米芾人送外号“米癫”，能有多癫？那真是癫到没边，他爱石成痴，能与石为兄，简直怪到离谱。相传他在安徽做官的时候，听说濡须河边有一块怪石，他立马跑过去观赏，一见到便惊为天人，摆好供桌、献上供品，郑重地对着怪石行下拜之礼，口中还念念有词，称等候石兄二十年，相见恨晚。这 “拜石为兄” 之举瞬间传开，有人弹劾他有失体统，米芾因此丢官，可他依旧痴迷，还创作了《拜石图》。
真是离谱到家了，难道这是最原始的营销手段吗。还有一事，装颠索砚一事，更是将他的癫狂个性展现得淋漓尽致，宋徽宗让他在屏风上草书作诗，他挥毫泼墨获赞赏后，竟抱起皇帝的砚台跪地索要，宋徽宗被逗乐，真把砚赐给了他 。
《米芾行书间架结构92法》
收录高清晰书法图片共37张
中国书籍出版社发行
瀚海编著
米芾自幼便展现出对文字与艺术的浓厚兴趣，六岁能熟读百首诗词且过目不忘，七、八岁正式学书法，启蒙老师是罗让。十岁时，书法已初露锋芒，能写碑刻、临摹名家字帖，被称赞有李邕笔法。
十七岁时，米芾随母亲来到东京汴梁，因母亲曾是宋神宗乳母，他获赐秘书省校字郎，次年就职，从此踏入仕途。但此后他的仕途充满坎坷，虽辗转多地任职，却一直未能考得科举功名，也少有升迁机会。任职期满后，他离开长沙踏上交游之路。
元丰五年，米芾在黄州遇到苏东坡，在其建议下开始深入学习晋人书法，风格逐渐转变。此后，他又与王安石、李公麟等书画名家相识相交，不断汲取艺术养分。他勤奋钻研，自称 “集古字”，广泛吸收前人之长，融入晋人书法韵味。
元祐三年，三十八岁的米芾创作了《苕溪诗卷》和《蜀素帖》，标志着他独特艺术风格的形成，其 “刷” 字特色尽显。五十岁之后，米芾的书法达到炉火纯青的境界，作品信手拈来皆不失法度，游刃有余且风神萧散 。
米芾的笔法丰富多变，秉持 “稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥” 原则，将多种对立因素巧妙融合。他起笔用力重，行笔中减轻力度，转折处大胆提笔侧锋直转，还擅长 “八面出锋”，笔下线条极具表现力和立体感。
在结构上，他强调左高右低或左低右高的布局，让字体呈现欹侧之美，还通过调整笔画比例增强对比效果，使结体生动有趣。章法布局上，他注重整体气韵，随遇而变，根据文字内容和心境灵活调整字距、行距，还巧妙运用墨色变化，使作品气韵生动、浑然天成。
元祐三年，米芾创作的《蜀素帖》被誉为 “中华第一美帖”，笔法丰富，结构秀丽颀长，多呈欹侧之势又能保持平衡，章法布局绝妙，字与字大小错落，行与行顾盼生姿，被后人誉为 “天下第八行书”。
同年八月创作的《苕溪诗帖》，是诗与书的完美融合，用笔爽利，字势流转，将诗中的意境和情感融入书法。《研山铭》是米芾老年所作，分为三段，书法用笔挥洒纵横，结体欹侧恣肆，承载着动人的文人雅事，极为珍贵。
米芾对后世书法、绘画影响深远。 在书法领域，吴琚、祝允明、董其昌、王铎、查士标等众多书法家深受其影响，在继承其风格的基础上，融入自身特色，形成独特的艺术风格。
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