来源：环球网
展览时间
2025年4月28日—2025年5月28日
展出地点
泰州巴秋美术馆（泰州市海陵区江州南路2号梅兰文创园内）
策展人
冯钧 李爱芳
荣宝斋画院
泰州市文学艺术界联合会
梅兰集团
学术支持
荣宝斋画院
支持单位
泰州市美术馆
泰州市美术家协会
泰州市书法家协会
泰州报业传媒集团抱艺书画院
泰州市溱湖绿洲田园度假区
梅兰文创园 巴秋美术馆
望穿村水（代序）
都说我们家门前那条河是一泓秀水，好看得很。我看也是。但是，再好看的东西，看得久了，也就一般了。用一句时髦的话说，叫审美疲劳。凭心而论，初次赏析，这条河流确有可观赏之处。这条河，从我家门前，东西流向，再折而北，流得很远，渐细渐渺，乃至无。河面无风时水无痕迹，平静如镜；微风时，细细波纹似老人额上的抬头纹；风大起来，仿佛老人爱理不理的，只是眉头波纹稍微绉了些，显得很不愉快似的。但是，我常住在河边，看得多了，也就觉得不过尔尔了。细想起来，我这想法是很成问题的。
河的周围，尤其是河的对岸，是一片田畴，再向田畴远处看，又隔一条细细的河流，还是一片田野，渺渺茫茫的，渐入一片更广阔的天地。春天，菜花嫩黄如金；冬天雪盖如玉；夏秋之交，杂花翠叶披纷，条条净洁如素练，块块斑爛如烂锦。其实我要说的是人，人在这锦绣里，日复一日地劳作，管他景色如何变化，各自辛劳如常，不因恋眷而生情而怠惫。他们日出而作，日落而归。一年四季，日复一日。每天好像都有干不完的活儿。通常，他们撑船到对岸。随即，便操锄荷担，隐入田畦。其实，景观是他们创造的，他们才是真正的妙景的主人。但他们无暇顾及眼前及周围景观。他们侍弄庄稼，而庄稼任农人摆布，无怨无悔。如果庄稼有感觉，定会感谢这河流及其中的每一滴水的。没有水，它们怎么能生长得这么滋润哩！当然，庄稼是个总概念，是个类相，细细分类，食用则有瓜果菜蔬类，观赏则有花草类。譬如淤溪盛产水瓜，就多亏有了水的滋养。我屋后的两个老邻居，夫妇俩加起来都超过一百六十岁了，身子还硬朗，就是闲不住。他们在水浜有一块地，便老望着这河边的地发呆，琢磨如何利用这水浜地生长更多的蔬果。初春刚过，春寒犹在。老俩口便用石板乱砖在水边垒起，挑土“杠地”。风呼呼地吹刮，并不能阻止他们的劳作。他们终于在水边“杠”起了扁担长的一块地，与他们原有的地连缀一起。别看眼下是灰灰的色彩，开春后，那就是一片比原来更茁壮的绿叶，更翠嫩的花儿。
而自生自长于泽地的菖蒲，根本不需要人的照拂。她经年无声无息的生长在水浜。只要有泥土有水流，就能正常生长。而移至案桌上，就仿佛脆弱得不得了，什么时候能浇水，什么时候不能浇；水浇到什么部位为宜，否则就影响生长乃至生命。其实，这都是人惯的。菖蒲如能言，定会发出无言之声：人们啊，你们误解我们了。你们不要再将我们移盆搬到案桌上作清供观赏了，让我们常在水浜自在地生长生活，任水在脚下流，风在茎间吹，顺乎自然多好呵！
春天来了，我家门前这条河流异乎寻常地热闹起来了。鸬鹚在渔民们的指挥吆喝下，浩浩荡荡，有声有色，顺流而下，蔚为壮观。渔民们依靠鸬鹚捕鱼，看似宽松，实质管理严格。鸬鹚潜下水捕到鱼，却不能吃鱼。 渔民用一根细绳扎住它们的喉咙，鸬鹚是吃不了鱼的。但这並不妨碍它们捕鱼的积极性。一句话，它们喜欢水，喜欢这条河流，乐得在渔民们指挥下上窜下潜。水，河流与鸬鹚，美美与共，谁也不想离开谁。双方一旦进入到这个境地，那就有意思了。这是一种天作之合。如此而言，我在河的岸畔欣赏这一切，就有了新感觉，仿佛也融和进了它们的境地，是一种天人合一的感觉。
河流岸边，有电线横跨两岸。电线上栖息着一群麻雀。见我在岸畔沉吟，都忍俊不禁，纷纷吱喳笑我。对岸一白鹭亦伸长脖子，长啸一声：个老儿，何事踌躇作态而不语？
我说：淤溪村前有如许水流，如许田陌，诚哉壮秀臻美也。愚站岸边，望穿村水，看透春水，完全沉醉于一种可遇不可求的幸福境地中。天地有大美而不言，我复何言？
乙已春末巴秋稿於淤溪巴秋书屋
画家简介：巴秋
本名洪东兵，1947年生于江苏泰州。作家、书法家、画家。文化部《艺术市场》画院画家，荣宝斋画院特聘教授，厦门巴秋美术馆名誉馆长、泰州巴秋美术馆名誉馆长、江苏省国画院江苏省书法研究院特聘书法家。出版中篇小说集《水荡是面镜子》（中国文联出版社）；由中国保利贵宾部总策划，出版个人画册《心象物语》（中国青年出版社）；出版巴秋个人画册《师古图今·中国画名家档案 巴秋·卷》（中国文史出版社）；出版个人散文集《荷戟楼纪事》（天津百花文艺出版社）；出版个人画册《造化情缘——巴秋中国画作品集》（天津人民美术出版社）。画作多次在国内外展出，被众多机构及藏家收藏。
参展作品
