孙晓云先生作为首位女性书协主席，其职责不仅仅限于推动书法发展，更在于展现女性在中国传统文化艺术领域的思维和认知，进而提升女性在社会的地位和声望。然而孙晓云先生却无法做到这一点，究其原因就在于她对书法的认知错误。
旧社会由于女性社会地位的限制，在几千年的书法史上，女性书法家寥寥无几，记录有名者仅蔡琰、卫铄、武则天、薛涛、管道升、柳如是几人而已。
到了近现代，女性地位得到了显著提升，涌现出很多优秀的女性书法家。其中影响力最大的当属萧娴和周慧珺二位先生，其书法豪迈大气，在气势上完全不逊男性，备受国人推崇。
正是因为有这些优秀的女性书法家的出现，在孙晓云先生担任中书协主席之初，人们是对她充满期待的，期望她能够一改前两任主席任间书坛的沉寂状况，重新激发中国书坛的活力。
然而，孙晓云先生的工作只是中规中矩，截至目前成绩也是毁誉参半，书协在她的领导下已经形同散沙，毫无凝聚力，更是充满各种争议，孙晓云先生也没有展现出女性独有的艺术嗅觉，反倒是过于保守，完全跟不上时代步伐。
当今书坛有很多优秀的女性书法家非常活跃，除了孙晓云先生外，尚有韦斯琴、方放、胡秋萍、张改琴等人，然而这些新时代女性书法家们的作品也是继承大于创新，都在走过去被动渐变的老路，缺乏主动创新的动力。也许这与中国女性传统的保守意识有很大关系吧。
孙晓云先生上任之初曾公开表示反对书法的纯艺术发展观点，认为书法只能走实用性的道路，并且非常反对当今书坛的一些前卫创新，认为这是对书法、文化和汉字的亵渎。
由此可以看出孙晓云先生是极为保守的，她的这种观点也有悖于当今书法发展的方向，这也是她任间难有作为的根本原因。
书法的纯艺术发展趋势是毋庸置疑和无法逆转的，尽管孙晓云先生口头不承认，但是艺术思维已经情不自禁的占据了她创作构思和审美的主导地位，她和很多否认书法纯艺术化的人一样，找不到当今书法实用性的论据，只是用艺术的方式虚构看似实用性的作品。
这种认知上的滞后，让孙晓云先生等人不敢大踏步的创新发展，始终对传统书法亦步亦趋，唯诺前行。
文化也好、文字也好，存在的意义并不是被人们供起来，而是需要人们使用，不断创新发展的，文化需要推陈出新，文字结构也是可以艺术加工的，任何艺术创新只要不违反法律，那就谈不上亵渎。
曾翔先生就曾说过：“一个书法家，首先要是一个汉字的设计家。”前人的很多艺术设计已经被今人奉为至宝，但是却反对今人对文字结构进行新的艺术设计，只允许照搬前人的模版，这种对创新的遏制态度是不利于书法艺术发展的。
如今被孙晓云先生反对的王冬龄先生和曾翔先生等人，在国内外的声誉与日俱升，都要高于那些恪守传统的书家，更将书法推进了世界艺术顶级殿堂，让书法不再仅仅是中国传统艺术，更是世界性的文化艺术。
不认同书法的发展方向，又无法阻止书法向这个方向前行，这也许就是孙晓云先生执掌书协面临的最大尴尬，这也造就了今天书坛的很多笑话。
