明 沈周 灞桥风雪图
纸本 浅设色 153x64.9厘米
天津博物馆
“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写。沈周此作即为依据古人诗意而作。
唐朝时，在灞桥上设立驿站，凡有人送别亲人与好友东去，多在这里分手，并折柳相赠。因此，此桥曾叫“销魂桥”，流传着“年年伤别，灞桥风雪”的词句。“灞桥风雪”也成了长安胜景之一。
李白在这里曾写道：“ 送君霸陵亭，灞水流浩浩，上有无花之古树，下有伤心之春草。”
而此图中，千年灞桥，只有漫天飞雪，一人，一驴而已。
“唐相国郑綮，虽有诗名，本无廊庙之望。……或曰：‘相国近有新诗否？’对曰：‘ 诗思在灞桥风雪中驴子上，此处何以得之？’盖言平生苦心也。”做了宰相，写不出诗来。也有一个“苦寒”的生命境遇里，诗意才自然而然流露出来。
“灞桥风雪驴子背”由此成为了我国诗画史上的一个经典意象。
王维有一幅《孟浩然马上吟诗图》。张洎评王维的画：“ 襄阳之状颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘欵段马……风仪落落，凛然如生。”
你看，沈周就是照此而画。
灞桥风雪，寓意生命的苦寒孤寂之意， 在这样的一种荒寒之境里，诗者感通天地、己心、过往与未来的路交织中，吟诗，推敲，写诗。这边是马上吟诗意也。
这也是委身风雪，在萧瑟冷寂中追寻精神上的超脱。
明代文人张岱《夜航船》记载，孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰：“吾诗思在灞桥风雪中、驴背上。”后来的李贺、孟郊、贾岛等人都有效法。所以，这是也成为一个骑驴苦吟写诗的打卡点。
回到画，我们看到笔墨了，中锋行笔，墨色深。设色以渲染。
明 沈周 灞桥风雪图 局部
平静的灞河水从远处山涧缓缓流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。
明 沈周 灞桥风雪图 局部
白雪皑皑，茫茫苍苍。浑然苍苍，萧萧索索。
自题：
灞上驮归驴背雪，桥边拾得醉时诗。
销金帐里膏梁客，此味从来不得知。
在灞桥上，他骑着驴子，背上覆盖着雪，仿佛驼回了一驴背的雪。在桥边，捡起了自己醉酒时所作的诗篇。那些生活在奢华销金帐中的富贵人家，他们从来不曾体验过这种风雪中的诗意生活。
这是一种渴望远离尘俗纷扰、坚守生命本真的文人意趣。君子固穷，安贫乐道，在苦寒之境，体验人间真意，诗意从中自然而出。
盛唐多春意，晚唐尽凄迷。而至元明时，其意甚荒寒。
沈周也有心怀天下苍生的儒者心意。常常流露在诗里，笔下。
这幅图晚年风格，粗笔老辣，潦潦数皴笔，大面积留白，以呈现雪满关山、雪满大地之意也。
这是一幅难得的北方雪景图。构图有北派之意。脱离了南方山水得灵秀，高耸参天，笔直瘦削。
此时的北方大地，应当就是如此吧。而此时的上海，还是橙黄橘绿时啊。
如此对比，我们能体会沈周画中的温暖，这本是南方的气象啊。
历史交织，南北空间的异同，沈周对此有整体的观照，以笔墨游戏，心与天游，戏笔写心意，灞桥风雪图，荒寒诗意心。
好，到这里。
