意大利电影《还有明天》终于要在“三八”节日档期引进了，关心世界影坛的影迷恐怕对它并不陌生，是由宝拉·柯特莱西编剧、导演并主演的电影，讲述二战后的意大利，罗马的一位家庭主妇在收到神秘来信后决定做出意想不到的选择。“像攥着情书一样攥着选票”，是整部电影的题眼，也是这部女性主义佳作的最大反转，它让这部女性电影一下子进入历史的深海区。故事揭露了真相，女性问题本质上是一个话语权问题，举一个例子，现在华语电影市场可以说女性题材甚至女性电影人站稳半壁江山不为过吧，看看今年可能上映的电影里，女性电影数量只多不少。市场不景气，拍电影这件事不赚钱，对于非常务实的男性从业人员来说，最好的止损就是减持，所以欢呼女性电影的崛起，其实本质上是有点尴尬。在最黄金时代的那几年，女性电影人并不掌握最核心的话语权。当然，建立情书和选票之间的关系，我觉得还是过于浪漫，现代女性已经不需要在生存问题上添加情感滤镜了。
这部电影很有意思的地方是它的摇摆状态，是符合真实和人性的，比如唯一一个证明劝导丈夫少打一些妻子的竟然是瘫痪在床，行为失范的公公。他认为要打就一次打够，一击即中，获得权力的制霸地位。但另一方面很微妙的是，他又出于自己的认知在保护女主人的家庭地位，生活就是这样。为什么说家庭问题特别难缠，很重要的原因竟然是令人不寒而栗的话语权博弈。最后公公死了，家庭成员围在他的床前，我认为大家的悲伤是真实的，女主人甚至流露出一些不舍，因为一个制衡的支点崩塌了，新的关系版图即将出现，她的处境更加莫测。公公的去世还有一层寓意，代表了二战前意大利保守派的陨灭，死于自负，死于返贫，死于战争，也死于开放。女主人带回来的，美国大兵赠予的巧克力就是“糖衣炮弹”的隐喻。
电影里对于家庭暴力的展现是我见过最“黑色幽默”的，竟然采用了歌舞片的形式，让我想起伍迪艾伦的《开罗紫玫瑰》，都是浪漫天真的女人依靠本能对自己的保护，这是一个美丽善良的人，一些细节说明她品味高雅，见识不凡，有一场戏看得我非常唏嘘，在迎接准亲家到访时她用餐巾仔细擦亮已故婆婆传下来的餐具，这是女人之间心照不宣的传承，是痛苦夹缝中的体面。她的女儿也有努力向上的本能意识，嫌弟弟粗鲁，希望母亲能遮掩衣服上的缝线，这不是矫情，这种耻感背后依然是一种积极的挣扎。电影中的女人们，天性浪漫，内心澎湃，一如今人，无论遇到本质的，还是结构性的困局，她们始终相信明天会更好，明天之后还有明天。
