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商务君按：如何成为一名优秀的编辑？《我的出版记忆》一书中记录了资深出版人赵萌致年轻编辑的“一封信”。她从如何挖掘优质选题、如何提升书稿表现力和品质、如何与作者打交道等编辑必备的职业技能讲起，手把手教年轻编辑修炼做书的基本功。
▲赵萌，1946年出生于河北威县，曾任《少年科学画报》主编，北京少年儿童出版社总编辑，北京出版集团策划总监。先后担任过中国期刊协会常务理事、少儿委员会副主任，中国科普作家协会常务理事、少儿委员会主任，北京科普创作协会秘书长。
都说编辑工作是为人做嫁衣，但总有人乐此不疲、甘之如饴，一做就是一辈子。近日，年近80岁的资深出版人赵萌的回忆录《我的出版记忆》出版，书中回顾了她40多年的出版生涯，讲述了她如何从一个出版“小白”，逐渐成长为杂志主编、少儿图书出版领头人的出版经历。对于新手编辑如何适应出版环境，如何寻找作者，如何策划选题，如何判断书稿价值，如何拓展渠道、打造图书品牌，如何进行文本创新、出版理念创新，她也给出了自己的认识和建议。
《我的出版记忆》
作者：赵萌
出版社：北京少年儿童出版社
出版时间：2025年1月
编辑是一份美好的职业
从事编辑工作，你常常要接触不同内容的稿件，要对稿件内容做出判断和选择，所以要求你必须去学习、了解文稿背后的知识和学问。这种学习习惯的养成，会让你受益终身。因为人都是有惯性或者有惰性的，如果没有工作需要，人往往就会停滞在舒适区，一旦舒服惯了，就会缺乏学习的动力，渐渐落后于时代。而编辑工作需要你成为广闻博识的杂家，迫使你通过学习不断丰富自己。这既是压力，也是动力。
编辑工作是一个开放性的工作，要与社会上形形色色的人打交道。做编辑，你要不断开发新的选题，不能重复自己，也不能重复他人，因此要不断地去寻找选题和作者。你接触的许多作者，往往是各个行业中的佼佼者，是对自己的行业有深刻体验和认识、在自己的专业领域有突出成就和丰富积累的有识之士。和这样高层次的人交往、做朋友，是你人生的财富。他们能够丰富你的知识和阅历，提升你对社会、对人生、对各种事物的认识和理解。
图书是文化的载体，是表达，是倾诉，是交流。因此，编辑这种职业，需要你带着情感去投入，在投入中体验快乐，实现人生价值。你策划的图书选题，能透露出你的学识、学养、情感、价值观；你通过自己的职业、自己所做的图书，潜移默化地表达你对社会的态度、对是非的态度。你可以而且应该用积极的价值观、人生观来影响你的读者，影响社会风气。这是我们出版工作者的责任、我们特殊的光荣，也是我们的快乐。可以说，与其他行业、其他职业相比，做出版，做编辑，更容易实现自身价值。
我赞赏一位年轻演员所说的：我不怕吃苦。做自己喜欢的事有什么辛苦？做不好，你就多练习——这是热爱者对待工作的态度。热爱会滋养你，给你源源不断的动力。
深入挖掘优质内容是编辑永远的追求
个人的努力是难以抵挡大形势的变化的，出版是需要敏锐感知社会与形势变化的工作。所以，作为编辑，一定要打开眼界，注意大形势、大时代、大环境的变化，不能只埋首于案头，仅仅关注具体的业务工作。特别是今天，我们身处科学技术日新月异的时代，影响广泛的媒体平台、无所不在的网络触角，已经让公众的阅读兴趣和阅读习惯悄然变化。这种情况下如何看待编辑工作？传统的纸质图书前途怎样？它会消亡吗？
最近我看到北京大学新闻与传播学院许静教授的一篇文章，文中谈到新闻出版人才培养将要发生变化：“在人才培养和专业设置上，将不再以媒介作为划分的唯一依据，而是以传播内容或其他新的尺度作为依据，重新规划专业类别，改造原有人才培养体系，以适应媒体融合或多媒体传播的需要。”
这是一个信号，它在某种程度上预示了新闻出版业即将发生的变化。一是出版的功能将要被重新定位。传播的媒体形式不再是最重要的，内容以及为用户提供多元化的内容产品服务，将成为出版工作的重点。二是随着AI技术融入出版工作，出版的运营流程可能会被重塑，文字审校这样的工作可能会受到冲击，内容策划和产品运营可能会愈发重要。
所以我的看法是，纸质图书已经伴随人类走过了千百年，它还会继续陪伴人类走下去。只要人类的文化、文明存在，承载文化和文明的图书就会存在。人类所开发出来的优质内容资源会以图书为母体，被多种媒体从多个角度以多种形式进行二度创作，形成“好内容无疆界”的无限表达与传播，满足不同层次受众的需要。而好的编辑，应该就是好内容的发现者、开发者、创造者。
著名导演张艺谋曾说：我非常想拍出好电影，但是我还缺少好的本子。而众所周知，好的影视剧、话剧剧本，大多来自好的文学作品。那些内容有深度、直击人的心灵、给人思考的好的文学作品，就需要编辑去挖掘，去发现。所以图书编辑应该耐得住寂寞，去深入关注时代动向，关注作者与作品，下大气力开发好书。
我始终认为，图书要给读者人性的关怀，引发情感的共鸣，留给人充分思考的空间。专注于原创，深入挖掘内容资源，用优秀图书来传播人类的文明，传递人类的智慧和思考，这才是图书的特质，也是图书编辑永远的追求。
用编辑的二度创作给作品赋能
编辑是什么角色？是将内容资源变成图书产品的开发者、设计者、生产者，是出版产业中最重要的一环，是架设在文化创作者与文化消费者——也就是作者和读者之间的一座桥。
新闻出版署原副署长、中国编辑学会首任会长刘杲说，编辑活动是对科学文化成果的选择和加工。面对众多作者和作品，编辑的责任就是从中选择最好的。加工也是一种选择，是对书稿内容和形式的局部或者细部的选择，以使内容更完善，形式更完美，也最能显示编辑劳动的创造性。
编辑在图书出版中的创造性劳动，就是编辑含量，实质上是编辑对作品的二度创作。有效提升编辑含量，对提升书稿的内容、质量及表现能力具有重要的意义。
编辑工作的基本职责，首先是选择。选择的基础是判断——对书稿进行价值判断，这个判断能力是需要通过大量的阅读和反复的比较获得的，是需要一定的经验积累的。好编辑必须具有好眼力，而编辑的好眼力是通过“一万个小时”的匠人精神磨炼出来的。没有匠人精神，没有多看、勤思，编辑的眼力、判断力、选择力是无法天然获得的。所以我们常常说，编辑的眼力很重要，会看才会编。
对书稿内容的纠错与提升也是一项具有极高编辑含量的工作。一个具有3年以上工作经验的编辑，应该能够成长为一个比较成熟的编辑，对书稿有一定的提升能力——可以对书稿的内容提出自己的想法。更资深的编辑，应该对时下图书的现状和发展动向有自己的看法，对图书的各种文体、表现形式有自己的认识，对书稿有较强的提升能力——可以针对书的内容、结构、表现形式等提出自己的想法，并清楚如何去实现，具有“逢山开路，遇水搭桥”的能力。
举几个例子。在2003年的中宣部精神文明建设“五个一工程”奖和国家图书奖的评选中，“解读生命丛书”和另一本科普类图书的呼声都很高，最后是“解读生命丛书”胜出。评委们给出的理由是：“解读生命丛书”的编辑含量很高，在创作队伍的组织上和文体表现方面具有创新意义。
“全民健康十万个为什么”丛书第一辑的出版，也凝聚了我的许多创造性劳动。记得是在2010年，中国科协科普部找到我，希望我可以按照一套书的思路来整体设计这个项目。当时，具有丰富科普工作经验的中华预防医学会、中国药学会，已经找了合作的出版社，并不情愿把已经主编完成的书稿拿到北京出版社来统一出版。但是，等我拿出策划方案后，他们就很少有闲话了；到我动手修改了两本书的书名及一级标题后，大家都服气了。
中国药学会主编的分册原书名是《合理用药知识篇》，我修改为《用药有道》；第一章的原标题是“药物基本知识”，我修改为“了解药物的ABC”；第二章的原标题是“购药常识”，我修改为“学会正确用药，才能把病治好”；第三章的原标题是“药物的正确用法”，我修改为“用药有误区，要做明白人”。
中华预防医学会主编的分册原书名是《传染病的防与治》，我修改为《知“瘟”防“疫”》。我还增加了开篇第一章“‘非典’之后，传染病怎么成了流行语？”，以紧扣社会热点，拉近图书与时代、与社会、与公众的关系。
在这个项目里，我修改书名及标题的主要思路，是将原来平铺直叙的叙述方式改为能够引发思考的提问式；从一般化的知识解读，转为突出传染病的特殊危害性——不只影响个体健康，而且对社会具有巨大危害。因为做科普图书不能只注重知识普及，更要关注社会热点，关注科学与人的关系，要在寻找视角和切入点上下功夫。书名及一级标题的修改，改变了整部书的叙述风格，增强了可读性，为科普图书增加了新意。在强调创新性的国家科学技术进步奖的评奖中，这种因编辑二度创作而带来的创新特色，成为图书获奖的重要因素。
还有2023年出版的《走近最可爱的人——李蕤赴朝家书日记》。这部书稿原本是知名作家李蕤当年赴朝鲜战场留下的文字，包括几十封纸张泛黄的家书和一本保存完好的战地日记。这些文字既展现出大时代下作者的家国情怀，又透露出一个爱国知识分子家庭的融洽与温暖，无比难得。我把稿子推荐给北京出版集团北京人民出版社总编辑吕克农，他慧眼识珠，慨然应允出版。
这部书稿的编者是李蕤的子女，他们最初的想法就是要原汁原味地保留父亲的文字，把这些史料留给后代、留给国家。但进入编辑阶段后，我们发现了一些问题：比如日记、家书两个部分的内容，有时断裂，有时重复，会有不连贯的碎片感；出现的很多人物读者不熟悉。这些不足，都会妨碍阅读的通畅感，影响阅读体验。
我开始琢磨了。编辑是连接作者与读者的一座桥，既需要了解作者与作品的特质，更需要了解社会与市场的需要，了解这部书的主要受众是什么人，他们在哪里。弄清楚这些，才能搭建好这座桥。我认为这部书不该只是一部历史资料集，更应该成为抗美援朝战争胜利70年后，当下的读者仍然感兴趣而且读得懂的纪实文学作品——这才是我们的目标。
编辑对作品的提升应该本着扬长避短或者扬长补短的原则，我决定用扬长补短的方法来尝试。首先是改变书的结构，打破书信和日记的界限，以时间为轴来重新组合素材，贯穿全书。其次是让编者走到幕前，交代事件发展的脉络，这样就需要增加一个“编辑导读”。最后，增加辅助阅读的板块，对陌生的人物、事件加以解读，同时增加叙述性的“照片说明”，使照片成为正文的有机组成部分，既丰富了内容，又使得版式设计活泼、生动。
我把这些想法向吕克农总编辑做了汇报，他也正在考虑该书如何呈现的问题，我俩一拍即合，立即行动。吕总编随即安排设计人员拿出设计样稿，利用当代纸媒排版技术的各种手段，对版式、字体、字号加以设计。比如家书这一部分，就采用了信笺形式，增加了鸿雁传书的意境。这些别具匠心的设计，得到书稿编者的认可，也让此书最后成为一部具有厚重的历史价值、资料价值的纪实性文学作品，在同类作品中独树一帜。这本书入选了2023年度“中国好书”，并获2023年度文津图书奖。
可以说，作者是内容方面的专家，而编辑则应该是图书出版方面的专家。编辑有权力，也有义务对书稿发表真知灼见，和作者充分沟通，完成对书稿的二度创作，提升书稿的表现力和品质。
如何判断一部书稿的价值
接触到一部书稿的时候，如何判断它的价值、决定它的去留呢？一部好书，既要有意义（认识价值），也要有意思（趣味和表现力）。我们在审读书稿的时候，第一看选题，从社会需要和市场需要两个维度判断它的价值；第二看整体框架结构，判断是否符合逻辑，是否讲得清楚明白；第三看语言文字风格，判断它的表现力如何。
我曾经在北京市新闻出版局、北京市科委、北京市科协担任多年的图书项目评审专家，有机会接触各个出版社的非虚构类图书项目。作为评审专家，我们对图书项目的判断也主要依据以上几个层面。
第一看选题。一本书的选题体现在书名上，它是这本书的主题、主旨、内容方向。一个好编辑，能够思路清晰地说出该类选题在国内外的出版情况，知道该类选题中的佼佼者，了解它们的特色、独有价值。要做好充分调查研究，做到心中有数，才能对选题有客观准确的判断。
我们强调编辑要“抬头看路”，要关注时代变化、社会需求，要熟悉业界的动态信息。我们不仅要知道自己的单位在做什么，还要掌握兄弟单位在做什么。我们要做差异化选题设计，要做到“人无我有，人有我优”。现在资讯十分发达，通过专业的图书市场调研数据，查阅相关资讯，就可以大体了解相关情况，为什么不去做呢？还有一点需要注意，如果一个选题目前图书市场上没有，你就要思考一下，它的确是市场空白呢，还是已经被市场淘汰的落后产品？
第二，要看图书是否有符合逻辑的框架结构。书的框架结构好比是支撑人体的骨骼。一般来说，非虚构类图书都会有比较详细的目录，如果同是一级目录，有的标题内容很宏大，有的标题内容却很细小，不在一个层次上，这样在逻辑上就讲不通；或者同是一级目录，互相之间没有内在联系，逻辑上也是讲不通的。我们同时还要注意科普图书与教材的区别，避免科普图书教材化的表达。
第三，看它的语言文字风格，了解它的表现力、表达能力。如果一部书稿还没有完成，那么样张是一定要看的。通过一个完整的单元样张，不仅可以了解作者是怎样提出问题和解决问题的，而且可以看到作品的文字风格和文字的感染力。
了解作品和了解作者是密不可分的。总的来说，作者的思维大体上有两种类型，一类是作者的逻辑思维能力强而形象思维能力弱，写出来的东西容易从道理到道理，概念清楚，阐释比较干巴，缺少感染力。另外一类是作者的形象思维能力强而逻辑思维能力弱，往往对细节描述得绘声绘色，但是容易枝蔓繁多，思路旁移，全书的逻辑框架不够清晰。编辑在审读稿件的时候，要通过文稿掌握作者的思维类型，找到作者的特色和不足，这样给作者提建议的时候，才可以扬长避短或者扬长补短。
有的项目选题很有新意，但是作者的写作能力跟不上。在这种时候，如何对作者提出明确的修改意见，如何想办法扬长补短，就是编辑要考虑的重要问题了。如果是出版社编辑自主策划选题，就更需要有充分的作者资源储备，充分了解作者的能力与水平，为合适的作者匹配合适的项目。这些都是好编辑必须具有的能力。
与形形色色的作者打交道
成功的编辑要善于沟通，善于与作者交流，和作者平等对话。要做好一部书，一半功夫要下在书稿上，另一半功夫要下在与作者的沟通上。
无论遇到哪种类型的作者，我们都要诚恳相待。作者初出茅庐，编辑不能趾高气扬；作者知名度高，权威性强，编辑也不能百般迁就，放弃要求。我们是以不同身份通过书稿相遇的合作者，作者是内容方面的专家，我们是图书出版方面的专家，优势互补，才能出好书。
我们在与大牌作者打交道时，首先要做到尊重和了解，尽量多地阅读他们的作品，了解作者的特色、特长以及脾气秉性，有准备地去接触，然后再约稿。拿一套客气话去接触所有的作者，是肤浅的，是不被欢迎、不被接受的。这就像拿着一份求职信去不同单位求职一样，没有真诚的、有针对性的交流，很难约到优秀作者的稿件。
比如，我们最初接触北京协和医院妇产科专家郎景和院士，是想约他参加“大家人生——医学家卷”丛书的写作。当时他没有时间，遗憾错过。一年后，这套书即将出版，我们又一次向郎先生约稿，请他为丛书写序言。他终于答应，并且很快拿出文章。我当时给郎景和院士写了这样一封约稿信。
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郎先生：
您好！
今天和您联系，是请求您为“大家人生——医学家卷”丛书写序，您欣然应允，让我喜出望外。遵嘱将策划书及3位先生的书稿目录及摘要发给您，供参考。策划书中有我们出版这样一套科学人文丛书的动因、主旨、风格、体例要求，以及作者人选。希望您在百忙之中，为这套图书，为您的几位朋友作序，当然我更希望有机会去拜访您，非常期待。
看到策划书您就可以了解，我们原来是将您作为这套书的第一人选的，也曾经和您联系过，后来您太忙，就联系不上了。有知情人说，您曾经出过一本类似的书，无奈，我们错失了和您合作的机会。
我们为了约您的稿件，曾经买了几本您的书学习，包括《妇科手术笔记》。您写得真好！您不能参加我们这套书的创作，真是太可惜了。不过没有关系，万事开头难，“大家人生——医学家卷”这个项目，我们还准备继续组稿第二辑、第三辑，每一辑34人。因为医学家中的大家、名医，百姓口碑中的仁医、大医，实在太多了。他们的人生故事才真正构成中国的医学史，才体现了医学家的真面貌，是应当让公众了解的。这些医学大家对于中国医学发展方向的思考，对于当前医改的思考，很有价值。如果您愿意，参加第二辑怎么样？现在就向您约稿了。
我们的这套书很快就要出版了，时间有点紧张，好在“总序”文字不要求太长，在乎精彩，在乎思想的深刻和文字的灵动，能够说出这套书的特色、价值就可以了。您在公众心目中的威望，足以使总序产生广泛影响。一周时间，可以吗？
再介绍一下这套书的来历：近年来北京市科委、北京市科协、北京市新闻出版局，都加强了对重点图书创作出版的管理力度。我经常参加北京市的重点选题论证会，也一直用心思考选题。前年北京市科委找一些专家开了策划会，想要抓一些重点项目，我的这个选题就是在这个会上提出来，被专家一致认可而立项的。北京出版社也是将此书作为重点图书来管理，还请了最好的美术设计，希望能够做成北京的品牌图书。我们觉得为了做好它，用多大心力都是值得的。
好了，等您的“总序”，迫切期待。
致礼。
赵萌敬上
在收到自称“郎大夫”的郎景和院士发来的序言后，我又马上写信回复。我是这样写的：
（向上滑动启阅）
郎先生：
您好！
我刚才在科协开会，没有能够及时看到您的信息，请原谅。
刚刚回来即打开电脑看您的丛书总序，好！特别好！我一连读了3遍，感动！阅读它，能够让人进入一种境界，呼唤出一种心境，让人心潮澎湃。这正是我一直在等待、在期盼的。感谢！！
您开篇的第一句话，高屋建瓴，大气磅礴，把人带入到人类医学发展的背景之下，来看医学发展到现时代所遭遇的困境。只有站在这样的高度，才可以真正认识和破解我们现在医学发展以及医疗管理的困局。当然，这不是某一位大家，或者某一位领导能够凭借一己之力实现的。但是，我们总要做一些事，做一些有益的事。
我们的“大家人生——医学家卷”后改名为“大家小书——医学家卷”，就是要请出百姓心目中的仁医、大医，通过他们的笔，真真切切地写出自己的医学人生，来和公众进行心灵的沟通。百姓可以不信任某个医生，甚至某个医院，但是他们会全心全意地信任他们心目中的这些仁医、大医，这是百姓心中的丰碑。当我们的医学大家出来说话了，百姓便明明白白、清清楚楚地了解了我们大多数医学家的理想、信念和追求，了解了他们的人格魅力，了解了他们为破解这些医学发展难题所做的思考。这样，就可以给医患之间的沟通以桥梁，给医学管理者以启发。您说是吗？
又想给您提一个要求了：希望能够给这个精彩的总序拟一个标题，不要让它淹没在毫无性格的“序”字之中，您看怎样？
另外，您希望我们在这个总序后面怎样署明您的身份、学术身份，或者其他怎样注明最恰当、最有说服力。
致礼。
赵萌
2014.1.8
郎景和院士第二天就回复：
赵编审：
谢谢您的溢美之词。
关于序的提名，建议：
序——医生的良知和社会责任
关于署名，文下只写郎景和，头衔可以放在该文横线下——
作者系中国工程院院士，中华医学会妇产科分会主任委员，中国医师协会妇产科分会会长，中国科普作家协会原副理事长，《健康世界》原总编辑，中国作家协会会员。
当你对作者有了解，对图书有了解，和作者的对话就会充实，就会有的放矢，就会顺畅。即便遇到专家、大家，你也是有底气的。
再比如2023年出版的《走近最可爱的人——李蕤赴朝家书日记》一书，我们也和图书编者宋致新、赵致真进行了反复、充分的沟通。我们拿出设计样张，让他们看到图书体例改变后的新面貌，从而改变了他们最初的设想，让他们欣然接受了出版社的策划方案。这其中，编辑沟通的诚意与拿出真本事的能力，都非常重要。
写好资助和评奖项目书
政府支持优秀图书的出版，出版社可以申请政府的资金资助。在选择申请项目资助时，编辑首先需要明确，这个选题主要是针对市场需要，还是具有显著的社会价值。因为政府的钱来自税收，政府支持的重点当然是那些符合国家长远发展需要、人才培养需要、社会效益突出的选题。
项目申报书的填写也是有技巧的。
前面讲到，我最初写申报书时，专家评委给我的启发至今让我记忆犹新。后来，我自己也担任图书项目评审专家，这些年的体验和感受，概括如下：
第一，写评奖材料首先要有针对性。要认真研究每一个奖项设立的主旨和目的，虽然都是国家级图书奖，但是不同的奖项，设立部门不同，侧重点不同，评选的倾向性也有所差异。比如“五个一工程”奖是中宣部设立的，主旨是以作品传播来促进精神文明建设，所以选题是否弘扬时代主旋律、是否属于社会热点、思想是否积极向上、是否饱含正能量，都很重要。中国出版政府奖是出版管理部门的最高奖，要反映国家文化、文明的最高成果，具有传承价值，所以选题要重大、厚重，内容和表达要具有比较高的艺术水准、专业水准；国家科学技术进步奖是国务院设立的，体现我国科研与科普“一车两轮”“一鸟两翼”的发展思路，注重的是我国重大科学研究成果的科普化，所以选题最好选择国家重点科研项目和重大科研成果，作者选择科学前沿的权威专家，在内容上以及表现手法上具有原创性、创新性。一份申报书应对各个奖项的申报，这是大忌。
第二，要认真研读评奖申报书中的各项要求，仔细揣摩评委会究竟想了解什么，然后有的放矢，清晰表述。切忌自说自话，一味阐释自己想说的。
第三，文字精练，观点鲜明，有见地，有主张，这是写好申报材料的基础。写材料和写书一样，要让评审专家看得懂，有兴趣看。因此，务虚的东西要简明扼要，务实的部分要写得充分，但是文字要精练；要把自己所做图书的价值、构思特点、表达方式、特色以及创新点写出来，文字深入浅出，切忌过多使用出版业的名词术语，因为评审专家大多是内容方面的专家，而非出版行业的专家；要注意请教高水平的专家学者，善于吸收他们的观点，并将这些观点融入材料，作为亮点，提供认识价值；切忌长篇大论，适当拟写小标题，突出层次；要有生动举例，但是切勿在一个细节上占用过多笔墨，而忽略图书面貌的总体叙述。
总之，对选题有清晰的认识，有精准的概括，并学习资料申报的技巧，才能写出一份高水平的申报书，增加申报成功的可能性。
*本文图片由北少社提供
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