中华书法源远流长，底蕴深厚，距今已有2000年，这漫漫时间长河，不仅造就诸多的精妙之作，也留给后世不少遗憾，比如《兰亭序》原稿消失，柳公权、虞世南等名家，已无真迹传世。
当然除了上文所述，书法界还有一大漏洞，令后世惋惜不已，那就是晋唐时期，受到“二王”秀逸书风，以及内擫势态的影响，其笔法无法撰写大字，众人临学其字，与他的特性相符，因此大字在当时，处于式微状态。
回溯书法史，抛开反叛“二王”的颜真卿，晋唐传世大字作品，实在寥寥无几，幸好宋代推行“尚意”，力求创新，展现自我情感和特色，笔势开阔放达、骏健洒脱，脱离前人束缚。
就像米芾和黄庭坚，皆练就一手绝妙大字，创作出很多“神帖”，尤其是米芾的大字，继承“二王”笔法，结合碑作的阳刚气魄，与自身的爽利、个性之风，用笔潇洒昂扬、醇和灵活，姿态丰富多变，极具霸气和艺术之美。
总的来说，米芾对于大字的改造和弘扬，弥补了书法界600年，“二王”笔法不能写大字的漏洞，无愧于“书画博士”之职，甚至元符元年（公元1098年），他48岁写的《山中酬人》，气势胜过王羲之。
此作共计67字，单字约为10厘米，内容是：“山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。向晚归来石窗下，菖蒲叶上见题名。相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重，他日期君何处好，寒流石上一株松。元符元年春二月望日，米芾书”。
字体开阔舒展、飞动多姿，采用中锋运笔，点画沉着凝厚，力透纸背，筋骨十分刚健，墨色也是颇为浓厚，并且收笔干脆利落，着墨略显枯涩，营造古朴拙质之气，更显质感深厚，章法排布也错落有序，极具动势和艺术妙趣。
无愧于董其昌评价：“沉着痛快，直夺晋人之神”；“米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒徒，醉后便欲凭儿”。
时常临摹，可以通过大字，强化自身用笔气力，领悟米芾的独特风格，用笔骏健自如，摆脱拘谨之态，同时初步学习“二王”技法，之后学习晋唐更顺利。
经多方努力，而今我们对米芾《山中酬人》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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