俗话常说“高手在民间”，这句话在他身上得到了体现，古今以来都有字因人贵一说，但在清中期邓石如和高垲这两位虽未在官场得意，却在书法圈中成就了非凡大家。邓石如以篆隶闻名，而高垲则是当之无愧的楷书大师。
高垲，字子才，号爽泉，乾隆三十四年（1769 年）出生于浙江仁和的书香门第、收藏之家。他自幼便与书法结缘，三四岁时就在父亲的指导下开启了书法学习之路。
凭借着出色的书法造诣和深厚的学问，他甚至获得了举子功名，成为当时的 “免试生”。然而，高垲对官场并无兴趣，毅然放弃了为官之路，专心研习书法。
他尊崇浙派的书法风格，从欧阳询、褚遂良的书法中学起，短短数年就声名远扬于江浙一带。嘉庆年间，阮元担任浙江巡抚时，邀请高垲校对金石文字。
《薛氏钟鼎款识》里的释文和考证，都出自高垲之手，而且他还亲手抄录了薛氏钟鼎识的跋并刊印发行。大江南北那些有名的碑刻，很多都是由他书写的。
他所处的时代是以馆阁体为官方字体的年代，这种书体最注重规范、整齐，却也容易陷入刻板、僵化的困境。从而也是每位想考取功名不可不学的字体，但高垲并不随波逐流，他潜心钻研，他的楷书最大的特点是就“古朴灵动”，可以清晰的看到唐楷的身影。
高垲的传世墨迹《滕王阁序》，更是他书法艺术的巅峰之作，被誉为 “史上最美《滕王阁》”。这部作品纵 28 厘米、横 328 厘米，单字大小约 3.3 厘米。
在笔法上，高垲取法褚遂良、欧阳询、李邕等人，起笔尖锋而入，笔尖落纸后巧妙地进行衄挫、回锋、使转等动作，行笔以中锋为主，书写节奏不疾不徐、自然稳健。
其笔画遒劲挺拔，轻重、粗细变化均匀，楷中蕴含行书笔意，流畅婉转，一气呵成，点画之间起收、衔接自然流畅，毫无迟滞和败笔。
结字舒展横阔，布白匀整，骨肉匀称，既呈现出端庄稳健的姿态，又不乏欹正高低的变化。字字之间、行行之间顾盼照应，浑然一体，取法于钟绍京，楷中有行意，流畅飘逸，变化多端，妙趣横生。
整幅作品笔画细腻精到，结字、章法工致严谨，与王勃的《滕王阁序》文章相得益彰。即便与唐代名家的楷书作品相比，高垲的这部《滕王阁序》也毫不逊色，甚至在某些方面更胜一筹。
《滕王阁序》乃是王勃所创，王勃年少成名，才华横溢。他创作《滕王阁序》时，正值洪州都督阎伯屿重修滕王阁成，重阳节时在阁上大宴宾客。王勃参与其中，当场挥毫写下这千古名篇。
文章辞藻华丽，用典精妙，不仅生动地描绘了滕王阁的壮丽景色，更抒发了自己的人生感慨，展现出 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 的开阔意境和 “穷且益坚，不坠青云之志” 的高尚情怀。
在学习唐楷时，人们常常会陷入 “板滞僵化” 或 “媚而无骨” 的困境，而高垲的作品巧妙地解决了这一问题。 他行笔遒劲，线条秀丽，使得作品秀而不媚，自然飘逸，达到了 “中和之美”。
通过临习这部作品，学习者可以深入体会到古人笔法的精妙，掌握中锋用笔的技巧，学会如何在严谨的结构中展现灵动的变化，从而提升自己的书法水平。
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