刚刚抵达大秀现场，便遇见了熠熠星光。Givenchy品牌代言人范丞丞身着新季系列时装亮相秀场，重工刺绣夹克和短裤、白袜、乐福鞋的搭配很有雅痞绅士的风范。
而身着一袭明艳黄裙的章若楠，犹如定格了那抹最绚丽的巴黎春色，微卷的红色长发自由又松弛，随手一拍都自带高级美学滤镜。
当所有人的期待值已达到顶点，也是时候于秀场前排落座，沉浸式感受这场大秀的魅力。
正如这次Givenchy新系列诞生的历程中有一个美丽的邂逅——在纪梵希先生的故居翻新过程中，工人们在一个隐蔽的橱柜里，发现了一批尘封已久的设计图案。这些被时光封存的图案，便来自1952年Givenchy的首秀系列。
1952 年，于贝尔·德·纪梵希的首场时装秀是在阿尔弗雷德-德-维尼街（rue Alfred de Vigny）的一家特别酒店举行的， 当时有记者将其命名为 "教堂"（the Cathédrale）
这样的发现，不只是偶然，更像是一种惊喜的馈赠。新任艺术总监Sarah Burton便以此为灵感，展开了她与Givenchy故事的第一个章节。
当这些印花被她带回T台，仿佛时间在这场秀上被折叠。那些精致的图案也不再只是复古的象征，而是通过现代工艺、剪裁与搭配，融蕴进新系列之中，既承载着特别的记忆，也焕发出崭新的生命力。
如果要用几个关键词来形容新季的Givenchy，那“沙漏腰线”“充满力量感的廓形”绝对名列前茅。它们是50年代时装标志性的元素之一，也正是纪梵希先生曾经钟爱的剪裁方式。而Sarah显然深谙其道，在这一季中，她对这些经典轮廓进行了现代化的解构和重塑。
你会看到解构式的西装，它们被反着穿；礼服裙同样被重新调整，打破了传统的穿着方式。这些设计不仅是视觉上的创新，更是在探索服装设计语言的多种可能性。巧妙地呼应了1952年纪梵希先生著名的“Bettina衬衫”，袖口有着多层花瓣一样的装饰，但衬衫主体面料，却是使用了普通男装常用的棉布材质，同样的大胆革新。
向来以结构感设计风格见长的Sarah，在Givenchy选择了一种更细腻、内敛的表达方式。她不是为了颠覆而打破，而是希望用更自然的方式，让品牌的优雅基因与现代设计理念融合。
更令人惊喜的，是新系列中保留着的“未完成”感。刘雯上身的这件黑色短款外套，下摆的外翻拼接，视觉上如同艺术创作中的“草稿”，带着不完美的美感，却正因此而充满生命力。
这种设计手法，在Sarah过往任职时也曾多次出现，如今她将其带入 Givenchy，为品牌赋予了新的叙述方式。同时她还以优雅而不繁复方式带着Givenchy女性们感受着极简主义的浪漫。
新季秀场整体色调以黑、白、裸色为主，仅在个别造型中加入了低饱和度的粉、明黄等点缀。造型层次精炼，强调面料与剪裁的表达，而非依赖复杂装饰。
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白色礼服裙就美得让人眼前一亮：没有过多装饰，仅通过挺括的轮廓与层叠丰富的面料处理，便呈现出Givenchy纯粹的优雅。这一风格的转变，表明 Sarah希望通过服装本身，而非浮夸的造型，来定义新的Givenchy形象。
从 2025 秋冬首秀来看，Sarah Burton既保留了向品牌经典DNA的致敬，也不乏对未来风格的大胆探索。当极致剪裁、刚柔并济的廓形与“未完成”的原始美学交织，优雅又充满力量感的女性衣橱正在拥抱新纪元。在未来是否会继续深化这种极简优雅的路线？还是会在未来几季大胆突破，赋予品牌更戏剧性的视觉冲击？
