今日要与大家分享的文徵明在84岁时所书写的大字行书《绿阴帖》，此作书风雄强奔放，奇崛豪迈，可以说是文徵明晚年行书的精品书作之一，可惜此作现被藏于日本的国立国会图书馆。
文徵明出生于苏州，是传说中江南四大才子之一，他是难得的诗、文、书、画具全的全能型高手，他在书画方面的造诣皆高于其他三位才子，但他是直至晚年才突显其功力大成的，可谓是大器晚成。
七岁才能站立，九岁仍口齿不清的他，与“吴中四才子”中的那位十六岁就中秀才、二十九岁就高中解元的唐伯虎形成了鲜明的对比。当唐伯虎春风得意之时，文徵明却因字迹不过关而屡屡从考场失意，而此考场还仅是乡试，而他却连考九次才勉强混上了个秀才的名号。
没人能想到，这个被嘲为“笨小孩”的人，日后会成为大明书法界的“扫地僧”——九十岁临终前还在挥毫写墓志铭，搁笔端坐而逝，将艺术坚持到了最后一刻。后来的他被誉为 “四绝” 全才。他师从沈周学画、吴宽学诗文、李应祯学书法，于音律、篆刻、鉴定等方面也卓有建树。
在当时太湖流域才子名士汇聚的文化圈中，文徵明稳坐核心之位，与沈周、唐寅、仇英合称 “明四家”，又和唐寅、祝枝山、徐祯卿并称为 “江南四大才子”。他的书法继承 “二王” 帖学，影响深远，有人甚至将其与王羲之相提并论，足见其在书法史上的崇高地位。
嘉靖癸丑闰三月廿又三日，文徵明挥笔创作了《绿阴帖》，这件作品如今珍藏于日本国立国会图书馆，以翰香堂摹刻的版本流传于世。
此帖的书风与他平日给人的儒雅典雅的印象有所不同，此作的书风风雄强奔放，奇崛豪迈。他的用笔以二王为根基，笔法外拓，笔锋刚利，中锋与侧锋并用，可见其骨力强健，使其线条立体更有力。在结字上他追求空灵疏朗，字形多呈纵势，中间留白较多，变化多姿，不拘一格。
其质感多样，硬朗处尽显刚劲，柔和时饱含温婉，刚柔相济，韵味无穷。在章法布局上，字与字、行与行之间的呼应极为精妙，疏密把控恰到好处，气韵连贯流畅，毫无阻滞之感。墨色的运用更是一绝，浓墨彰显厚重，淡墨营造空灵，润燥相融，层次丰富，宛如一幅绝妙的水墨丹青。
在当时的社会环境之下，文徵明并不为利己而是坚守着文人的清高，这也使得他在后世的评价中常以书品人品相一致的评价，人们对他的人品甚至于高过书品。 他给自己立下 “三不写” 规矩：不伺候藩王、太监和外国人，尽显其高洁品性。
然而，当面对触动内心的事物时，他又能在笔墨间倾泻出强烈情感。就如六十四岁时，苏州城东出土宋高宗赐岳飞的残碑，他拄杖抚碑后挥毫写下《满江红》，笔锋饱含悲愤，尽显铁血丹心。
这种复杂而独特的性格，在《绿阴帖》中也有所体现，作品既有着文人的雅致，又在奔放的笔意中流露出豪情。
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