影像如何创造一门不可言说的语言？
2025年香港巴塞尔艺术展（Art Basel Hong Kong）将于3月28日至30日在香港会议展览中心举行。NOWNESS ASIA以“Ghostly Metaphors”（暗语）为主题，带来四部亚洲创作者的作品。这些影像作品，以各自独特的方式，呈现不同的“降临时刻”（haunting moments）。以往或不可知或不可感的存在浮现，观众的灵魂因不安而颤动，被迫去思考习以为常事物的暗面，进而深入历史、记忆、痕迹、神话与理念。最终在现实与虚构的边界上，当下与存在的意义重新浮现。
历历如画
陈东楠｜2023, 24’22”
当人们谈论绘画艺术，位于所有言辞中心的，始终是画作本身。陈东楠的《历历如画》试图探索以下问题：是否可以用艺术史家观看画作的方式，引导观众观看画作所处的政治、经济、文化及阶层背景？
这部由14个相同结构单元组成的短片中，观众先是看到画家的一小段发言，画作的名称、年份、尺寸、材料，好似美术馆中画作的简短说明。随后出现的影像中，这幅画作却只是画面的背景，前景中的人们各自活动。画着《梵高在普罗旺斯》的仓库前，绿衣的女子打电话卖力推销；《香港海员大罢工》陈列于历史纪念馆，讲解员正接受培训；《拿着玩具的女士》悬挂于保安室，聆听两位老人争论本科与大学的区别……
短片中的14幅画均来自深圳大芬村——发迹于上世纪末的全球油画工厂。数万职业画家，在井然有序的流水线中，生产名画复制品。近年来，大芬村由政府推动，向原创转型。这些新的画作，成为观察中国社会转型的切入口。画作剥离艺术语境之后，短片持续追问，究竟是什么人在消费画作？又在什么契机下消费画作？重复的结构、迥异的内容，最终串联成中国社会转型的马塞克式景观。
这种观看方式本身，也成为绘画自身的降临时刻。从美术馆的焦点，退至日常生活背景，画作便以不在场的方式，解构和反思艺术与艺术家的概念。谁能称自己为艺术家？谁又被排除在外？
杨适榕｜2023, 25’24”
经典粤剧《帝女花》讲述明末清初，明公主长平与驸马周世显的爱情故事。但作为最重要的历史背景，崇祯煤山自缢却从未在剧中被完整讲述。与戏曲制作人江俊杰交流之后，杨适榕邀请以往就扮演崇祯和太监王承恩的粤剧演员陈惠坚、黄天宝，共同填补原剧中的空白。
《缢》起始于崇祯和王承恩在山洞中逃难的片段。伴随经典粤剧唱段，两位演员装扮齐全来到一处洞中。过长的白色袖子，于两人的起舞间，互相交缠，预示自缢的命运，也暗指复杂的关系与情愫。此后，两人换成日常装扮，攀上港深交界的一座山。黄天宝、陈惠坚想象着崇祯、王承恩攀上煤山的心情。深圳工地的打桩声，此刻听来正像李自成攻入北京时的炮火。
接近山顶之时，扮演王承恩的黄天宝回忆起协助同性恋人自杀的往事。彼时恋人身患艾滋与癌症，而其生长的新加坡仍认定罹患艾滋是违法行为。帮助崇祯自缢的王贞恩，与协助恋人自杀的黄天宝，于此刻重合。当最后的自缢表演宣告完成之时，传统父权之下的生与死、权威与服从、情爱与牺牲、权力与责任，就在历史和现实模糊的界限间，得到新的诠释。
Fossilis
Riar Rizarldi｜2023, 12’56”
物质材料构成了艺术作品，构成了生活环境，也构成了人类本身。对此，人类过于习以为常，以致忽略了材料的意义。印尼艺术家Riar Rizarldi将材料重新放回问题的中心。《Fossilis》中，近未来的女性考古学家，躺入塑料制成的仓中，进入模拟过去的赛博世界。在那里，各种各样的电子垃圾，被掩埋在热带南方的地貌之下。她挖掘出废弃的游戏手柄、沾满泥土的笔记本电脑……对着它们一一沉思。
在这部充斥着霓虹美学和赛博建模的短片中，唯一出现的真实影像则被置于鱼眼镜头之中。它对准印尼当地销售二手电子产品的露天摊位。在满地的插座、电缆、充电宝中，一位形象变形的女性拿起两副耳机不停地对比着。
物质材料、视觉风格、叙事模式不停切换。背景电子音乐中，考古学家喃喃自语。她提出众多形而上又形而下的命题：“将一切都赌在机器上的思维模式，改变了我们对自然的理解”、“挖掘电子垃圾，是在建构世界，也是在实验室中的诗性经验”，以及一个对观众最直接的质问，“古代人类会如何看待这些已经成为化石的电子垃圾？”
月亮照常升起
王裕言｜2024, 23’40”
科技不断进步。在近未来，人类将发射三颗人造月亮，至近地轨道。日夜区隔将会消失，世界无需额外的照明。机械的广播声，提醒人们做好过渡期防护，最终迎接新的存在方式，新的史诗想象。然而，一对老夫妇则选择彻底远离日夜交融的世界。他们隐藏在与新常态隔绝的空间中。老先生注视着在霓虹灯下的游鱼，老太太则聆听冥想引导以维护神智的纯明。他们渐渐隐入地层之中，渐渐深入地球本源。
《月亮照常升起》描绘关于光的故事，自身也是关于光的影像。老夫妇身处空间中，奇异的非自然光环境呈现在银幕之上。它唤起人们对本源的光影想象。那是一个拥有无比澄澈白光的明亮空间？还是一个一切光子都不存在的黑暗空间？
它也同样是则科技寓言，当资本主义制度和科技进步叙事滚滚而来，人们的生活也被裹挟向前。维持现状不再可能。人类只有完全接受和完全不接受两个选项，如同《月亮照常升起》中，只有两类人类：一类高举着手机，等待人造月亮就位，迎接奇异光学现象；另一类则是静静等待，在隔绝中，回归从未经历过的世界本源。
