我是去年年底来的长江文艺出版社，之前是一个科普童书的编辑，但心心念念还是想做文艺类的成人书，再加上一直是日本文学爱好者，于是决定来这里，从零开始做出版。
还是想做喜欢的书
文艺社引进的日本文艺类的书不多，尤其是我喜欢的领域，比如日本漫画、随笔、小说这些，几乎是全新的。所以一切都要从零开始，都要自己去尝试、开拓。
但是怎么办呢，我喜欢的书就是这些啊。而我如果只是我喜欢，是没法过选题的。没有人会为我的“喜欢”买单。而挑战领导的认知是最难的。
从“喜欢”到“做出自己喜欢的书”，其中有很长的路要走。我就以最近刚出的这本《筑摩小姐决定不干了》为例，来聊聊我在传统出版社做这类小众选题的快乐与烦恼。
要好卖，但又不能太好卖，因为买不起
热门作者，想都不要想。说实话，我们跟大厂比，没有流量运作的能力，领导根本不可能为在社里没有被成功经验的领域花大钱。只能浅浅地小花一笔，摸着石头过河。
另一方面，因为我们日本引进的选题做得不多，所以也很难获得一些日本大社的授权。
我最早去问过西村培最著名的作品《北极百货的秋乃小姐》的版权，可惜已经售出了。版代在邮件里，还加了一句：“有一点要告知一下，小学馆一般来说不会授权给从未出版过日本漫画的出版社哦。”
也就是说，如果我要做日本漫画，一开始是没有办法跟日本的大出版社合作的，只能先做小众选题，慢慢积累经验和资源库。
与其说小众选题不仅仅是我的选择，更是我的处境。我们运作不来大IP，没法花大价钱买热门选题。所以，只能试着凭借自己的眼光、视野，尝试在犄角旮旯里淘出好东西。
不给自己设限，总能找到珍贵的同温层
《筑摩小姐决定不干了》这本书算是一个拼命寻找中的意外偶得。我当时刚进社，手上也没有活儿，就开始疯狂地刷各家版代的书目。
如果收到日本筑摩书房的excel书目，意外发现里面有一本西村培的书，就申请了审读pdf。
收到文件，打开文件，一页一页翻过去，是什么感觉呢，就是好像把办公桌旁边开了好多小花。因为画风实在是太让人心动了，无论是颜色、构图、内容，都非常温柔和谐，而且非常温暖。
但当我兴奋地想要跟同事分享时，反馈并不好。大家“这种书我们社没做过诶。”“这不太能过选题吧。”
刚入社的新人，还摸不清水性，就半信半疑地放下了。但因为真的喜欢，每每跟其他部门的同事聊天，就不自觉地会绕到这本书上。也意外地得到了很多支持。很多人都觉得这个书非常值得一做，鼓励我去报选题。由此，这本书就又被捡起来了。
很幸运地，通过了选题会，报价也顺利通过了。这本书就幸运地签了下来。
这本书一路上都得到了很多同事的支持，虽然他们都没做过这样的书，但我感受到了温暖，在一个我曾经以为老掉牙的传统出版社，其实我有很多志同道合的战友。这是题外话了。
流量时代，一本“美好而舒服的书”能活下来吗？
聊聊这本书的制作过程。关于书的翻口，字体、纸张、装帧形式的选择，我都反复思考了很久，也花费了不少时间，只为了做出一本“美好而舒服的书”。
1）翻口
这本书原版是竖排文字，右翻翻口。反复思考过，有没有必要改成更适合中国读者的左翻形式。但是书中的对话框很多都是竖着的，也就是文字只能竖排，因为如果横排，句子会被断得很碎，阅读起来就很不舒服。
竖排文字，意味着文字的阅读顺序从右到左，那么如果改翻口、全文图片镜像的话，不仅无法保留作者的原作，而且我们会发现，读图和翻页的顺序是从左到右，读文字又是从左到右，阅读顺序就是左右互搏，一直拧着。于是我最后还是保留了原版右翻的形式。
当然为了让非日本爱好读者阅读无障碍，还是特意标注了阅读顺序和四格漫画的序号。
2）装帧
装帧方式是最早定下来的，因为书中有全幅出血的画作，胶装的话，中间有一部分会遮挡，很可惜，于是决定做成能360度平摊的形式。裸脊的话，觉得太粗粝了，不适合这本书温柔的质感，于是选了成本更好的空背装帧形式。
3）纸张
在纸张的选择上，我希望做一本拿在手上柔软称手的书，所以坚持要全书顺纹。在目前的国内市场上，顺纹的纸很难找，我们社的编辑也没有追求顺纹的需求。而且这书需要印得很精美。我要么只能选很贵很贵的纸，或者就是用逆纹的纸顺纹开，这就会造成很大的浪费，成本也会增加。所以找纸找了很久，出版科的老师甚至都觉得不能理解我这种无谓的坚持。再加上外封和内封也选了顺纹的特种纸，这本书的制作成本算是比较高的。
是的，每一个想让读者觉得舒服、质感好的决策，其实都是需要花费成本的，但这些做书人的用心，放到流量端就都被淹没了，显得不值一提。
这本书上市营销后，我们向一些粉丝比较多的博主、达人推荐过。他们会反馈，这样的阅读顺序不符合大众阅读，所以不推。他们还会反馈，这本书虽然很有意思，但是情绪不够直给，没什么金句，发文流量不会好，所以不适合。
（头部达人反馈）
作为编辑，我会觉得，做书，不是为了把某本书硬塞进一个所谓的大众消费习惯里，而是因为做与之相称的事情，为了舒服的阅读，让这本书以它最适合的样态呈现给需要它、喜欢它的读者。
怎么说呢，我进入这行时接受的职业教导，是做好书，做让人觉得舒服的书。 但这样的观念，在流量时代，好像落伍了、脱节了似的。头部博主推不推，图文、视频发文能不能爆，常常直接决定了这种书的命运，我有时候，也不知道，自己到底在为谁做书了。
是为爱书人，还是为有流量的人。而现实是，爱书人是小众群体，而书太多了。
小众是我的处境，甚至是一种困境
很多人会说，为什么要追求大众？就安心做小众书不好吗？为什么要去迎合所谓的大众？
“小而美”听上去很美好，但现实可能是，它赚不了钱，吃不饱饭，不符合商业逻辑。做书亏钱，那出版方为什么还要继续做呢？
把一本书做出来其实不难，把一本书做得好看也不难，“小而美”一点也不难。能活下去，能卖得好才是最最难的。成本可控，质感好，设计得漂亮，翻阅起来很舒服，还要踩中卖点、写出让人立马想下单的文案……现在要考虑的还有更多，有没有给达人的佣金空间，能不能控住价，不同平台适合什么样的营销策略。
我反复问自己，书是什么？我越来越不知道了。这几年，我一直告诉自己，书是商品。商品，那就首先要符合商业逻辑、产品逻辑。大厂有大厂的操作模式，他们可以去买贵的选题，去制造流量，在自己的直播间测品、测卖点，让自己的账号矩阵带货。小众有小众的卖法，有自己的调性、自己的粉丝、自己的渠道。
但对我来说，在传统出版社尝试着做小众，依然只是一种处境，更是一个结果，一种困境。没有品牌，没有流量，没有渠道，也就是说，没有人能听到我说的话。
可能我喜欢的东西的确是小众的，但我的工作，是用尽全部努力，去告诉我的领导，也会就是我选题的额投资方，小众是有潜质成为大众的，是值得被更多人看到的。而且，我也相信这样的东西，是有人喜欢的。虽然，我还需要用销量来证明
“小而美”是一直是理想状态，而前提是得把东西卖出去。
和我一起努力的人其实一直都在
我是2017年年初从北京来到武汉的，也一直在做书。这几年，也能感受到，从北京回到武汉，或者去其他城市的人越来越多。曾经我很难担心，来到一个二线城市，我还能不能找到同好，我会不会沦为自己想象中的古板的文字工？
但其实，这几年在武汉做书的经历，让我交到了好多朋友，有跟我同龄的，也有比我小很多岁的，大家其实都有自己喜欢的独特的东西，也都很希望做出独特的东西。当然。的确，这条路不好走，没有现成的土壤。
但我也会想，土壤是怎么来的，是一点点累积起来的。前几天，有个以前不太熟的同事突然跟我说，她特别希望我这本书能卖好。这样的话，就能给她很多信心，在我们社，也是可以做小众的特别的书，并且也能卖好的。
这可能是我的价值所在，就是在还没有土壤的水泥地上，先倒一抔土，然后还有人再倒一抔，再倒一抔，然后会有种子，也许是书中筑摩小姐努力运送过来的种子，在这里慢慢发芽。
偏心：2024 100位编辑的年度之书
展览时间：
2025.03.28-05.05
展览地址：
深圳·南山 文心六路4号
保利·Kaledo嘉乐道B1骑行公园
