在书法的漫漫历史长河中，真正能被后世铭记、奉为经典的作品，往往不拘泥于传统，不循规蹈矩。它们挣脱常规的束缚，将创作者的真实情感与书法艺术完美交融，展现出最本真、自然的艺术状态。比如我们耳熟能详的王羲之《兰亭序》，那潇洒飘逸中蕴含着文人雅士聚会时的惬意与畅怀；颜真卿《祭侄文稿》，满纸悲愤，是对亲人深切的缅怀与家国破碎的痛心；苏轼《黄州寒食帖》，字里行间都是他被贬黄州时的落寞与无奈 ，这些无一不是情感与书法的神来之笔。
而王铎的《草书诗稿墨迹册》，作为他留存于世的唯一草书手稿，更是价值连城。整幅作品一气呵成，流畅得如同山间自由奔腾的溪流，灵动又充满活力。王铎的笔法堪称一绝，起笔尖锐，运笔中锋，笔锋灵活。比如“渠”字，结构交错，险中求稳。
他独创的“涨墨法”更是神来之笔，墨色变化丰富，线条时而纤细坚韧，时而粗犷磅礴，呈现痛快雄放的风格。起笔成点、反毫平铺与方折呼应，线条刚健，节奏起伏。
王铎一生爱读书、诗作多，这本手稿饱含他的思想情感，是研究其文学和时代背景的珍贵资料，虽他的诗在现代古典文学界未受太多关注，但手稿是打开他文学世界的钥匙。
现代社会，人们追求个性，这份自由奔放的草稿备受青睐。王铎书法风格独特，字笔意相连，气势恢宏。初看杂乱，细看每处都恰到好处。他笔法多变，线条收放自如，擅长增加曲折，让线条自由又不失掌控，将使转与涩行运用得炉火纯青，“纵而有敛”。
书法取法上，王铎以“二王”为范，兼学唐人。学怀素谨慎，以“晋”为标准，非晋人书法就从篆隶笔法找灵感。他欣赏米芾，学“二王”时借鉴米芾笔法，草书结字比“二王”更大气，造险更胜一筹。
王铎的《草书诗稿墨迹册》，不仅仅是一件珍贵的书法艺术品，更是一部生动的明代书法史。它让我们得以领略明代书法那种突破传统、追求自由的狂野之风，也让我们深深沉醉于书法艺术独特的魅力之中，感受古人在笔墨间挥洒的豪情与智慧 。
