作为当今备受争议的兄弟书法家，田蕴章和田英章二位先生虽然先后故去，但是两人生前影响力巨大，因此围绕两人的争议却并没有消退，争议的核心问题主要集中在对两人书法艺术的认定和评估，以及他们在当今中国书坛的地位。
尽管兄弟二人的书法备受争议，但是不可否认的是两人都是成功的，成功指的并不是他们书法艺术的高度，而是他们都达到了自己期望的高度。
田英章先生痴迷于规范字的练习，多次摘得日本的印刷体书法比赛大奖，最终为日本书写了两套字库并投入使用，达成所愿。田蕴章先生专注于欧楷练习，一定要写出欧阳询的模样，晚年通临《九成宫》，受到簇拥的大力追捧，也算是实现了自己的意愿。
二田先生的书法都是走的俊秀一路，并且都以楷书闻名，这也让人们频繁拿他们与一些近现代楷书大家进行比较，其中就包括启功先生、任政先生和沈尹默先生，今天就二田先生和沈尹默先生的书法进行一下探讨。
因为双方生长生活的年代差异很大，因此在比较中我们也避开那些文化、认知上的明显差异，仅就双方书法表层进行对比讨论。
首先双方的共同点就是都以二王一脉书法为宗，沈尹默先生楷书先欧后褚，行草书以二王为主。二田先生走着几乎相同的学书道路，楷书以欧为本，行草书以赵为根。总体来说都是二王一脉书法的继承者。
同时双方都是帖学的追随者，书法中碑学的表现不够明显，在楷书中都以唐楷为终极目标，都显示出对楷书端正、规范的追求，这让他们的楷书在整体风格上有明显的近似。
不同的是沈尹默先生的行草书要比二田先生好很多，特别是沈尹默先生的小行草直追前人而不俗，更是二田先生难以企及的高度。
很多名家都认为沈尹默先生的行草书要好于他的楷书，部分佳作更是被人奉为神品。二田先生都专注于楷书的练习，并且限于他们的书法理念，他们用楷书的标准去衡量行书，致使他们的行书都不及楷书，草书更是不足观。
这种差距其实也缘于时代背景，毕竟在沈尹默先生生活的时代，日常书写都用毛笔，小行草是应用最多的实用性书体，在行草书实践上，沈尹默先生要比二田先生丰富的多。
行草书上的差距也连带出双方在楷书上的差距，沈尹默先生的楷书笔势雄强，气韵连贯，严谨而不失灵动，结构紧凑而又不失舒展，展现出极高的书法造诣，无半点呆板迹象，这是二田先生状若算子的印刷体楷书所无法比拟的。
2023年5月，根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，沈尹默先生作品一律不准出境。不知道再次修订时二田先生可有其一能进这个名单。
