比较李白与苏轼的文学造诣，如同比较“诗与词”“剑与琴”“酒与茶”——二者代表中国文学两种截然不同的美学巅峰，难以简单分高下。但若从创作广度、思想深度、历史影响等维度展开分析，或可窥见其差异。
一、从文学体裁与创作广度看：苏轼更胜一筹
李白：以诗名世，尤擅乐府、歌行与绝句，其诗如“谪仙挥毫”，自由奔放，但几乎不涉足散文、词、赋等其他文体。
苏轼：诗、词、文、赋、书画皆通，堪称“全能型文人”：
词：突破“艳科”传统，开创豪放词派（如《念奴娇·赤壁怀古》），拓展词境至历史、哲学、田园；
散文：位列“唐宋八大家”，《赤壁赋》《记承天寺夜游》融哲理于山水，开明清小品文先河；
诗：以理趣见长（如“不识庐山真面目”），虽不及李白飘逸，却更具思辨性；
文艺理论：提出“诗画本一律”“外枯中膏”等美学命题，影响后世文人画与诗论。
二、从精神境界与思想深度看：苏轼更显圆融
李白：精神内核是“道家的狂放”与“游侠的叛逆”，如孤鹤凌空，始终与世俗格格不入。他的痛苦源于“仙性与人性的撕扯”（如《行路难》中“大道如青天，我独不得出”），却较少提供超越路径。
苏轼：融通儒释道三家，在苦难中淬炼出“超然物外”的智慧：
贬谪黄州时写“一蓑烟雨任平生”（《定风波》），展现逆境中的豁达；
《赤壁赋》以“变与不变”的辩证消解人生虚无，将个体悲欢升华为宇宙观照；
其作品中的“人间烟火气”（如《猪肉颂》《浣溪沙·徐门石潭谢雨》），体现对现世生活的深情拥抱。
三、从诗歌艺术的天才性看：李白堪称“不可复现”
想象力：李白诗歌的时空跳跃与意象组合（如“狂风吹我心，西挂咸阳树”），具有非理性的、近乎神启的创造力，后世无人能及。
语言张力：他以口语、虚词、散文化句式打破格律束缚（如《蜀道难》），形成“黄河之水天上来”般的语言洪流，苏轼评价其“气盖天下”；
个体独特性：李白的诗是“生命的诗化”，其狂傲、天真、孤独皆不加修饰地喷薄而出，成为中国文化中“自由精神”的图腾。
李白：定义了盛唐气象，影响了后世浪漫主义诗人（如李贺、苏轼本人），甚至日本俳句、韩国汉诗；
苏轼：重塑了宋词格局，其“以诗为词”的理念被辛弃疾、陆游继承；散文风格滋养了明清文人；他的“文人画”理论更开创中国艺术新传统。
若论纯粹的诗性天才与艺术感染力，李白似更高——他的诗是“不可学的”，如流星划过夜空；
若论思想境界、文化贡献与全才高度，苏轼更胜——他代表了文人理想的终极形态：既能“致君尧舜”，亦能“江海寄余生”。
二者之别，恰如严羽《沧浪诗话》所言：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。” 李苏之别，亦在飘逸与沉郁、天才与通才之间。或许，正是这种不可比性，让中国文学拥有了双重巅峰。
