在特朗普再次入主白宫的政治焦虑和山火肆虐的阴郁氛围下，对于左倾的好莱坞而言，颁奖季竞逐的意义显得有些微不足道。
这并非是好莱坞首次置身于如此糟糕的情境。2017年，探讨种族和性少数议题的《月光男孩》意外夺得最佳影片奖，反映了好莱坞对特朗普政府普遍的反抗情绪。
《月光男孩》
八年后的颁奖季，电影依然是焦虑情绪与矛盾心态的文化回应。
你能看到《粗野派》里的自由女神像倒挂着，无法对远道而来的移民许下任何承诺；《艾米莉娅·佩雷斯》里毒枭低声诉说着接受性别改造手术的愿望，寻求灵魂的救赎；《阿诺拉》里美国脱衣舞娘与底层保镖的另类联盟，去追逐俄罗斯富二代；
《魔法坏女巫》与《秘密会议》则更加直白、更具有娱乐性，前者是有色皮肤的异类女巫反抗独裁者的寓言，后者是最古老最严肃的宗教选举选出最不合适的继承人的荒诞闹剧。
这些影片聚焦阶级、性别、种族等问题，将模糊的黑暗与微弱的希望交织在一起。
它们才是颁奖季最重要的表达。
《秘密会议》
这个颁奖季另一个令人瞩目的现象，是对年长女演员的表彰。《某种物质》《最后的舞女》中充满阅历和智慧的角色足以让黛米·摩尔和帕梅拉·安德森摆脱电影产业对年轻美貌的固有期待，彰显女性职业生涯的深度与韧性。
而第一位跨性别戛纳影后卡拉·索菲娅·加斯孔（《艾米莉娅·佩雷斯》），第一位巴西金球奖影后费尔南达·托雷斯（《我仍在此》），还有身为酷儿的辛西娅·埃里沃（《魔法坏女巫》）与犹太裔女演员米奇·麦迪森（《阿诺拉》）共同角逐影后，展现着好莱坞一贯高扬的多样性精神。
然而，多样性并未完全摆脱争议，这些在银幕上发出的少数群体声音，究竟是针对少数群体的保护性讨论，还是无意间加剧刻板印象，也引发了更广泛的社会辩论。
《艾米莉娅·佩雷斯》
3月3日，今年奥斯卡获奖名单就将揭晓。
在那之前，先和大家聊聊本届颁奖季的基本情况。
一
女王归来，创造历史
一位沉寂多年的过气明星，接演一个与自身经历相呼应的角色，并非为了自我吹嘘，而是打破过去光鲜亮丽的银幕形象，重塑新的表演内核，这便是好莱坞颁奖季永远不会厌倦的“巨星回归”叙事。
62岁的黛米·摩尔凭借《某种物质》获得金球奖音乐/喜剧类影后，在获奖感言中回顾了自己45年的演艺生涯。摩尔曾在上世纪90年代拿过好莱坞女演员最高片酬，今年却是首次进入颁奖季，首次以演员身份获奖。
黛米·摩尔获金球奖
片中的伊丽莎白因不满于自我外表而付出惨痛代价，戏外的黛米·摩尔却凭借不满于“爆米花演员”的标签逆转命运，赢得迟来的行业认可。“巨星回归”的魅力正在于此，表彰的不仅仅是表演，而是共同创造神话，足以让摩尔成为今年奥斯卡影后的头号种子。
倘若摩尔最终问鼎，她将成为该类别历史上第六年长的获奖者，足以彰显老年女演员的价值与韧性。不仅如此，这还将是恐怖片表演在奥斯卡里程碑式的“上桌”，无疑也是对2024年恐怖片大放异彩的表彰。
《某种物质》
曾登上《花花公子》封面的，今年差一点儿入围奥斯卡影后的帕梅拉·安德森也讲述了类似故事。57岁的她在《最后的舞女》中饰演一名赌城艳舞女郎，年老色衰离开舞台，却最终从羞辱与崩溃中拿回生活的主导权。
帕梅拉·安德森在《最后的舞女》中
三年前有一部消费帕梅拉·安德森个人经历的Hulu剧集《帕姆与汤米》，《最后的舞女》的故事可以视作有力回击。尽管成片平平，但仍体现了一代女演员的励志精神。
Hulu剧集《帕姆与汤米》
二
最大“反派”，被骂到底冤不冤？
“看见卡拉·索菲娅·加斯孔输了我就想笑，怎么办？”类似文字在推特上迅速破了百万浏览量。而卡拉在金球奖上输给黛米·摩尔后撇嘴的表情包更是全网疯传，她过去从未受过如此高的关注。
这位名不见经传的墨西哥肥皂剧演员，此前最有名的角色还是十年前演的一个反派，年近半百时，终于决定追求本心，完成性别转换，隐退于家乡西班牙。2023年，法国名导雅克·欧迪亚突发奇想，决定拍摄一部墨西哥毒枭变性成为圣母的奇情电影，如此奇葩的设定倒是非常符合卡拉的经历。
《艾米莉娅·佩雷斯》
卡拉在《艾米莉娅·佩雷斯》里有雌雄两面，不同性别的特质奇妙地在她身上流动，浑然天成，这是非常讨欧洲观众喜欢的表演类型。所以，卡拉能成为戛纳影后（之一）也并非没有道理。
但跨性别演员究竟应该算在哪条表演赛道，值得讨论。在因《艾米莉娅·佩雷斯》走红后，她因跨性别身份而招致的谩骂几乎在意料之中。
《艾米莉娅·佩雷斯》
接下来，影片因墨西哥文化细节上的错误遭到持续声讨，这笔“文化挪用”的账也同样算在了卡拉身上。许多人质疑：你是西班牙人，凭什么敢公然代表墨西哥文化？
于是，一边是南美沸反盈天的骂声，一边是欧洲观看人次再创新高，《艾米莉娅·佩雷斯》在社交媒体和流媒体的热度节节攀高，收获的奖项也越来越多，Netflix为此营销得越发卖力，骂声越高，删评越多，卡拉回应得也愈发激烈，几乎每一条有关颁奖季的英语新闻下都是一场场西班牙语骂战。
《艾米莉娅·佩雷斯》剧组在金球奖
在颁奖季最后关头，已经拿下四大风向标全部提名的卡拉，借《好莱坞报道者》放话，“已经准备好接受罗琳女士的下一步批评了”。
不过，近日卡拉决定退出《艾米莉亚·佩雷斯》的奥斯卡颁奖季公关宣传，不再出席洛杉矶的颁奖季活动，希望减少因自身争议而对影片产生的舆论伤害。
现在的问题是：奥斯卡准备好了提名，那么世界准备好了吗？
卡拉·索菲娅·加斯孔凭《艾米莉娅·佩雷斯》获得欧洲电影奖最佳女演员奖
三
巴西人民警告：不给托雷斯奥斯卡，后果很严重！
“美国有泰勒·斯威夫特，巴西有费尔南达·托雷斯。”《综艺》如此评价首个巴西金球奖影后。令美国媒体震惊的不仅是“惊天逆袭”——外国演员击败安吉丽娜·朱莉、妮可·基德曼和凯特·温斯莱特等一线女星，更有托雷斯在巴西社交媒体上的超强号召力。
费尔南达·托雷斯与母亲费尔南达·蒙特内格罗
巴西人民对《综艺》的评价并不买账——托雷斯无需对标任何美国明星，她就是最伟大的演员，不仅与母亲费尔南达·蒙特内格罗（因《中央车站》1998年获封柏林影后，1999年提名奥斯卡影后）一同奠定了巴西演员在世界影坛的至高荣誉，还因为亲和的形象成为年轻人最爱用的梗图人物。
托雷斯的胜利，象征着《我仍在此》这样聚焦巴西历史的本土文艺片也可以击败强势的好莱坞电影，而托雷斯在《吉米·坎摩尔秀》上以优雅的姿态挖苦主持人的文化傲慢，还为巴西人出了一口恶气。
《我仍在此》
以目前巴西人的气势来看，如果托雷斯未能当选奥斯卡影后，他们会告诉美国人，巴西人不仅能攻占球场和议会，还能围攻奥斯卡颁奖典礼。
托雷斯在金球奖之外的其它“风向标”评奖中并无斩获，但这并不意味着她在奥斯卡的竞逐中毫无胜算。洛杉矶山火令奥斯卡提名投票延迟，恰好赶上了《我仍在此》在纽约和洛杉矶上映的日子，金球奖上的胜利也让本片成为学院会员的重点关注对象。
眼下各大美国媒体铺天盖地盛赞这部差点被他们错过的沧海遗珠，并特别称赞托雷斯精湛的表演。这一切足以在最后时刻改写原本的影后竞争格局。
托雷斯获金球奖
四
星二代，比裙带更比演技
在今年颁奖季中，有三位“裙带宝贝”（Nepo Baby）。
最亮眼的是在《秘密会议》里饰演老修女的伊莎贝拉·罗西里尼，虽然在片中出场时间不多，但她可是英格丽·褒曼和罗贝托·罗西里尼的女儿，就算有人对她颁奖季强行捆绑父母颇有微词，可拥有如此传奇的父母，谁能做到绝口不谈？
眼下当人们悼念刚刚辞世的导演大卫·林奇，自然也会联想起林奇的这位前女友，想起她在《蓝丝绒》里的耀眼夺目。
伊莎贝拉·罗西里尼在《秘密会议》中
杰米·李·柯蒂斯是珍妮特·李和托尼·柯蒂斯的女儿，她出演的《最后的舞女》可谓“星二代组团”，导演吉娅·科波拉是弗朗西斯·科波拉的孙女，另一名女配角演员比利·卢尔德则是凯莉·费舍尔的女儿。
洛杉矶山火当头，作为“好莱坞之女”的杰米·李率先捐出100万美元赈灾，凝聚好莱坞精神刻不容缓，因而狂刷演员工会好感。她因《最后的舞女》获得了演员工会奖和英国学院奖提名，再获奥斯卡提名，甚至在《瞬息全宇宙》后再拿一个小金人也不是不可能。
杰米·李·柯蒂斯凭借《瞬息全宇宙》获奥斯卡最佳女配
玛格丽特·夸利虽然没有最终获得奥斯卡女配角提名，但她已经凭《某种物质》获得了很多评委的好感，这并不因为是她是谁的女儿——相比之下，她的母亲安迪·麦克道威尔知名度没那么高。
玛格丽特·夸利在《某种物质》中
今年奥斯卡颁奖典礼将于当地时间3月2日晚（即北京时间3月3日星期一上午）举行，静待那时见分晓。
