我们在学习书法时，如果一开始便临摹晋唐法帖，往往难度太大，很容易“囫囵吞枣”“不得要领”，因此适合先找到一块“跳板”，以此为捷径，这样才能事半功倍，米芾和赵孟頫的字堪称“上佳之选”，尤其是米芾，他在取法之广、用笔之精、气韵之脱俗上都胜赵一筹。
米芾一生遍学古人，远至汉魏近至当时，几乎无人不学。他在《自叙》中总结自己学书由颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良开始，进而上追晋人，临摹《兰亭序》，之后又先秦金文、钟鼎文、石鼓文、诅楚文等，不仅学得广，米芾还善于总结每位书家的优势和不足，最终取精去粕、化为己用。
米芾书法被誉为“集古字”，因为笔笔有来处，字字见法度，有古人影子，到了晚年，他真正实现了“随心所欲不逾矩”：“人谓吾书为集古字，盖取诸长处总而成之。既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。”
米芾传世真迹不少，诸如《蜀素帖》《苕溪诗帖》《研山铭》等颇有名气，然而，最能体现其笔法之丰富、用笔之畅快的，当属人生最后一年写的炫技之作《天马赋》了，真如“天马行空，绚烂之极”。
这件作品是他奉敕所写，写完后进献给宋徽宗，徽宗视为至宝，藏于宣和内府。“靖康之变”后被金国据为己有，此后递藏有序，董其昌曾收藏此帖，一生临摹了1000多遍，他的《临米芾天马赋》如今是上海博物馆的一级文物。
康熙年间，米芾《天马赋》进入清内府，康熙称此帖“前无古人”，乾隆更是称此作是“天下最好看的字”。清亡后，溥仪将它带出宫去。后来被缴获，入藏辽宁省博物馆，如今是该馆的“镇馆之宝”之一。
此作为纸本墨迹，全卷纵24.7厘米，横192.9厘米，共300余字，单字大小约6厘米，洋洋洒洒、潇洒大气，卷首有乾隆所题“至宝”二字。王铎在跋文中点评：“观米海岳书，矫矫沉雄，变化于献之、柳、虞自为伸缩，观之不忍去。”
《天马赋》用笔精致细腻、丰富多变，起笔或藏或露、或顺或逆，行笔取中锋，铺毫自然，提按有致，笔画粗细、骨肉变化明显，笔力轻重得宜，还有迟涩、颤笔效果，转折处方圆兼备，时而绞转圆巧，时而棱角外显。
结字险绝奇宕，如风樯阵马，重心上下腾挪但不失稳重，左右结构高低错落，俯仰参差，上下部分收放自如、轻重有别，中宫紧实而四面开张，纵势、横势皆有，静中有动，灵巧多变。墨色浓淡变化丰富，章法疏密得宜，全卷酣畅淋漓，法度与意趣兼备。
如果我们能将这部作品临摹通透，仔细体悟笔画、结字的诸多变化与技巧，便能学到晋唐宋行书之精髓了。
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