宋一鲤不想活了。
母亲离开了人世，妻子也和他离了婚。
他孑然一身，站在母亲留下的破破烂烂的小饭馆里，写下整面墙的“对不起”，再将它们一一擦去。
对不起对不起对不起对不起……
对不起谁呢？
对不起他爱过的人。
对不起曾经爱过他的人。
也对不起他自己。
对于过往的人生，他有痛苦、有愧疚，大概也有迷茫。
究竟是怎么一步一步地走到了现在，活成了自己最不想要的样子？
想不明白，活不明白。那就不想了，不活了。
国产片里，大概很难见到这样，开篇就决定去死的男主角。
当然，国产片里大概也很难见到这样的情节：一个不想活的成年人，竟然被一个活不长的小姑娘“绑架”了。
宋一鲤很丧，但也很真实。
他就像你走在街上可能会路过的那种人，看上去面无表情，即使内心有再大的裂痕，也是静悄悄的。
一个没什么人在意的普通人，静悄悄地活，也想静悄悄地死。
不幸也很幸运，有人听到他内心的声音。
在医院里，宋一鲤结识了身患重病的小女孩余小聚。
和死气沉沉的宋一鲤不同，余小聚尽管被病痛折磨、每天被迫吃一堆五颜六色的药，却还是很阳光灿烂、充满了生命力。
她会在天台练拳、会在病房里和护士躲猫、还会觉得宋一鲤脸上的绷带很酷。
宋一鲤觉得她很“烦”。
这是很好理解的：当你丧到不行的时候，你也会觉得别人的快乐会刺眼，一天天都在傻乐什么呢？
但，一个成年人，总不能跟小孩儿较劲吧？
于是，宋一鲤就这么被身患绝症的余小聚给强行“拐”上路了。
在她的蓄意“安排”下，两人被迫踏上了一条公路之旅。
可想而知，这段旅行的开始会是很好笑的。
余小聚：叔叔，云好美！
宋一鲤（内心）：你好烦。
余小聚：叔叔，泡面好香！
宋一鲤（内心）：你好烦。
虽然名义上，这趟旅行是为了给余小聚找爸爸，但你知道，上了路就不会这么简单。
甚至于，他们的第一站，并不是什么景点，而是一家平平无奇的小卖部。
因为宋一鲤太穷了，浑身上下一百块都出不起。
只好一脚油门，杀进兄弟的小卖部去……借钱。
当然，你也可以想象，这段旅途，最终还是会改变这两个人。
宋一鲤曾经觉得全世界都抛弃了他，但真正踏上旅途之后，他会看到，原来自己身边还站着许多人，有兄弟的支持、还有陌生人的善意。
他听到了很多的故事，有人比他更惨，有人还在硬扛，他好像也多了一些活下去的理由。
宋一鲤和余小聚，一路从病友到朋友，从陌生人到“兄弟”，彼此陪伴、相互治愈。这场旅途对他们两个人都很重要。
重病小患者反向治愈成年人，听起来似乎很离谱，但整个故事却并没有任何的洒狗血之处，而是娓娓道来，用一种温暖、平实的口吻，来讲述了一段双向救赎的旅途。
这就是《天堂旅行团》的故事。
影片已于3月8日上映，它改编自张嘉佳的同名原著。
对于张嘉佳本人来说，《天堂旅行团》也应当是一部很特别的作品。
他在写作时经历了焦虑、抑郁和惊恐发作，这本小说见证了他的人生最低谷，它写满了失意、失落、失败，写出了他所有的病，但也写出了他的药。
因此，这也注定了《天堂旅行团》作为电影，会是不太一样的。
影片探讨的是疾病、生死、理想的破灭、心病难医的折磨。但，它不会那么悲伤，而是会很克制，很有力量。
你会看到一种书写疼痛的诚实和分寸感——没有刻意煽情，更没有用眼泪来绑架观众，而是延续了刘杰导演一贯的风格，在细节里打动人、疗愈人。
两位主演彭昱畅和杨恩又的表现都让人眼前一亮。
彭昱畅很会演普通人。
开场的第一个眼神，就让你看到了活灵活现的宋一鲤：
生活给了他一击重拳，他被打得鼻青脸肿，仰面朝下，再也站不起来了。
所有这些伤口，都不是写在他脸上，而是写在他心里。
实际上，你仔细想想，这个尺度是很难拿捏的。
太丧了会很无病呻吟，太木了似乎又会很面瘫，多一分少一分都不对。
但总之，彭昱畅就是刚刚好。恰到好处的班味，恰好到处的丧和麻木，只要出现在镜头里，就是一个分毫不差的“活人微死”。
甚至很想问他，到底是怎么演得这么像啊。
“人小鬼大”的杨恩又呢，则和他完全相反，是一个不折不扣的“高能量”儿童。
每次她在镜头前一笑，我的心就化了。
甚至她都不用笑，就这么一探头。
我……人没了。
她笑得太灿烂了、太有感染力了，完完全全让我们看到了最蓬勃的生命力。
但，也不要忘记了，这个小女孩其实身患重病。
所以，杨恩又扮演的，是一个“非典型绝症患者”，用孩童的纯真天性，去对抗既定的苦难模板。
而她和宋一鲤，则恰好是两个反面。
一个成年人，身体没病，心病了。还有一个小女孩，身患绝症，内心却广阔无垠。
在这一层面上，杨恩又也演出了这个小女孩细腻、早慧的一面，她有着绝不输于成年人的心智。
她知道自己很可能是无法长大成人的，同病房的姐姐上了手术台，就再也没下去过。
但她至少没有一直被困在病房。世界这么大，坐在一辆很破的面包车里，她看到了蓝天、白云、一望无尽的田野。
所以，如果说《天堂旅行团》做得最好的地方，肯定就是将镜头对准了“人”。
每一个普通的人、失败的人，「大写」的人。
在人生困境面前，宋一鲤选择了打退堂鼓。
他是一个逃兵，他怂了，但这其实并没有什么值得羞耻的，因为我们每个人都有被生活打倒的时刻。
更不要去评判、嘲笑他人的痛苦，因为很多时候，这个世界对普通人就是很残忍，也许你没有做错什么，就会被打到翻不起身。
如果站不起来，就躺下。
如果觉得撑不下去，就停在半路上。
允许自己失败，允许自己脆弱。
这种对个体溃败的承认和凝视，让我们看到了国产片的另一种趋势，一种平民叙事的创作自觉。
不那么沉溺于缥缈的宏大概念，而是细致入微地捕捉到个体情绪，关心具体的、鲜活的人，甚至让失败者成为绝对主角。
当我们学会正视普通人，银幕才能真正成为每一位观众的镜子。
从这个层面上来说，这部电影所拍摄的是一个人，也是一群人。
这个故事所讲述的，是一个普通人的失败，也是一群普通人的孤独。
以为这个世界上没有人会理解你，但是真的会有人理解你，甚至那可能是你以为最“不可能”的人——这正是宋一鲤和余小聚之间，最真实的注解。
宋一鲤或许也不会想到，在医院天台的那个晚上，自己喝醉酒之后的胡言乱语，整个世界都没有人在听，余小聚却听到了。
正如他同样也不会想到，在深夜街头的烧烤摊，当他已经被生活揍得溃不成军、连他自己都不愿意再反抗的时候，余小聚却还愿意挡到他面前。
当然，一个小女孩怎么对抗一群成年人呢？
所以，其实最后还是宋一鲤把余小聚抱起来，两个人一起逃跑。
重要的是，余小聚唤醒了宋一鲤。
她让他从那个麻木不仁的、无法反抗的状态里走出来。
她帮他看到了另一个自己：虽然他身无分文、连从前最亲密的人都看不上他，但他还是可以做一些事情。
他做不了将军，但可以和余小聚一起逃跑。
他只有一辆破面包车，但这辆车就承载了余小聚的愿望。
表面上看，是宋一鲤在帮余小聚完成心愿，是宋一鲤帮余小聚看到了更广阔的世界，
其实，是余小聚唤醒了宋一鲤，她让宋一鲤看到了生的希望，让他找到了开启之间人生的那把钥匙。
这样的唤醒、看到，就是最深刻的疗愈。
每个人期待被救赎、被理解的同时，也在期待被他人需要。正因为有了余小聚，宋一鲤的求死之路，才变成一段求生之旅。
人与人之间的接触，哪怕只是最微小的一次碰撞，也可以改变很多东西。
从了这个层面上来说，我们都要相信陌生人之间最真挚的情感联结，相信每一次碰撞，都会制造出缝隙。
有了缝隙，光才能照进来。
生命的意义是什么？我们到底应该怎么活着？
这个问题似乎太大了，或许每个人都有自己的答案，也可能大多数人都还没有找出自己的答案。
没关系，慢慢来。
宋一鲤的故事之所以动人，恰恰因为他是个不合格的“斗士”。
对于他来说，“向死而生”并非一句口号，最普世的死亡教育，也绝不是教人如何超越死亡，而是要真正去面对生活、面对当下的勇气。
承认自己会痛、会逃、会躺平，这本身就很重要。
在这一刻，国产电影终于学会了为普通人卸下英雄主义的枷锁。
当越来越多的人沉迷于“逆袭”“成功”叙事时，或许我们更需要这样一部作品。
这是一封写给所有"破碎者"的情书——在双向奔赴的救赎里，我们终将读懂：所谓人间疾苦，不过是为了让我们触碰到彼此的温度。
