媒稿复盘 /
记者以笔为刃，剖开事件的褶皱表层，以追问为火，照亮被忽视的角落。
而当报道落幕后，那些未能穷尽的问题、未能言说的取舍、未曾预料的回响，仍值得一场坦诚的回望。
只观察而不行动，光写稿而无复盘，终将陷入事倍功半、思维凌乱的泥沼。我们试图拾起过往的稿件，摩挲报道的“暗线”、对话执笔的记者、追踪新闻的“长尾”，让采写经验在碰撞中流动，让方法论被更多“未来记者”看见。
来吧，与我们将“媒稿复盘”栏目化作沉淀思考的沃土，一起重返新闻现场……
坐拥百万粉丝的网红罗大美于2023年7月5日在社交平台留下最后身影后离奇失踪。一个月后，警方于地窖中发现其遗体。这场充满戏剧性与悲剧性的案件，撕开了网红行业光鲜表象下潜藏的人性暗流与社会隐痛。
2025年2月28日，罗大美遇害案在河南省南阳市中级人民法院开庭审理，三名被告人全部翻供，案件再起疑云。3月25日，“真实故事计划”发表文章，以细腻的非虚构笔触，构建起多维的叙事空间。作者郑彩琳追索两段跃升与下坠的生命轨迹，用丰盈生动的细节，为读者呈现出一个真实且发人深思的故事。
文章一经发布，迅速引发读者热议。有读者留言感慨“衣锦莫还乡”；也有读者反思“善良需要有锋芒，一不小心成了被饿狼盯上的肥肉”。
面对这起兼具社会性与话题性的案件，写作者是如何进行事实核实，确保信源的可靠性，尽可能地还原真相的？又是如何叙事，让这篇文章充满故事性与细节的？为此，深度营特邀《死于地窖的网红罗大美》作者郑彩琳，深度拆解这篇文章的创作脉络，探寻文章背后的采写逻辑与专业思考。
图｜罗大美生前照片
在与作者访谈之前，我们对稿件结构进行了拆解。稿件结构主要分为导语、“命案”“注目”“露富”“杀意”五部分，从案件现场还原、罗大美与余某生等关键人物经历、杀意产生的原因剖析、案件处理现状等部分展开叙述。各部分具体框架梳理如下：
1.导语部分结构拆解
这一部分通过简短的描述介绍案件内容，先概括案件情况及事件的最新进展，再简述罗大美上升又下坠的命运，最后用评论性话语引入正文。
2.“命案”部分结构拆解
这一部分还原罗大美遇害前的最后一场演出，介绍遇害的经过及遇害之后的调查。罗大美家属对余某生这个名字的陌生，引出了余某生与罗大美之间关系的谜团。
3.“注目”部分结构拆解
这一部分向读者介绍当事人罗大美与余某生，分别讲述二人出身相同但人生路径不同的往事，先讲述罗大美努力学唱戏，不断向上攀爬，摆脱穷困家境的经历，再讲述余某生沉沦于赌博、抢劫，多次入狱的经历。
4.“露富”部分结构拆解
进一步剖析罗大美引起余某生注意的原因——罗大美走红后物质条件逐渐改善，用金钱对外界释放善意，向外界展现自己的财力。
5.“杀意”部分结构拆解
补充交代案件的其他细节，包括余某生与沙某姣的逃罪经过，以及案件审理过程的迷局，即罗大美与余某生的关系之谜，再重述罗大美人生的升与坠，最后以罗大美2022年3月在舞台上最后一句话“舞台是我最后的归宿”收尾。
稿件通过罗大美的母亲、好友这些核心人物的讲述，以及同村村民、凶手前妻等不同视角的补充，对多种信源加以交叉验证，向读者生动地还原了这起案件。我们截取了文中出现的主要信源，呈现如下：
1.罗大美粉丝
①受粉丝喜爱的体现
②粉丝在直播间与罗大美的互动
2.罗大美母亲张莲
①罗大美遇害后母亲的反应
②发现罗与余的初次交集
③母亲的不解
3.罗大美好友李三
①初见罗大美的印象
②与罗大美相处的细节
③李三的生平
④回忆罗大美的学艺路
⑤回忆罗大美的直播之路
⑥回忆罗大美开始露富
⑦回忆罗大美开始行善
4.村民
①对余某生父母的印象
②对余某生的印象
5.余某生前妻张梅
①对余某生的印象
6.帮凶杨某
①讲述犯罪心路
7.自称认识罗大美的朋友
①讲述罗与余相识原因
8.文献或其他相关资料
①有关部门鉴定
②法院起诉书
③短视频评论区
④罗大美社交媒体
⑤余某生证词
⑥翻供证词
通过访谈真实故事计划作者郑彩琳，我们试图复盘她写作“罗大美遇害案”事件的过程与感悟。我们主要划分为追求事实、调动五感、获取细节、挖掘意义四个部分，从还原事件真相、采写的方法与技巧、稿件的社会价值与意义三方面展开。以下内容整理自郑彩琳的口述：
追求事实：
不要预判，要先求证
最开始发现这个选题的是编辑部的老师，因为我之前写过几篇案件类的稿子，所以把这个题派给我做。其他媒体虽然已经发布了很多相关报道，但有些谜底还是没有揭开。我们觉得可以做第二落点的文章，通过去当地看看受害者家属目前的状态，再去核查一些信息。
拿到选题后，第一步就是去找人，联系访谈对象。当时，我通过罗大美最先入驻的社交平台快手和抖音去找，比如在搜索栏搜关键词“罗大美遇害案”，会出现很多相关的内容，可以尝试多刷几条，最后大数据就会推送给你更多相关的内容，通过这些可以找到一些粉丝，或者在他的抖音社交账号的粉丝群里翻找联系人。后来我加入了罗大美的粉丝群，在群聊里获取到了罗大美妹妹的联系方式。得到最核心的人物联系方式后，后面联系访谈对象就比较顺利了，可以借助妹妹的力量去扩充案件需要联系的人脉网，比如罗大美的妈妈、罗大美的律师等等。
「罗大美最好的朋友李三，至今记得那时17岁的罗大美对他说的第一句话。」
在找人的时候还发生了一个小插曲。当时我特别好奇罗大美的圈子是怎么样的，想了解到他成名前、成名后都和什么样的人交流，真正的朋友到底是谁。罗大美是一个网红，在他去世之后，我发现与他相关的人都有在直播，比如他之前的同行、朋友、老师、徒弟等等。出发之前，我连续两天看了四场他老师、徒弟、朋友的直播间。他们大多都有固定的模式，解答网友关于罗大美的问题半小时之后，都开始了直播带货。在此之前，有媒体在庭审当天，采访到一位自称为大美最好的朋友的受访者，这位受访者也开启了直播，但我通过几场直播间了解到。其实大美有个更好的朋友，叫李三。我在李三直播间观察到，他确实是非常惋惜和悲痛的，他并没有利用大美去世的这波流量去直播带货，反而关闭了打赏功能，只是跟网友聊聊天。同时，他在直播中聊到一些比其他人更透彻的话题，比如和罗大美从相见到熟知的过程的细节，那会儿我断定他可能是罗大美最好的朋友。另一方面的佐证是，罗大美的另外一个朋友在直播间说到你们有什么事情去找李三，他是知道罗大美事情最多的人。所以这个时候我就基本确定了李三才是他最亲近的朋友。事后通过罗大美的妹妹证实到，李三确实是罗大美生前在一起最长、最好的朋友，从籍籍无名到百万网红。
图｜罗大美和李三（右一和左一）
「无论是罗大美的母亲、妹妹还是好友，都第一次听说余某生这个名字。」
另一方面是去找资料，比如搜集红星、三联等其他媒体的深度报道及快新闻报道。在媒体已经有很多报道方向的时候，我们要做的是在已有的报道方向思考如何去深入挖掘事实。对于报道过的信息，我会再去探究一下真实性，或者把这些信息当作背景资料去拟定更深入的提问。提问是从自己整理的背景资料包的事件细节去进行延伸的。比如有报道提到凶手余某是罗大美的好朋友、小学同学，我就把这条信息粘贴在我的背景资料包里，后面再去询问罗大美妹妹和母亲，律师、李三这个到底是不是真的，他们到底是怎么认识的。后来发现他们都统一答案：他们都不认识余某，从未听罗大美讲过，也从未在自己周边人口中听到余某。那这个信息就可以被推翻掉，在这一过程中就可以逐渐理清真相。
我觉得罗大美事件像一块马赛克，多家媒体的报道就是在一片一片地揭开马赛克，最后使整个事件的真相最大程度地呈现读者面前。
案件类报道需要三方信源去核实，所以如果有幸接触到了核心信源的话，还是把网上已有的核心信息，再去问一遍会比较好。特别是在网络上众说纷纭而作者本身对事件又不太了解的情况下，更需要去追求事实的求证。所以我的访谈提纲不太是要针对谁去提问列举的，而是针对事实去提问。就如刚才我举的“罗大美跟余某生到底认不认识”这个事实去列问题，去问罗大美的妹妹、母亲，朋友等等。
当时没有问到的细节，或者当事人说得比较模糊的事实都可以再确认一下，以确保信息的准确性。发稿前，我再向罗大美妹妹核查了案发经过和稿件提及到的信息，妹妹跟我纠正了一些之前母亲记错的细节，比如当天余某收到的转账金额，母亲刚开始以为两次都是100多万，但是妹妹给我看见流水账上第一次是180万，第二次是80万。以及有媒体说余某生跟罗大美之前是认识的，我在实地以及发稿前又问了一下妹妹真的是如此吗，她说不是的，她们都不认识余某生。
很多时候，无论网上有多少关于这个稿子的信息，都可以在核心人物面前再多问一句，这个事情到底是不是这样的，也许会有意想不到的“收获”。不要事先预判所有东西，要先去求证。我觉得这是一个稳扎稳打的办法，想象到的这些以及所获取到的信息，都要经历一个求证的阶段，再去往下走，自己能亲自确认的信息是最好的。
调动五感：
尽可能去现场走访与还原
在出差前，编辑老师和我沟通，建议我去现场走访，去看一看罗大美和余某生的出身环境、案发现场，记录下当时我的感受。
我3月11日晚上到达南阳时大概是七八点，在和罗大美的妈妈和妹妹聊到罗大美最后一天的事情之后，我萌生了一个想法，去楚汉风华大剧院走一走，因为那是罗大美遇害前最后一个出现在公众视野的场所。当天晚上我去的时候是快11点，就是两年多以前那个晚上罗大美刚好从楚汉风华大剧院出来的时间。
我在那里大概看了一下剧院的布景和结构，又看了楚汉风华大剧院的公众号，搜索了罗大美在其中是一个怎样的角色，我又去问了隔壁的便利店老板，这个剧院是不是之前就长这样，最近有没有过装修，他说这是他们当地很有名的一个剧院，这几年都没有变过样子。那我大概就可以猜想，楚汉风华大剧院现在的样子就是两年前原来的样子，我当时没有进到内部，在外部大概确定了它的装修结构，将我的发现运用到稿子里。
第二天我又去了南阳艺校，就是罗大美之前学戏曲的地方，因为李三说他们之前学戏曲的时候会去人民公园唱公益演出，我会先在地图上看这个公园和艺校之间大概差多远，去现场的时候我也会去问当地的司机和公园的大爷认不认识罗大美。
所以稿件中的场景与细节是可以在现场尽可能走访、尽可能还原受害者经历的生活和轨迹，去走一遍他之前走过的路，想象他当时遇到了什么环境、看到什么场景，这些场景和现在有什么差别等等获得的。
另外一些我没有办法去到的地方，比如罗大美的老家，我是看着妹妹给我的一段视频，去问她一些环境的细节，比如方位和房屋的构造，这些我大概可以还原出来。
「从南阳市区出发，驶出渐次退去的高楼，越过大片早春的稻田，沿着主干道一路向北，大约一个小时便可到达南河店镇。进入桑坪村内的山路曲曲折折，只容得下一辆车单向行驶。」
我当时也去找李三聊了，我问他案发后有没有去过现场，去的路上看到了什么。我在动车上看到了一大片早春的稻田，是不是过去你们那里也是这样的？现在的市区有很多高楼和历史建筑，过去会不会看到这些高楼，看到的城市和农村有什么不同。另外，我看地图上显示的车程约一个多小时，这个时间是否准确？那些小道到底有多宽，是一米宽还是一尺宽？这些可以在和他聊天的过程中慢慢问，我还拿着网上现场网友拍摄的视频，问李三当时他经过是不是也是这样农村的土路？很窄？和视频中一样，只能一辆车可以经过？
如果环境描写没有办法到达现场的话，可以通过地图、历史街道和建模去碎片化地还原一些当时的环境。
有些受访者可能没有意识到自己的所见、所想、所闻都是可以写进稿子里的素材，但是我们可以去帮助他们调动五感，最基本的可以按照5w信息，或者说他当时在做什么行为、想的是什么，这些都可以去问得更细节一些。受访者可能刚开始回答的时候会有点卡壳，但是后面慢慢进入状态之后就会比较好一点。
获取细节：
日积月累与临场想象
获取稿件关键的信息和细节，需要依靠写作者针对细节的提问或者是临场的想象力。
图｜走红后的罗大美
「演出前，罗大美仔细刮了胡子，做好妆造后，又演习了晚上将要表演的三首曲目。」
比如说演出前罗大美刮了胡子，这种细节需要去想象，并在想象之后去求证。如果我是对方，我当天的一个行程是怎样的？比如我去开门，那时我用到的是左手还是右手？开门之后我看到了什么？闻到了什么？感受到了什么？我可能会偏细节一点地去问受访者。
我在当天晚上到达的南阳，下火车之后就去见了罗大美的妹妹和妈妈。我们聊天的地方就是罗大美生前在南阳住的房子。聊到中途我问起罗大美一天的行程是怎样的，妹妹说他们俩其实见面的时间很少，因为哥哥每天需要直播到凌晨或者早上，基本是下午五六点才起，作息时间是错乱的，他们每天只有一小段时间相遇。我就问到最后一天罗大美出门时也是这种情况吗，妹妹说他洗漱完就出门了。我接着问是怎么去洗漱的，是在现在这个房子的洗手间吗？妹妹就说是的，在洗手间里洗脸、刮好胡子后就出门了。因为他当天晚上要去楚汉风华大剧院演出，我就问起罗大美是在家里化妆还是在剧院化妆，妹妹说他一般都是坐着自己那辆车，去剧院里再做妆造。那辆车我之前在罗大美的社交平台上看到他分享过，我问了妹妹，是我在社交平台上看到的车吗？怎么来的？妹妹说是李三一起去买的。之后我就把“车”的信息，又问了一遍李三。李三讲述了更多罗大美买车的细节。
「神志清醒期间，罗大美哭着恳求余某生：“给我留条活路吧。”」
包括后面罗大美恳求余某生的这个细节。当时我问罗母说，正常人在遇到迫害的时候肯定都会有一些反抗，余某生在招供的时候有没有提到罗大美说过的话，罗母和我说，“俺儿哭啊，俺家儿子哭着求他说给他一条活路。”
这些可能是在和受害者家属取得信任之后慢慢引导他们回忆的。
我刚到南阳的时候，罗大美妹妹和我是在小区门口见面的，她说自己要去取快递，我就问是不是各地网友寄来的联名信，我帮你一起去取。等到罗大美妈妈来了，我搀着她们一起去罗大美的房子里。我觉得可能这么一个很小的举动，就可以建立起跟受访者的信任。或者是他们在对这个案件有一些困惑的时候，我也会给他们一些解答和帮助。与受访者建立好信任关系之后，再去聊，就更可能聊到一些不为人知的东西。
另外，我觉得可以多看一些小说或者是非虚构写作的特稿，对于获取信息增量能力的提升是有帮助的。我们刚开始在选题会上讨论的时候，是想参考杜鲁门·卡波特《冷血》一书的结构，结合或者说模仿书中的双线情节，去写罗大美是怎么一步一步落入熟人的圈套后被杀害的。
我在看《冷血》的时候，在书里贴了很多的便笺纸，因为它也是纪实文学，我可能会按照小说上的一些情节去提问，我会想这个信息是怎么获取到的，我去交谈的过程中会不会遇到这样的情况。像一些环境描写，我是看了《冷血》之后去提问的，比如说时间、天气、地点，比如说杨某和罗大美在去见余某生的路上到底看到了什么。我会去想象这个问题，但之后的回答可能就得根据现场的实际情况来看。
有时候，获取更多细节和增量还可以依靠作者重走现场的一种当场想象。我当时设想杨某和罗大美可能是认识的，在剧院里有过交谈，或者杨某看了罗大美的演出，但其实都没有。那在这种情况下，就需要去设想，杨某当时站在哪里？罗母是在哪里第一次见到杨某的身影？当天杨某和罗大美是什么交通工具出行的？或者是杨某他当时穿的什么，他是什么形象，他身上有没有什么显著的特征？可能不知不觉在聊天的过程中你会迸发出更多的问题，我觉得这个信息量和细节可能也是在日积月累中培养的直觉。比如说一个人刚来北京，那他下飞机或者说下动车，门一开第一眼看到的是什么？遇见什么人？听到什么声音？在里头坐了那么久，有没有感觉出来之后松了一口气，还是说这口气松了不长时间又立马憋回去了，我遇到了什么事情？
「罗大美的最后一场演出，比往常的状态更好。2023年7月5日，南阳的白天下了点小雨，晚上还有点燥热。罗大美按照和剧院经理约定的时间，在六点多到达位于河南省南阳市卧龙区的楚汉风华大剧院。」
再比如我们刚开始讨论第一个开头，我当时比较在意罗大美案发当晚发生的事情，编辑老师可能觉得从罗大美母亲的视角进入更好。另一位编辑则认为如果刚开始就贴近受害者和被害者的话，读者更有接近感，直到最后一个版本，开头的结构又有调整。所以我觉得这个可能是一个慢慢去尝试的过程，特稿没有一个既定的模板，它更多是要根据获得的素材去排篇布局。
我觉得一个很好的经验就是把你所了解的素材和编辑沟通。有些散落的素材，编辑会帮你组建起来，它可能变成一个强有力的结构。我会在写作之前就把所有信息全部跟编辑老师沟通一遍，成稿之后，编辑老师有时候会提出一些被我忘记的细节，恰恰很有信息增量。
挖掘意义：
个体小人物背后的生存哲学
稿件发布后，评论区里有一条点赞量比较高的评论是“衣锦莫还乡”，让我印象深刻。作为同样出身农村底层的人，我对这句话颇有感触。“衣锦莫还乡”这简短的一句话折射出的是现代社会中农村底层的复杂图景，也透露出对人性的悲凉。
但我创作这篇稿件，想展现的并不是这样的一个现象，更希望能引发读者深层次的思考。当我们读完罗大美的故事，不妨将自己代入其中：如果我们是成名乍富的当事人，面对财富与地位的巨大转变，该以怎样的生存状态去应对？
罗大美从农村走出，又在农村遭遇不幸，他的一生充满了跌宕起伏。这个过程中，他经历的困境、惊喜，遇到的好人、坏人，交织成一幅复杂的人生画卷。而这幅画卷，实则是我们每个人的人生中可能面临的缩影。在他的故事里，我们看到了底层互害的残酷现实，也看到了人性在欲望与困境中的挣扎。
每一个个体小人物的故事，都蕴含着深刻的生存哲学。我写文章，是希望借由这些故事，引发大家思考：在纷繁复杂的社会中，我们究竟该如何生存？如何存在？这或许就是我做每一篇稿件的共性所在吧。
图｜身着戏服的罗大美
另外，发稿后，我觉得有一个遗憾的地方：文章结构的第三部分，关于罗大美暴露财富的内容，素材不够充实，未能将这部分的内容“撑”起来。
在访谈过程中，我更多聚焦于罗大美在反串角色时遭遇的困难、误解，以及他结识了一些品行不端的人等。我原计划以李三为参照系，展现罗大美的发展过程，因为他见证了罗大美从成名前到成名后，直至被害的全过程。我也联系了罗大美成名后结交的朋友，深入了解罗大美成名后朋友对他成名的看法，但因对方当天下午有演出而未能见面。这部分内容本应深入挖掘，用以刻画罗大美暴富后的状态，将文中已经提及的用钱方式、买车买房等内容，再认真地去细化和深入描写，文章效果可能会更好。
在评稿会上，一些作者老师和编辑老师都指出了这一点，我确实觉得很遗憾。第三部分的内容中有较多的判断句，却缺少足够的细节支撑，若能补充更多素材，这篇文章会更加丰满，罗大美的形象也会更加立体。如果让我重新操作这个选题的话，我会去补齐这部分素材，同时走访罗大美成名前、后的朋友，如果当中有一些交叉变化的过程，我觉得会为文章增添更多亮点。
系列统筹丨黑佳慧 黄柏涵
作者丨刘孜妍 林馨 林子琪
编辑丨刘家如
值班编辑丨罗旦琳
编委丨 叶沛琪 陈琳琳
运营总监丨温泓烨 梁 栋
