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时间来到某一个平凡的演出日。下午四点，化妆；五点半至六点，走台；六点到七点半之间，顺稿。这是脱口秀演员小鹿上台前的流程，永远重复，已成惯性。“别说不心怀愧疚地休息，连休息都没有”，小鹿笑着打趣自己的忙碌，近期她在为个人脱口秀全球巡演《我的中女时代》 奔波，海外、国内飞来飞去，时差倒来倒去，脚步不停歇。好在距下一站的演出还有些时日，她长舒一口气，“我终于迎来了一次为期六天的假期”。
带着《我的中女时代》走向世界
2024 年 11 月 13 日，小鹿为上海兰心大戏院的观众们带来了脱口秀专场《我的中女时代》首演。年过三十的小鹿围绕着中年女性的身份，探讨了她在这一人生阶段的困惑、焦虑，不少人从她的嬉笑怒骂中照见了自我。首演之后，小鹿带着《我的中女时代》马不停蹄地前往全世界各地演出。
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在台上的时候，小鹿觉得自己好比一个魔法师，总是在掌控观众的笑点。她在某一个时刻施加咒语，被施加的对象随即做出相应的反应。“虽然听起来好像是你在掌控观众的笑点，但其实你是在为观众服务，他们花了钱来看演出，你肯定得让观众稳定地笑。”
就好像是，这个魔法师有 kpi？
为了“完成”这个 kpi，她不允许自己失控。小鹿会在演出前将段子反复打磨，修改甚至会精确到每一个停顿。不过，虽然不允许，但她也不害怕失控。小鹿说，她追求的精准基于她个人的判断，但她也清楚地知道，在不同的巡演城市抛出同样的笑点，必然会激起不同的水花，甚至可能会出现没有水花的情况。“你会发现，对于比较细腻的笑点，不同城市的观众反应程度是不同的，有些城市的观众会迅速地做出反应，还有些城市的观众是刚开始没反应，过一会他们又反应过来了。”
《我的中女时代》巡演至今，澳大利亚悉尼专场给小鹿留下了最深刻的印象，首要原因是父母在悉尼第一次看了这个专场，另一方面，这是目前巡演最大的一场，小鹿觉得自己与 2000 多个观众完整地融合在了一起，又变为一个站在台上的音乐会指挥家，笑声的起伏与脱口秀表演完美交融，成为一支交响乐。不过，这种状况对于小鹿来说，其实可遇也可求，“观众越多，其实能 get 到你笑点的人就越多。”她的话语里充满了底气，“既然是大规模的巡演，它一定是一个稳定的出品，观众肯定会笑。只是说作为脱口秀演员，我演了那么多场，我能察觉到每一场不一样的地方。”小鹿觉得，自己永远都在和观众进行新的接触。
她还骄傲地提到，麦瑟尔夫人的原型琼·里弗斯 2003 年时也在悉尼这个剧场里表演过脱口秀，小鹿还能记起，她演出后台的化妆台上边，仍旧贴着琼·里弗斯的海报。
拉拉扯扯，但并不拧巴
小鹿太拼，她总是在想工作。
每当小鹿的生活里出现了些新的变动，她随即就会把它们更新进自己的“话题库”里。小鹿说，无论是线上节目还是线下演出，段子往往来源于脱口秀演员在不同人生阶段的成长经历。在写段子前，小鹿会先将比较符合主题的相关经历挑选出来，它们之间可能会有时间上的跨度，她需要再把它们串起来。像《我的中女时代》，她挑选的就是自己在进入三十岁之后的人生经历，婚姻、亲密关系、自我认识等相关碎片就成了串连的素材。“当不同阶段的人生经历放在一起的时候，它们会自然地产生化学反应，可能会产生新的梗，它们会形成自己的团魂。”她必须要随着人生经历的增加来更新自己的内容，但现阶段的挑战是，她太忙碌了，“我没有生活。”小鹿略显严肃地说。
小鹿停不下来，持续在为自己热爱的工作奔走着的她，也会时时提醒自己留意生活，提醒自己思考下一阶段还可以讲什么：“我要讲什么话题，既能体现我个人的风格和思考，同时又能给身处不安和困惑中的听众递上一颗糖？”
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她语速飞快，往往在我们抛出一个问题的当口，她就能稳稳接住，并迅速给出回答。或许是喜剧演员害怕尴尬的特性，她总努力不让话茬掉到地上。小鹿觉得自己之所以这样，是因为她身体里有三股力量在同时将她撕扯。一个来自于心脏，一个来自于大脑，一个来自于身体，她无时无刻不在处理这三方的关系——她的心发出迷茫与痛苦的呐喊，而大脑却因为长期受到“优胜劣汰”“人无远虑必有近忧”的观念影响，逼着她向前冲。源自大脑的担忧和不安全感，催促她竭尽全力向上走，身体还能如何呢？只能被两股力量拉扯着前行。小鹿庆幸，自己的身体还算“给力”，不断地供应大脑和内心两头的需求。碰到情绪低落又要演出的日子，小鹿会选择躺在床上，从两点哭到三点，等到眼睛不那么红了，再赶到剧场，开始四点的妆发。
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“人太累了，累得脱水，所以流出了一些泪水。”她还不忘押韵。
时间在流逝，人也在成长。如今，小鹿想要活出自己的样子。她花了这么多年站在舞台上，打磨出了独属于自己的表述方式、理解方式和舞台人格，她希望让未来的一切自然地流淌。“如果你喜欢我的内容，那是我们的缘分。但如果你没有产生共鸣，其实就是我们的成长路径不同，创作者还是要坚定自己做的东西。”虽然身体是疲累的，但小鹿的内心坚定，她要昂头迎接未知的风浪。
有多坚定呢？ “我只能说今天非常坚定，明天就不一定。”小鹿话音刚落，又给自己接上了一串笑声。
TRUE 保持真实：
L'OFFICIEL：在什么情况下，你最接近真实的自我？
小鹿：和老朋友在一起，或者抱着小狗时的我最接近真实的自我。因为每次抱着小狗的场景，都是我在家穿着睡衣，脸非常肿，前一天做的头发甚至还乱糟糟没有洗掉的时候。这也是我和朋友、家人在一起时的状态，是原生态的“我”。作为一个可能在一定程度上被公众认识的人，在和他人交往时，你需要保持礼貌客气、适度幽默和体面，是一直在“表演”的。不过，它也算真实，只是它是一个社会化的状态。
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L'OFFICIEL：你在段子中提到的真实生活中的尴尬、愤怒和困顿，能够通过自己每一次的表达而不断消解吗？
小鹿：我觉得只能等问题真正地解决了，这些尴尬、愤怒、困顿才会消失。很多时候你做喜剧创作必须要挖掘自己真实的想法，这个过程是能够帮助你舒缓情绪的。但是写梗，它属于技术性的事情，并不会帮助你解决问题。创作等于带你走出第一步，让你先去面对问题，让你正视自己的情绪。至于你到了河边会不会游泳，能不能游到对岸，你至少在河边站着先看看再说。
REALITY 现实观察
L'OFFICIEL：你会如何观察生活中形形色色的人？
小鹿：说实话，现在能吐槽的对象也不多了。最近我老公带我爸妈旅行，我就会观察他们仨。中年男子、老年男子、老年女子对世界的态度、对旅行的态度、对他人的态度，我觉得这些都很有意思。我老公带着两个老年人出国，过海关的时候别人问他，他们是谁？我老公说：“My family.（我的家人。）”海关一开始不相信，还以为这两个中国老年人被骗出国。哈哈哈。
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我爸槽点很多，但身上没有任何梗，主要靠我妈冒出来一些梗。我妈挺好笑的，她经常给我造梗，我觉得好笑的点都会记录下来。比如前两天我们去一家海鲜餐厅吃饭，当时是在澳洲，我老公就拿着菜单问我妈想不想吃鱿鱼：“妈妈你想不想吃 squid（鱿鱼）？”我妈说：“死贵？不吃死贵的。”还有一天我老公带她去泡温泉，人在水里面不是会飘起来吗，她赶紧去抱了一个大石头压着自己。我妈一辈子都不处于家庭的中心，一辈子都在照顾别人，但她出了国就非常轻松，即使别人听不懂她说的话也没有关系，她就想办法沟通。我觉得我的冒险精神就是从她那里学来的。
