李壁是南宋时期一位颇负盛名的诗人、政治人物。他字季章，号石林，又号雁湖居士 ，是眉州丹棱（今属四川）人，乃南宋名相李焘之子。
李壁自幼聪慧，受到良好的家庭教育，成长于学术氛围浓厚的家庭环境。他勤奋好学，在科举之路上取得成功，步入仕途，为国家效力。在为官期间，他历经官场的起伏，见证了南宋朝廷内部的政治斗争与复杂局势。
诗作风格多样，题材广泛，涵盖了咏物、写景、抒情、感怀等多个方面。他的咏物诗常常借物抒情，像《赋黄香梅绝句八首正月二十三作时筑楼居将就》，借黄香梅表达自己的人生态度和情感。他的诗歌语言精炼，善于运用典故，使诗歌富有文化底蕴。在文学创作上，他不仅写诗，还在经学研究、史学著作等方面有所建树，其著作对后世研究南宋历史和文化有着重要的参考价值。
赋黄香梅绝句正月二十三作时筑楼居将就 其一 南宋 · 李壁
树绕高花兀老苍，风流旧日汉黄香。
虽非有意争妍暖，岂是无心避雪霜。
“树绕高花兀老苍”，开篇一句，诗人便以简洁而有力的笔触勾勒出一幅独特的画面。高大的梅花树被繁花环绕，那苍劲古老的枝干兀立其间，尽显岁月的沧桑与厚重。“兀” 字用得极为精妙，生动地描绘出老树枝干突兀、挺拔的姿态，给人以强烈的视觉冲击。这不仅是对梅花树外在形态的刻画，更象征着一种历经岁月洗礼却依然坚韧的精神。
“风流旧日汉黄香”，此句诗人巧妙地运用典故，将黄香梅与汉代的黄香相联系。黄香，以孝行闻名于世，他的品德与才学在当时备受赞誉。诗人借此暗示黄香梅也如同黄香一般，有着独特的 “风流” 韵味，这种风流并非指世俗的浮华，而是一种内在的高雅气质和独特魅力，它超越了时间与空间的限制，在历史的长河中熠熠生辉。
“虽非有意争妍暖，岂是无心避雪霜”，这两句是全诗的精髓所在，诗人以反问的形式，深刻地揭示了黄香梅的内在品质。黄香梅并非刻意在温暖的春日里争奇斗艳，它的绽放并非为了迎合世俗的审美，而是遵循着自身的生命节奏。然而，这并不意味着它畏惧雪霜，当寒冬来临，它依然能够傲然挺立，抵御风雪的侵袭。这种既不随波逐流、又不畏艰难的精神，正是诗人所推崇的高尚品质。
从艺术手法来看，这首诗运用了托物言志的手法，借黄香梅来表达诗人自己的人生态度和价值取向。诗人通过对黄香梅的细致描绘，将自己对高尚品格的追求、对世俗纷扰的超脱以及对坚韧精神的赞美融入其中。同时，诗句语言简洁明快，韵律和谐优美，读来朗朗上口，却又不失深意，体现了宋诗以意胜、以理趣见长的特点。
赋黄香梅绝句正月二十三作时筑楼居将就 其二 南宋 · 李壁
春风一树斩新开，尽日花边转几回。
怪底玉颜含瘴色，谪仙曾住夜郎来。
“春风一树斩新开，尽日花边转几回。” 开篇诗人便将我们带入一个春日的美好场景。春风轻柔，吹绽了一树黄香梅，那花朵崭新绽放，仿佛在宣告春的到来。“斩新开” 三个字，生动地写出梅花绽放时的生机勃勃，给人以强烈的视觉冲击，仿佛能看到那鲜嫩的花瓣在春风中舒展。诗人被这美景吸引，整日在花边徘徊，“尽日”“几回” 体现出诗人对梅花的喜爱与沉醉，他沉浸在这梅花的世界里，流连忘返，反复品味着梅花带来的美好。
“怪底玉颜含瘴色，谪仙曾住夜郎来。” 这两句笔锋一转，诗人对黄香梅略显黯淡的色泽感到奇怪，为何这如玉般的花朵带着些瘴气之色呢？随即给出答案，原来是因为这梅花如同曾被贬谪到夜郎的谪仙李白。这里诗人运用奇特的想象与巧妙的典故，将黄香梅与李白联系起来。李白一生充满传奇色彩，因政治上的失意被贬夜郎，而黄香梅的 “瘴色” 就如同李白经历的坎坷，虽历经磨难，却依然有着独特的气质。这不仅赋予了黄香梅独特的文化内涵，也借梅花表达了对李白的敬仰与对人生境遇的感慨。
从艺术手法上看，这首诗情景交融。前两句描绘春日梅花盛开之景，为后文的抒情议论做铺垫。后两句由景生情，通过对梅花色泽的疑问与解答，抒发了对人生挫折、命运无常的思考。同时，诗人巧用典故，使诗歌的文化底蕴更加深厚，也让读者在欣赏梅花的同时，感受到历史与文化的交融。
赋黄香梅绝句正月二十三作时筑楼居将就 其三 南宋 · 李壁
剪蜡霜前色太深，何如万萼占春阴。
今朝懒不行花径，插遍铜彝供石林。
“剪蜡霜前色太深，何如万萼占春阴。” 开篇诗人便对黄香梅的色泽展开评说。“剪蜡” 形象地描绘出黄香梅那如蜡般金黄的花瓣，仿佛是精心裁剪而成。然而，诗人却觉得霜前的它颜色过于浓重了些。在诗人眼中，与其在霜前以浓重之色示人，倒不如在春日的阴翳中，让众多的花朵绽放，展现出一种别样的生机与活力。这两句诗中，诗人运用了对比的手法，将霜前的黄香梅与春日里万萼竞放的景象相对照，表达出对黄香梅在不同时节展现不同姿态的思考，也透露出诗人对自然万物顺应时节生长的一种认同。
“今朝懒不行花径，插遍铜彝供石林。” 这两句笔锋一转，从对黄香梅的外在描写转入诗人自身的行为与心境。今日，诗人慵懒地不再去花径漫步欣赏黄香梅，而是将其剪下，插满铜制的酒器，放置在石林之间。“懒” 字看似随意，却蕴含着诗人复杂的情感，或许是对花径的景色已然熟悉，或许是内心有着别样的情思。而将黄香梅插遍铜彝供于石林，这一行为则充满了诗意与雅趣。铜彝，作为一种古老而庄重的器具，与黄香梅的清新雅致相互映衬，而石林的古朴又为这一画面增添了几分幽静与深邃。诗人通过这一行为，将自己对黄香梅的喜爱之情以一种独特的方式表达出来，同时也营造出一种超脱尘世、宁静悠远的氛围。
赋黄香梅绝句正月二十三作时筑楼居将就 其四 南宋 · 李壁
满园春物正关情，忽到梅边眼倍明。
别有醉馀霞脸在，大都风格尽飞琼。
“满园春物正关情，忽到梅边眼倍明”，起句描绘出满园春色撩人心弦的场景。在这生机勃勃的春日，万物都充满了活力，每一处景色都能触动诗人的情思。而当诗人的目光忽然落在那黄香梅上时，眼睛瞬间明亮起来。“关情” 二字，体现出诗人对春日景物的喜爱与关注，而 “眼倍明” 则通过强烈的对比，突出了黄香梅在满园春色中的独特魅力，它仿佛是春日里最耀眼的存在，一下子吸引住了诗人的全部注意力 。
“别有醉余霞脸在，大都风格尽飞琼”，这两句将黄香梅的形象刻画得更为生动。诗人把黄香梅那娇艳的色泽比作酒后微醺的红霞，赋予其一种别样的韵味，仿佛黄香梅是带着醉意的仙子，在春日里散发着迷人的光彩。“飞琼” 是传说中西王母的侍女，常被用来指代仙女，这里诗人用 “风格尽飞琼” 来形容黄香梅，意在表明黄香梅的风姿如同仙女般超凡脱俗，它不仅有着美丽的外表，更有着一种高雅的气质，这种气质超越了世俗的凡庸，使黄香梅在众多花卉中脱颖而出。
从艺术手法上看，这首诗运用了衬托和比喻的修辞手法。前两句以满园春物作为衬托，突出黄香梅的引人注目；后两句则通过形象的比喻，将黄香梅的色泽和风格与霞脸、飞琼相类比，使黄香梅的形象更加具体可感，也让读者能够更直观地感受到诗人对黄香梅的赞美之情。
