，没有掺杂任何人意见，完完全全是按自己的想法创作出来的。”
而温秋雯的代表作之一，则是《少女南狮》。当时，她在广州的工作室仅有15平米，用来制作《少女南狮》的骨架无法通过工作室的窄门，需要将狮头切割。虽不忍心，但只能这么做。之后，她便开启了对狮子花灯的改造完善。每只狮子需要两千张左右的纸片，根据实际情况裁剪成不同大小、样式各异的造型，每头狮子要花费一个月的制作时间，目前为止，她一共完成了4只纸雕狮子，先后登上过广州大学生艺术博览会、淘宝造物节官方宣传片等。其中，3号狮子以8万元的价格，被私人收藏家收藏在梅州“现艺术馆”里。
她在完成商业接拍工作的同时用心做好每一个纸雕作品，在十几平的工作室里编织着自己梦幻般的艺术世界。从对自由职业的探索到如今登上春晚，其中的艰难不言而喻。家人的支持对温秋雯的坚持起到了至关重要的作用，他们非常支持温秋雯的创作，不仅在精神上给予了鼓励，还帮忙支付了工作室的租金。这份支持让她在面对困境和压力时，依然能够保持对艺术的热情，坚定地走在创作的道路上。
2019年，温秋雯的作品《蓬莱仙境》亮相巴黎蓬皮杜艺术中心，为中法跨界设计交流Bonjour Tmall开幕。温秋雯向现场观众隆重介绍了该作品的制作过程，“从模型稿到蓬皮杜，从中国工厂到法国，每一步都有无数人的努力。”这也与作品名称“蓬莱”八仙过海各显神通相互印证。相比完全采用传统工艺进行立体造型，《蓬莱仙境》用西方审美视角结合传统彩灯丝雕造型工艺制作而成，呈现的效果和传统彩灯区别很大，深受法国观众喜爱。
“所谓创新，是让老手艺说出新故事。”在后来的纸雕制作中，她以3D打印花卉填充大象灯腔，用LED屏幕赋予雕塑灵动眼神，在自转的土星模型中寄托宇宙幻想。这些尝试并非对传统的颠覆，而是为其注入更具时代共鸣的表达方式。而她在2022年制作的花灯《羽与鳞》，更是将鲲鹏羽化的过程，刻画得栩栩如生。该作品从初有想法到制作完成，花费了温秋雯足足半年时间，期间她修改了许多次3D建模，最终的成品鲲足有4米长，鹏有1.8米高，加上四周的环境装置，整件作品在杭州西湖边的余岁茶馆，占满了一整座展厅。
回忆起温秋雯创业以来的点点滴滴，段建宇也感到有些恍惚。段建宇可以想象，这十几年的摸索和打拼里，这个不断在默默推着自己向前的女孩儿，一定经历过许多压力和委屈。但她最终，还是把那些精美绝伦的作品搬上一个又一个舞台，也一次又一次映射着她始终不变的艺术初心。“她不止是在实现纸雕的商业价值，而是更像一个纸雕艺术家，然后把她的纸雕艺术放在商业等领域去呈现。”
“希望她能够创作到七八十岁，并且越来越厉害，生命力并不随着年龄而不断减弱，而是随着热爱而不断强大。”段建宇豁达道。温秋雯对自己的蜕变十分感慨。她想起那些艰难的日子，也觉得颇有“戏剧性”，回忆起创业的艰辛，她直言已经忘记了很多，也许能让她铭记在心的，是选择纸雕这条道路时自己内心的炽热与勇敢，是最纯粹最无畏的热爱。
创作离不开创新
在纸雕创作的道路上
温秋雯将传统与现代巧妙结合
呈现出独特的审美享受
赋予纸雕不一样的美感
传统骨架上的现代叙事
“一片而翠色葱葱明快又跳跃，几瓣儿海棠山茶花儿相映笑……”今年春晚，节目《春意红包》凭借欢快喜庆、春意盎然的气氛迅速出圈，既得益于表演者的倾情演绎，又离不开别出心裁的舞台设计。温秋雯与其他艺术家一起将纸雕这一民间艺术带上春晚舞台，在《春意红包》中呈现了令人眼前一亮的背景效果，也让更多人了解了这一民间艺术。
温秋雯的创作始终游走于传统与当代的边界。2017年，温秋雯开始尝试与传统彩灯艺人合作。在佛山，元宵节挂灯习俗传承已有数百年，佛山彩灯更是被评为国家级非遗代表性项目，温秋雯与从事该技艺20多年的传承人陈志棠结识，为此后的创作打下良好根基。
早期，她的纸艺作品大多采用小尺寸结构和体积，因为纸扎骨架在尺寸超过一定限制后容易变形，无法支撑自重。直到一次制作鸡年生肖纸雕时，受花灯师傅的启发，她尝试了铁制花灯骨架，发现它能够承载复杂而精细的造型，从而开启了“传统骨架+现代纸艺”的融合实验。《春意红包》纸雕中，她将中国传统园林景观作为创作起点，并结合节目效果的需求，引入遥控灯笼等创新设计，这也是温秋雯在传统纸雕中融入现代技术的一大实践。
此前，她常常在纸雕内部放置灯泡，而花灯本身也带有灯光，这种“光”的元素在她的作品中一直占有重要地位。铁制花灯骨架的加入，使得她的作品在光与材质的结合上更加完美。 除了传统花灯外，温秋雯还做了透明花灯系列，这在当时较为少见。为了克服透明花灯的视觉杂乱问题，她在灯头和电线的选择上做了精细的搭配，使用透明电线和金色灯头，并配以复古的LED灯泡，创造出独特的美学效果。此外，她还通过灯光色温的变化，搭配不同色温的灯泡，使得光线的色彩产生变化，进一步增强了作品的艺术感。
温秋雯寄语想从事该领域的广大华师学子，希望他们能够跳出“流行”的桎梏，通过创作勇敢表达自我，在艺术长河中继续追寻自我风格。温秋雯强调“载体永远服务于表达”。正如她在华师领悟的，风格形成于持续自我对话的过程中，当技法与理念共振时，纸张亦能构筑震撼人心的超现实世界。 这位艺术家，正用层叠的东方美学语言，搭建连接现实与幻境的桥梁。在她手中，非遗不再是博物馆的标本，而成为激活集体想象的密钥——这或许正是传统文化最具生命力的传承方式。
匠心独运 不拘绳墨
白工漫教 如琢如磨
温秋雯以赤子之心上下求索
走出了延绵不绝的传承之路
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