书法之美，并非横平竖直，也不是刻意造势，而是顺应本心，回归自然，笔笔率意自如、包罗万象，书法史2000多年，把这些特点做到极致的，就是张旭、怀素的狂草，它们脱离汉字的传统结构，用笔简练，姿态诡谲。
乍一看犹如“鬼画符”，或者儿童涂鸦，艺术气息十分浓厚，至于2人之间，水平孰高孰低的问题，世人争论千年，最终认定怀素是“草圣”，可是从境界、笔法层面分析，张旭更胜一筹。
张旭乃是狂草艺术的“领头羊”，史册记载，他是“二王”笔法继承人，自幼练字，以楷入草，根基颇为扎实，无论运笔如何变幻、迅疾，力道和筋骨，始终沉着凝练，无一丝一毫的虚浮感。
而且张旭爱饮酒，善于取法万物，醉酒之后，行笔不计工拙，把自然万象的意态，全部融于笔尖，随着情感、心境变化，人笔合一，好比进入神仙境界，可谓是“惊天地，泣鬼神”。
尤其是晚年时期，酩酊大醉之后，写给李白的《李青莲序》，堪为最高水平的一幅草书，狂逸、烂漫的气象，令人震撼不已，全卷共有78行，合计498字，单字约为4厘米。
采用中锋运笔，侧锋辅助，有时竖画如剑锋劈空，转折处则似惊涛回旋，墨色饱满如“锥画沙”，即使迅疾飞白，仍能“力透纸背”，毫无浮滑之气。
至于全篇布局，看似狂放，实则暗含兵法，字与字“连绵如奔蛇”，行与行“错落似星斗”，疏密、轻重、快慢的交替，宛如交响乐章，尽显韵律和动势。
蔡襄曾言：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态，况他人所可拟议”，项穆也说：“其真书绝有绳墨。草字奇幻百出，不逾规矩，乃伯英之亚，怀素岂能及哉”。
不夸张的说，此帖之妙，怀素只配给他研墨，并且宋人评价：“其草字虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者”，张旭的草书看似狂怪，实则暗藏古法，质感和肌理深厚。
因此时常临摹，可以掌握纯正的狂草笔法，保证筋骨洞达，气力坚实，同时还能感受线条的丰富变化，摆脱刻意、拘谨之病，行笔潇洒自如，遵从本心，展现真正的艺术之美。
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