寓居万航渡路中振坊的“画虫圣手”潘君诺

万航渡路与新闸路交会处西北侧是万航渡路284弄中振坊，这是一条建于1926年的老弄堂，弄内有三层房屋20幢，这条弄堂3号曾居住过著名画家潘君诺。

近代见识广博的文化名人、有补白大王之称的郑逸梅先生曾这样评述这位画家：“潘君诺，居沪万航渡路，榜其室为虫天小筑，秦更年为绘《虫天小筑图》，盖君诺乃画虫圣手也。”

文|惜珍

寓居中振坊的“画虫圣手”

▲中振坊2006年旧景

潘君诺1906年出生于江苏丹徒一富商家庭。上世纪20年代初随父母赴沪，后其父生意失败，家道中落。1927年，潘君诺考入上海美术专门学校中国画系，得郑午昌、黄宾虹、潘天寿等亲授，后又先后入郑午昌、赵叔儒门墙，以花卉草虫、人物造像和指画三绝闻名于画坛，尤以写意草虫开宗立派。美专毕业后，潘君诺独居上海，借住在与他师友相交的许徵白家。其间，由同学尤无曲引荐而结识实业家、银行家、收藏家严惠宇，因严氏介绍进入中央信托局附属的中央储蓄会任雇员。

1942年3月，潘君诺夫妇迁至万航渡路中振坊3号，从此在上海有了自己的家。潘夫人名王晋卿，大潘君诺三岁，也是镇江殷实人家出身。

▲中振坊 2024年

中振坊是一条安静的弄堂，不长的弄内坐落着一幢幢相连的单开间石库门。潘君诺家在弄内3号底楼的一间前客堂，从3号后门进入是一个公用灶披间，走过一个带楼梯的过道就是潘家居住的前客堂，潘君诺的起居兼卧室都在这不大的空间里。客堂为水磨石地面，南面有一排面朝天井的落地长窗。天井虽不大，却让潘君诺喜欢，他可以在这方天地里栽种花草，养虫儿。客堂南窗前摆放着一张画案，画案上面放置笔墨水盂颜料等，桌上文具不华贵，但用印用色却颇为讲究。印章大多为陈巨来所制，胭脂、藤黄、石青等国画专用颜料皆盛放在加盖的研钵盒内。画案后面有一张太师椅。画案前方墙上挂有四只镜框，里面是潘君诺的画。室内拉一根串着木夹的铅丝，以便挂画。画案右首是一张八仙桌，作为餐桌，餐桌旁置一三人硬沙发。北墙下置一双人床，后面有一暗室加阁楼。当年这样的住宅在上海属于不错了，而且这里就在静安寺附近，地段自然是好的，潘君诺感到很满足。他将其书斋冠名为“虫天小筑”“演雅楼”。

那年7月，爱国实业家严惠宇在今上海展览中心东侧的慈惠北里26号设立“云起楼”古玩店，延请潘君诺和刘伯年、尤无曲三人帮助鉴定、整理购藏字画，并进行字画的修缺补残及装裱工作，潘君诺才辞去储蓄会工作，专心从艺。云起楼离他家不过两站公交车的距离，走走也不过半小时路程。刘伯年、尤无曲、潘君诺等三人被称为云起楼三客，三人当时初出茅庐，风华正茂。他们还在一起临摹古画，研讨画艺，其艺术宗旨是“避俗”，作品都富有隐逸之气。抗战时期，在严惠宇的资助下，云起楼三客和严惠宇的私人秘书一起收购、保护了一大批中国古典字画和图书作品。他们四人交谊深厚、志同道合，合称“云起楼四友”。

▲慈惠北里

上世纪40年代，潘君诺已名重海上，扬州冶春后社诗人姚荫达先生曾有诗写道：“潘郎潘郎早擅场，行见艺林名大噪。一纸千金价未高，踏穿门限迹难扫。”1947年，潘君诺赴北京投入陈半丁先生门下，得识京派诸家，并相互切磋，艺术上渐臻完美。1948年，潘君诺南回上海，供职于中振坊对面的万航渡路297号私立伯特利教会学校，来去很是方便，免却了鞍马劳顿。新中国成立后，伯特利中学改名沪西中学，他继续担任该校美术老师。

在沪西中学，潘君诺自编、自刻油印美术课教材，据沪西中学学生回忆，其时潘君诺先生有五十上下，中等个子，敦实，略胖，向后梳的稀疏短发，四方脸庞上架着一副深度近视眼镜。他在课堂上教学生学画中国画，画梅花、桃花、绣球花，以及枇杷、葡萄等花卉果木，怎样运笔，如何着色，有时也让学生们对着紫砂壶画素描。在教学生画水墨螃蟹时，他先教大家用水墨画蟹身，再照油印画稿画蟹脚，还把蟹脚的各种变化画在黑板上，教学生画出多种姿态的蟹。潘君诺上课生动有趣，据沪西中学学生回忆，潘老师上课如同说书先生，开场白先要来点“噱头”，即每次上课前用粉笔在黑板上寥寥几笔，画些线条，让同学们猜，学生们便争先恐后地猜测，实在无人猜出，他就随口嘟哝一句：都是小笨蛋。然后微笑着用粉笔点画，或器物，或花卉动物，或人像，在他手下，看似毫不相干的线条，可随意点化成画，让同学们在开心愉悦的状况下得到意外的收获，所以，大家都喜欢上他的美术课。上海中国画院成立之初，潘君诺被聘为首批画师。1955年第二届全国美展、1956年第二届全国国画展展出潘君诺花卉草虫小品，“北齐（白石）南潘（君诺）”之誉鹊起。从1947年至1957年的十年光景是潘君诺创作高峰期，此时他生活无忧，时值壮年，与沪上书画好友遨游艺术天地，好不惬意。1957年下半年，潘君诺离开沪西中学至青海西宁园艺场。

1961年，潘君诺因病返回上海，云起楼的老朋友也并未忘记他。1962年，“云起楼四友”在南京西路梅龙镇酒家聚餐，相谈甚欢。餐后，四人又乘兴至慈惠北里西邨亭，合作了一幅扇面，刘伯年画松，潘君诺画梅，尤无曲画竹，李家本画柏。李家本在扇面上题诗曰：“闲花偏向冗时开，盛会须臾亦快哉。云起楼头廿年事，今朝重到眼前来。从来聚散总无端，咫尺天涯尽小安。莫叹明朝又离别，眼前珍重是加餐。”

▲梅龙镇酒家

这次聚会对潘君诺而言，是难忘的。老友的相聚也坚定了他在画画的艺术道路上走下去的信念。在贤妻王晋卿的呵护照顾下，潘君诺整日在万航渡路那间逼仄的斗室里潜心画画，不知晨昏，那时的他已贫穷到连国画颜料和宣纸也买不起，情急之下只能找一些“青黛散”之类的中草药来替代，用纸也不择优劣，有什么用什么。每完成一幅即在房里拉一根绳子挂上，静坐自赏，细细琢磨。潘先生和齐白石画虾先养虾，张大千画猴先养猴一样，潘君诺画虫先养虫，他那万航渡路陋室的案头、床边都放置或悬挂着各式养虫的盒笼，供他随时观察，故后人称他为“画虫圣手”绝非虚名。在困境中他通过卖画、教学生画画补贴家用。虽贫病加身又膝下无依，但无论贵贱长幼向他求画，他都欣然为画，据说潘宅周围邻居，大多有（潘君诺）送的画。潘君诺生性幽默温和，随遇而安。早在1949年出版的《美术年鉴》就对他有这样的评价：“潘君诺个性温和，出言幽默。擅口技，善度曲。每遇嘉会，得其参加，合座尽欢。”据说他作画得意时，会抑扬顿挫地吟咏几句古诗，画虫时会作“虫语”与画就的纸上之虫对话，休息踱步时会摇头晃脑地哼唱一小段京戏。余暇时，他还填词作诗。

▲潘君诺作品

虽处境艰难，但他依旧会每年买兰花种植于天井，此乃风雅自得之举。画兰可千年不败，则透露了先生的充分自信。潘君诺特别喜欢小孩，郑逸梅先生在《艺林散叶》中写道：“潘君诺无子女，却极喜儿童，常与儿童为伍。爱诗人朱大可之小孙，每次到朱家，不访大可，而访大可之孙以为乐。”

潘君诺自青海返沪后，以画课徒为生。1964年间，刘海粟夫人夏伊乔问起当今画花鸟草虫谁为首推，刘海粟毫不犹豫地讲：“当属潘君诺。”日后又托人请潘君诺画了一套花鸟册页，作为夏伊乔学习花鸟画时的摹本。并请潘先生每周日下午到他复兴中路的寓所教夏伊乔画花鸟。1968年后，潘君诺的弟子逐渐多了起来，除了众多的各行各业年轻人，还有不少中老年人，他们大多是慕名而来的学者、文人、教师、演员。他曾在一幅秋菊图上题诗曰：“百卉由来不耐霜，千红万紫久深藏。赏花人倦秋光老，谁识东篱晚节香。”

上世纪70年代后期，潘君诺复归主流画坛，他万航渡路寓所门口常有汽车来接他去参加各种笔会雅集，潘君诺似乎可以大展身手驰骋画坛了。他曾与友人说：“老天若能再给我十年寿，我画当突破古人。”其实，这种愿望早已埋伏心中。早在1963年，他在《题秋葵》诗中就曾写道：“今日一花开，明日一花开。今日花正好，明日花已老。人生百年转瞬间，孜孜为学当及早。可怜我年五十余，两鬓如霜白皓皓。雕虫之技未能成，假我廿年或可造。”然而天不从人愿，1979年三四月间，潘君诺中风，自此右腕执笔不健，无法再挥毫作画，勉强坚持用左手执笔写字作画。1981年元月3日，老人再次中风，2月1日辞世仙去，走完了他74年的人生旅途。

▲潘君诺作品

如今，潘君诺的寓所也在城市更新中随风而逝，但他却从未被人忘记。沪上书法篆刻名家陆康的散文随笔《上海人情》第一篇《虫草相思千里梦——忆虫草画家潘君诺》中写道：有一天，他（篆刻家徐璞生）带我至万航渡路叩访了我心慕已久的花卉虫草大家潘君诺先生。潘先生的房间在底楼，很逼仄，画画条件也勉强，这与我曾经走访过的名画家寓所不能同日而语，颇有“方寸见岑楼，一勺生龙鱼”“穷且益坚，不坠青云之志”之感，心中益生敬仰和钦佩。活到96岁高寿的自署钝翁的云起楼三客之一的著名山水、人物画家尤无曲在他晚年写就《忆刘潘二君》一诗，诗云：“人物精神刘伯年，草虫无过是潘然。追思云起昔三客，剩有钝翁写百川。”诗中表达了自己对云起楼两位伙伴的怀念之情。

我从曹家渡街道了解到万航渡路284弄前几年就已开始动迁，2024年3月我去踏访时自然没见到潘君诺曾住过的3号，只见到残留的万航渡路284弄内的1号、2号和22号以后的房屋，难免有些失落。好在我在多年以前曾拍下过中振坊弄堂的全貌。如今，在中振坊北侧的万航渡路上有一家开了很多年的美伦画框店。我在晚风中站立良久，心中感慨万千。