好一株空谷幽兰。
她塑造的古典丽人，每一个形象都别有韵味。
眉染两点悲，目含三秋露。
当她的眼波罩过来，你就会懂得，什么是“如泣如诉”。
她的眼睛总是雾蒙蒙的，书卷气里是满满的幽怨。
一颗美人痣，斜挑嘴角，歪歪一笑，神秘又含蓄。
德才貌兼备的女子是稀有的，再加上古典气质，就屈指可数了。
李建群，无疑是其中的佼佼者。
静静的沉思、淡淡的哀愁，很像她的老师陈逸飞画中的人物。
陈逸飞一定十分欣赏这位弟子，曾为她画过三幅肖像。
中央美院的朱乃正院长也曾以她为模特，创作过一张名为《初夏》的佳作。
每次办画展，老画家都会专门打好借条，向她借这幅画去展出。
李建群的气质独一无二，她的才华也无与伦比。
她是容妃、武惠妃、徐才人、没藏黑云、苏三娘、班婕妤、苏清平、周皇后、杨水萍……
只要有她出场，哪怕镜头再少，也让人错不开眼珠。
她独特的美让人过目不忘，如今已经绝迹了。
明明可以靠脸吃饭，李建群却秀外慧中，美貌与才华兼得。
舞蹈出身，因为意外受伤改学舞美，又成了影视服装行业中最出类拔萃的才女。
她设计过的影视剧服装，从远古时代的《后羿射日》算起，历尽春秋战国、唐宋明清，直到巨变中的二十世纪三、四十年代。
《唐明皇》、《杨贵妃》、《武则天》、《汉武帝》、《康熙王朝》、《贺兰雪》、《走出蓝水河》……，环肥燕瘦的丽人们各美其美。
每一部作品，都当得起“视觉盛宴”四个字。
哪怕没有“飞天奖”、“金鸡奖”加身，她的作品也会流芳百世。
对于影视剧创作，她与陈家林导演有一个共同的观念，用艺术手段再现古人时，不是复制文物，而应重在表现韵味。
所以她设计的古代服饰，师古而不复古，力求把现代美学融入古典韵味中。
影视剧中的李建群，扮演的多是隐忍凄楚、柔弱悲情，却又知晓大义的形象。
生活中，身材修长、白净俏丽的她却爽朗热忱，与人交谈时可以一两个小时笑语不绝，她说自己更像一个男孩子。
投入设计工作时，她立刻心无旁骛，两个半月不回家，三个月不接一个电话，春节期间连续吃八天方便面……
她六进敦煌，七下西安，临摹了无数张壁画，查阅了数不清的古代服饰资料。
李建群亲手设计的服装效果图，一张张八开见方的白纸上，大到服装色调，小到花边装饰，细致而工整。
她常常画到凌晨二、三点钟，因为坐的时间太长，甚至长出了痔疮。
她说，一部“大块头”的戏，上百万的资金在自己手上掌握，绝不敢含糊。
顾盼遗光彩，玉人今安在？
她去了，她的背影，依然那样美、那样清新。
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