草书由于书写的开放性，更适合肆意抒情，所以被认为是书法的最高境界，凡立志学书者，无不以草书为最终目标，历代都不乏草书大家，而历代书法大家无不精通草书，草书不仅是书法美的集成，更对其他书体有着很强的辅助作用，不通草书的人他的其他书体也必然缺乏神采。
草书最初是为了书写便利而出现的，由篆隶演变的章草是草书的最初形态，楷书出现以后，草书也进行了重要的演变，形成了今草。今草又有小草和大草之分，小草又称独草，是每个字都独立存的草书，大草又称狂草，是将几个字连绵书写的草书。
每种草书都有佳作存世，索靖的《急就章》是章草中的经典，王羲之的《十七帖》，怀素的《千字文》都是小草的典范，张旭的《肚痛帖》，张芝的《冠军帖》，怀素的《自叙帖》都是狂草的神品。
当今书坛也不乏草书名家，由张旭光先生领衔的草书四人组，集合刘洪彪先生、胡抗美先生、王厚祥先生和张学群先生等当今草书佼佼者，致力于大草书的探索创作，填补了这一书体在很长一段历史时期的空白，也为赋予大草书鲜明的时代特征。
传统造诣深厚的王冬龄先生的草书早已闻名于世，然而他并不满足于已经取得的成就，而是勇于探索，最终创造出“乱书”震惊世界，以传统草书为根基创造的“乱书”，开辟了书法审美当中除王书俊秀美和颜书古拙美之外的混沌美，为书法打开了新的发展空间。
这些书家的草书早已为人熟知，今天向大家介绍一位不以草书著名的当今书家，他以对笔法独特的认知，赋予了草书雍容典雅的神韵。他就是崔寒柏先生。
崔寒柏先生以个性鲜明的楷书见长，但是他的草书亦别具神韵，在当今崇尚夸张、狂放、奇异、纵情、的草书风格的大环境下，崔寒柏先生雍容、典雅的草书独树一帜，成为当今书坛的一道独特风景。
崔寒柏先生书法给人最深刻的印象就是没有太多刻意的雕饰，他摒弃了当今书坛很多主流的艺术构思，比如常见的枯墨、涨墨，结字的奇肆、劲险等等装饰性构思，崇尚自然朴实，但不失潇洒雅致。
崔寒柏先生书法最突出的特点就是他对笔法的运用，他的用笔娴熟灵动，如行云流水，气势连贯，节奏明快，看他的书写演示给人非常愉悦的畅快感。
这都得益于他对笔法的独特理解，崔寒柏先生认为笔法为书写流畅服务，而不是为笔画形态服务，笔画形态是正确使用笔法自然形成的，一味的关注笔画形态的书写只能是描画绘。
所以崔寒柏先生的书法作品往往体现出一些异趣，这就是完全自然书写的结果，印证了“笔软则奇怪生焉”的古论。
出于对笔法的独特理解，崔寒柏先生在学书中更强调笔法的训练，而不主张精准临摹，他认为只要笔法正确，结果是否与范本丝毫不差并无所谓。
这种临帖理念非常务实且高效，当今很多人学书都困于形似的泥潭难以自拔，忽视了笔法的根本功能，最终陷入描绘画的误区。
崔寒柏先生的笔法和临帖论，纠正了当今一些错误的观念，也为当今学书者指明了一条正确的方向，必将影响书法发展的未来。
得益于正确笔法的使用，崔寒柏先生的草书呈现出与众不同的面貌，他以内在的韵致美克制了当今流行的视觉表象感受，展现出耐人寻味的非凡的独特的艺术表现力。
