自宋朝之后，书坛实力和境界，那是一代不如一代，随着“馆阁体”的制霸，书家作品模式化，用笔平直匀和，呈现秀媚之风，略有几分习气，技法不纯粹，带有浮华修饰，不适合后世学习。
看到这里，许多网友困惑，魏晋和唐宋的作品深奥，现代人基础差，难以完全参透，元明清则有俗气，水平偏低，不建议研习，那么世人该学哪些作品？实际上，我们临摹日本江户、明治时代的法帖，乃是“绝佳选择”。
唐朝时期，各国交流频繁，日本派送“遣唐使”，来朝学习传统文艺，继承正统“二王”笔法，购回诸多名帖真迹，比如空海、小野道风，皆是顶尖高手，实力不输唐朝名家。
由此奠定日本的书法基础，特别是江户时代，书法体系和风格，更是发展成熟，唐朝买回的真迹，以及前辈手稿，全部保存精善，所以日本书家的眼界高远，掌握晋唐风姿和技艺，水平盖过元明清3代。
譬如“幕末三笔”之一的卷菱湖，目光一直盯着晋唐，没有遭到其他风格的侵扰，气脉纯正，他的草书最高妙，极具魏晋雅士风度，笔法纯粹且精湛，王羲之看了，都得竖起大拇指。
我们欣赏三之丸尚藏馆，珍藏的《大草千字文》，非常适合大家临摹，此作乃是残卷，前方缺失一部分，目前剩余500多字，单字约为8厘米，我们经常临摹的《十七帖》、《书谱》，字迹太过娇小，不利于观察。
这幅作品体势开阔，笔画清晰分明，便于观察墨色、笔锋、着力的不同变化，掌握最精准的用笔技巧，就拿“府”字举例，入纸后中锋运笔，收笔换锋回挑，由此形成一个小尖。
下方转折处，以圆融势态，包裹运笔衄错的波折形态，以及换锋的锐利之气，外观光滑流美，中间布白偏大，尽显虚和明朗之气，字体之间排布，亦是如此，错落而疏空，十分明快大气，极具传统的典雅清健之美。
据文献记载，卷菱湖的名气颇高，当时与贯名海屋、市河米庵，风靡整个书坛，门下徒弟多达10000人，这幅《大草千字文》字迹清晰，汇集他的毕生精髓。
可时常临摹，学习纯正、系统的“二王”笔法，形成“草法”意识，下笔精准有力、从容不迫，兼得狂草的飞动奔腾之势，呈现艺术气息，日后临习晋唐拓本。
而今，我们把卷菱湖《大草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是全新装裱的手工经折装，外观精美，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注解，辅助初学者辨识，此等精善度市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，每个字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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