将秘锡林先生书法和张旭光先生书法进行比较还是有一定谈论价值的，主要因为两人走着当今中国书坛非常典型的两条道路，并且都可以算是这两条道路上的代表人物，对着两条道路的研究探讨会对书法发展起到一定的启示作用。
张旭光先生无疑是当今书坛守正创新的代表性人物，他很早就已经注重于个性的表达，虽然痴迷于王书一脉书风，但是并没有拘泥于王书，而是通过自身的理解将王书进行重构，形成了自己的风格。
据张旭光先生自述，他早年参观汉代雕像，被大气雄浑的气势感染，立志要在书法中体现出来，于是他深入学习了汉碑和颜书，以增强了作品中的雄强气势，后又对《圣教序》逐字进行改造，最终形成雄强、浑厚、饱满的个人风格。
张旭光先生对笔法的研习也是非常出众的，他的大字笔法轻盈但是线质却非常浑厚坚实，与黄庭坚从船夫摇橹中悟得的笔法相合，极大地提升了张旭光先生书法的质感。
张旭光先生显然走的是一条主动创变的道路，在书法理念上坚持“三不同”，即：不与古人同，不与今人同，不与昨天的自己同。这种理念需要作者始终不放弃学习，要勤于变化、敢于变化。
从张旭光先生的书法作品中可以看到鲜明的个人风格特点，但是又不失传统法度，真正诠释了守正创新的含义。
相比于张旭光先生，秘锡林先生的书法更显传统，有一定的个人特点，但是并没有完全摆脱前人的影子，作品中还保留着明显的传承痕迹。
这足以证明秘锡林先生走的是一条被动渐变的道路，这也是当今很多书家都在走的一条路，也就是缺乏主动创新意识，只是通过大量广泛的临帖学习，达到书风自然变化，靠量的积累促成质的飞跃。
然而量的积累未必能够实现质的飞跃，很多走渐变道路的书家都无法迈上质变的台阶，最终只能是书法历史上平庸的一叶，开不出令人赏心悦目的花朵。
走这条路的人普遍的特点是艺术天赋不足，不知道自己该写成什么样，能写成什么样，唯有勤奋，最终的结果则听天由命。
这样的书家也缺乏对书法美的深层次认识，所以才无法主动找到自己的目标，学习当中针对性也不强，把所有自己认为好的东西都拿过来，混成一锅八宝粥，有个人风味，但是并不出奇。
很多这样的书法家因为缺少主动创新的意识，作品风格趋于大众化，所以非常容易步入“江湖体”的阵营，并且是越老越显江湖。
从古至今，渐变都不是一条高效的学书道路，无论是二王还是颜柳，主动变革才能够真正问鼎书法之巅。
时至今日，书法进入纯艺术发展道路，更为崇尚个性塑造，被动的等待渐变，是不符合书法艺术的发展要求的，秘锡林先生和张旭光先生的书法的对比也印证了这两条道路结果的差距。
