文/冯海涛 画作/韩玉玲（春色逐风)展览作品
水墨，重彩。看似两个不同的方向，我们的定义也是定义了两个不同的体系。也因而使得有了两者的正统、高低之争。双方在争辩时，却是忽略了一个问题！水墨和重彩之间真的有对立的点吗？他俩除了一个是水墨，一个是重彩，他们还有什么地方是冲突的？他们是不是都是毛笔和墨色？你可以说水墨写意，重彩偏工。但是你有没有认真地解读过这哥俩，他们的重点是水墨和重彩吗？只要你有细品，这两个的重点，你肯定能得出分别是写意和工，而非水墨与重彩。
韩玉玲（春色逐风)展览作品
水墨、重彩，只是中国画创作的不同构建。重彩也不是不可写意，水墨也照样可以工笔。只是在表现效果上写意，水墨更能凸显其韵，重彩更能体现工笔之意，我们观中国画的发展，导致近现代无所建树的原因，就是把水墨和重彩分离成极端的对立造成的。玩重彩的笑话水墨已经末路，耍水墨的嘲笑重彩庸俗不堪。他们的撕咬，没有一方显示出自己的高级，留下的尽是无知。
韩玉玲（春色逐风)展览作品
我们的画家，需要重新地审视水墨和重彩，不要再去狭义的理解老祖宗的智慧。水墨、写意本是同根生，何必相煎窝里横！水墨的墨韵五彩，可不是墨色的渐变，而是以墨显彩；彩的运用是色的互生。墨色，墨色，墨也是色，不要被墨的黑误导了。以写意见长的画家，其色彩认知必然高深，那些不识色彩的，写意画只能徒有其形，是无法成为大家的。重彩画走出高度的，对水墨的理解肯定是透彻的。不懂水墨的，所画的重彩，就是堆积的一对鲜艳的颜色。我们看那些争议水墨和重彩的哪有一位是画坛大家，不都是一些拿笔两天的和胸无点墨的画工。记住！水墨、重彩不分家，是相生相爱的。
韩玉玲（春色逐风)展览作品
韩玉玲（春色逐风)展览作品
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