陈淳 草书《咏墨花八绝》
册页（9开） 水墨纸本
25×29.5 cm.×9
题签：陈白阳诗迹。补读书斋珍玩。松窗题。
明代书法大体分三个阶段，第一是明初的规整阶段，以沈度、沈璨为代表。第二是文人书法阶段，以唐寅、文徵明、祝允明、王宠为代表。第三个阶段是晚明时期，书法追求个性的张扬和视觉的冲击，以黄道周、倪元璐等人为代表。陈淳生活的时代还是处于第二阶段，他出生于文艺之家，诗书画皆善，在绘画方面的成就卓著，与徐渭并称“青藤白阳”。他的书法成就，其实并不逊于绘画，只是被画名所掩。其次，在他过世时，文门书风的代表文征明还在世。在当时的视角来看，他能在文门书风的时风中特立独行，从回溯历史的视角来看，是他的思想和书风太超前，基本是被吴门书风的洪流淹没掉。
此《咏墨花八绝》册作于1534年，书七言诗八首，是为当年所绘墨花八种所书诗句，自称是“以形索影，以影索形”。书法用笔雄健圆浑，精到流畅、挥散率意；用墨较枯，多处有飞白，更显气势畅达，笔墨淋漓。结体拙中藏妍，结字呈长方，字势崎斜，字与字大小穿插，高低错落，饶有趣味的同时，巧妙的掩盖了字的大小均匀所产生的平板之感。总体给人以胸有成竹、信手挥洒的随意和从容。同年所作《花鸟钓艇图卷》后有其自跋，可资比较。
此册曾为王守恂旧藏，王守恂字仁安，名守恂，后以字行。为津沽著名学者、诗人和方志学家。在杭州就职时，曾有“补读书斋”、“远读我书室”等斋号，在其所撰笔记载：”自到杭后，日事游宴，心无归宿，端阳后改弦易辙，专以书自娱，因颜所居曰补读书斋。今将去官，此后随所居地，一椽半榻，即可命之曰远诚我书室“。与徐石雪、弘一等人相交，徐石雪曾为王仁安作《甘谷图》。《弘一大师全集》第8册收录弘一致王仁安书信两通。
陈淳不落前人窠臼，强调个性与笔墨的真趣。文嘉跋陈淳的《仲长统乐志论卷》称：“道复书此论，绝去笔墨蹊径而颓然天放，有旭素之负，信非余子可及。”王世贞在看到陈淳《赤壁赋卷》，称：“此道复过醉时笔，虽得失相当，而遒伟奔放，有出蹊径之外者。”王世贞题陈淳《书画卷》称：“白阳道人作书画不好模楷而绰有逸气，故生平无一俗笔。在二法中俱可称散僧入圣。”通过二人的评价，陈淳的书法主要特征就是强调“出蹊径”。吴门书风陈陈相因，陈淳能突破桎梏而出蹊径，强调个性的挥洒，为后来打破中正平和审美趣味的书风的盛行，起到了引领作用。如果他能在寿数上超过文征明，可能明代书法第三个阶段会提前到来。
释文：雕阑花放泼浓香，却笑含羞敛素妆。肉眼岂知真色好，铅华并断几人肠。右咏墨牡丹。金粟花开万斛香，须知元是月中妆。而今独老空山里，一睹清光慰浊肠。右咏老桂。花萼离披老更香，雪中偏肯出红妆。可怜桃李东风日，总是纷纷儿女肠。右咏山茶。（墙）外花开墙内香，枝头犹见寿阳妆。当年不是孤山雨，水月于今空断肠。右咏过墙梅。最爱野花当路香，家家涂抹冠新妆。若还不解撩人意，刺史如何也断肠。右咏野薇。篱落秋深兰有香，不同凡卉异凡妆。从来识得骚人意，委质甘充冰蘗肠。右咏兰枝。花貌翩翩玉有香，水边如见二妃妆。挥毫作赋怜画樵，真是人间锦绣肠。右咏水仙。竹篱新结度浓香，香处盈盈雪色妆。知是异方天竺种，能来诗社搅诗肠。右咏簷蔔。甲午夏日戏作墨花八种，灯下戏题八绝句，以形索影，以影索形，模糊到底耳。道复。
钤印：白阳山人、陈氏道复
鉴藏印：补盦珍秘、补读书斋曾藏
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编辑丨陈丽玲
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