这才叫恐怖片！
这是贰贰零陆看作品的第306影评
《某种物质》
(The Substance)
随着奥斯卡各奖项的尘埃落定，终于可以彻底地吐槽一番了。
不可否认，《阿诺拉》(Anora)是这一届最现象级的一部影片，你说它有多么深刻的寓意吧，也不见得；你说它反映了什么当今社会的突出现象或本质吧，也都没有；你说它有什么新奇的拍摄手法或是奇妙的叙事方式吧，也看不出一点儿来。
那到底是什么原因助推它能登顶好莱坞这座最高殿堂呢？甚至就连戛纳国际电影节都把主竞赛单元的金棕榈奖颁给了它。
现在看来，只可能有一种比较荒诞的解释了，是不是影片映射出了评委们真实的生活状态呢？如果不给它几个重要的奖项，那么那些男性评委们平时做出的那些荒唐的风流韵事就会被某些人更加直白的呈现给真实世界里的人们了。
从整体的观感来看，《阿诺拉》像极了某视频网站的短剧，就是那种最廉价的一分钟可以写出七段的作品，加之女主角几乎不像演的的那种呈现方式，这怎么可能会入评委们的法眼呢？
可能，真的就是只要给了这部影片入围的机会，它便可以腥风血雨起来了。
最终，最佳影片、最佳导演、最佳女主角都落入了阿诺拉这位“疯女人”的囊中。
这一次，放下令人莫名其妙的最佳影片和最佳导演不谈，只来说说最佳女主角一个奖项令人意外的程度。
单从个人演技来看，“阿诺拉”这个角色的演绎哪里比得过Demi Moore(黛米·摩尔)在《某种物质》(The Substance)的呈现？
首先带着批判角度来看的话，这两部影片均有强烈的物化女性的问题，在当今时代里，这类影片本不该进入到竞争最佳影片的行列。
但，这并不妨碍竞争个人演技类的评选，虽然《阿诺拉》的女主角演活了一个真正的特殊行业人士的状态，让人觉得就好似一位从业人员亲自上阵的本色演出。
可是，以自己粗线的感受来看，难道评选一位演员演技如何不应该是看TA呈现角色时是否做到了全方位和多层次吗？
作为观众，我们只看到了“阿诺拉”的疯癫，而没有看到更多的内心感受。
而黛米·摩尔每一幕的演出，都几乎没有相同的样子，不管是每一次对着镜子，还是每一句台词，甚至是剧情中她每一次拿起电话与相同的人沟通时的语气，都是完全不一样的。
真正的好演员，是可以连气息都不同的。她连续七次拨打同一号码，从第一次故作镇定的“嗨，是我”，到第三次呼吸急促的“求你了接电话”，再到第七次彻底崩溃的无声啜泣，全程没有一句重复的台词重音，却让观众仿佛亲眼目睹了一座冰山从内部裂解的全过程。这种演技不是“演活了角色”，根本是给角色做了场换头手术。
因为影片本质的原因，奥斯卡可以不给黛米·摩尔，但给了同样是价值观有待商榷的“阿诺拉”，就有些难以服人了。
观众们有时可能会被一时的荷尔蒙所干扰，但是《阿诺拉》有的《某种物质》里全都有，甚至《阿诺拉》没有的《某种物质》也有。
奥斯卡评委们今年怕是集体报名了“如何一本正经地胡说八道”速成班。
若说《阿诺拉》女主角的演技是“浑然天成”，那观众们家楼下超市促销阿姨声嘶力竭的“买一送一”也该提名最佳广告表演——毕竟人家吼得青筋暴起时，连手里的促销品都在颤抖着配合剧情。
黛米·摩尔在《某种物质》里的表演？简直是人类控制面部肌肉的极限挑战，而奥斯卡的评委们却仿佛集体戴上了墨镜，非说隔壁《阿诺拉》里那位满地打滚的小姐姐才是“灵魂演员”。
黛米·摩尔在《某种物质》中所饰演的角色被迫接受实验性药物注射，每一针扎下去时的微表情都像是用显微镜雕刻出来的——瞳孔收缩的幅度、嘴角抽搐的频率、甚至耳垂因恐惧泛红的渐变过程，都精确到足以编写进表演学的教材。
今年的奥斯卡就像把满汉全席和泡面摆在一起，非说后者更有“后现代解构主义美食精神”。
《某种物质》至少是份加了溏心蛋的豪华泡面，而《阿诺拉》根本是调料包都没撕开的干啃面饼。
评委们却高举“政治正确”大旗，仿佛颁奖时手里拿的不是小金人，而是“边缘题材勾选卡”——性工作者？打钩！疯癫女性？打钩！叙事逻辑？此为可以略过。
至于黛米·摩尔，她大概终于明白了什么叫“演技太好也是错”。
这位曾让全球观众为鬼魂爱情流泪的女神，如今在《某种物质》里把自己折腾得像实验室的小白鼠，为了表现药物导致的肌肉失控，她提前三个月体验生活跟着神经科医生实习，愣是把颤抖模式分解出了多种层次。
当她在镜头前突然静止五秒，仅是靠眼球转动便传递出了“灵魂被囚禁在躯体里”的那份绝望。
可惜评委们忙着给《阿诺拉》女主计算地板摩擦系数，根本没空欣赏这种需要动用脑细胞的高级表演。
建议摩尔下次直接在片场架台测谎仪，让评委们看看什么叫“每个毛孔都在演戏”的生理证据。
如今的小金人可能早就不是演技最好的肯定了，只是一群人为了某种共同的目的而进行的小范围的狂欢行为。
虽说今年仍然是评选的小年，并没有看到很多值得被摆上台面的作品出现，但如果非要在矬子里拔大个，也没必要昧着良心盲选一番。
当然，以上言论纯属个人观点，一定是自己还未参透专业人士以专心角度进行的专业评判。
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