死得惨中惨，方为鬼中鬼？
如果死亡不再是解脱，而是另一场内卷的开始，你是否还能对“躺平”保持一丝幻想？
电影《诡才之道》中的鬼界，俨然是台湾社会的平行宇宙。
“鬼魂”需通过“吓人KPI”兑换“厉鬼证”，业绩不达标者魂飞魄散；过气天后凯萨琳（张榕容饰）与新晋网红洁西卡的流量争夺战，活脱脱是娱乐圈迭代的阴间复刻；连鬼节都成了“鬼界年会”，香烛纸钱和做法事转化为业绩榜单。
豆瓣7.8分，金像奖最佳亚洲电影奖提名，台湾导演徐汉强的《诡才之道》，以“冥界娱乐圈”为切口，撕开了东亚社会绩优主义的最后一层遮羞布。
不同于《周处除三害》的暴力反抗，《诡才之道》选择用“丧燃”姿态与社会周旋。
这部混杂着惊悚、喜剧与职场讽刺的类型片，用“鬼魂”的生存困境，映照出活人的精神困局——原来，无论是人是“鬼”，我们都困在“被看见”的焦虑中。
每天折腰上百次
吓人也要有格调
《诡才之道》的狡猾之处，在于和现实中的“牛马”生活高度贴合。
活着做牛马，死了也要考核业绩。让人笑着笑着，忍不住就掉下眼泪。
张榕容饰演的凯萨琳，是优绩主义最虔诚的信徒。
她生前是名门闺秀，死后仍坚持“吓人要吓出格调”，坚信“死得惨中惨，方为鬼上鬼”，甚至将训练室布置成芭蕾舞房，每天对着镜子练习“折腰”上百次。
这种近乎自虐的执着，与现实中“职场精英”的自我规训如出一辙。
而职场终究是残酷的，随着时代发展鬼界也引入了网络媒体，只会在电视发展的凯萨琳难免迎来过气的命运。
王净饰演的“同学鬼”，她的父母不仅不符合刻板印象里的“东亚家庭”，还专门伪造了“努力奖”来安慰女儿。
即使如此，在姐姐的优秀和整个社会的内卷氛围下，“同学鬼”还是能感到不少压力，从成绩到恋爱，每一件事似乎都能成为竞争的指标，而同学鬼无一例外地全部失败。
好笑的是，因为还算幸福的家庭生活，她在死后几乎没有任何怨念，也很难作为“厉鬼”现身。
反倒是进入“鬼界职场”打工一段时间后，她的怨念能量爆棚，从几十层高楼跳下来还能再爬、再跑，可见做“职场鬼”比做正常人还难。
电影里这样的片段比比皆是，人界和鬼界形成互文。
Makoto（陈柏霖饰）与凯萨琳精心炮制的“414号房间”，唯独吓不到全身心投入在工作交接上的打工人；因为业绩不合格就要魂飞魄散的鬼界两人组，像极了现实中和老板恳求为了家庭，不要开除自己的中年人。
看似笑闹的基调背后，是一把说不出的辛酸泪。
鬼魂们拼尽全力，只为在人类社交媒体上多一条热搜。
让人忍不住感叹：做鬼都这么努力，还是好好活着吧！
不吓人的鬼
就不配存在
鬼魂因活人的恐惧而存在，活人因社会的认可而存在。
当同学鬼质问：“如果我不够吓人，就不配存在吗”，也是在替银幕前的观众发问：“如果我不够优秀，就不配被爱吗？”
本质指向的，其实是每个人的存在焦虑——活着（或“死着”）的意义到底是什么？
在人间，这个答案是塞满奖状的荣誉柜，一大堆等待被完成的To Do List，社交媒体上的点赞数……
在阴间，这个答案换成了“鬼委会”长官的认可，年轻鬼们的崇拜，阴间赛博的点击量……
“被公众看到”的，才是有意义的。
这种将人工具化的逻辑，何尝不是皮埃尔·布尔迪厄所说的“符号暴力”，系统用“优秀”的幻象引诱我们主动戴上枷锁。
可惜的是，《诡才之道》虽然提出了尖锐的问题，但并未给出精确的答案，反而用一碗浓浓的鸡汤消解了现实的残酷。
同学鬼和团队们为了“成为优秀厉鬼”而努力时，剧情给出的答案却是“爱你的人自然会看见你”。
这个答案温情正确，只是终究少了一点点勇敢。
毕竟在鬼界，能“选择不争第一”的，本身已是幸存者。
但即使如此，《诡才之道》依然是一部特别的作品，足够一场献给所有“卷不动又躺不平”者的黑色狂欢，用鬼魂的狼狈，照见活人的荒诞。
当电影最后，所有人穿着水手服，放飞自我，集体狂奔，是否“被公众看见”已经不再重要。
这一回，他们选择看见自己。
在浩渺的天地之间，一只小小的蜉蝣确认了存在的合理性。
或许，只有学会与“不被看见”的自我和解，才能真正打破三界六道的绩效诅咒。
个体与社会
被异化的工具人
由于题材的限制，《诡才之道》的票房或许难以与《周处除三害》比肩。
但它精准击中了Z世代的情感密码，在窄众市场中撕开一道裂缝。
主角团队最终忘记冲业绩，转而在山路上疯跑呐喊的结局，像是当代青年“卷不动就发疯”的写照。
影片的暧昧性正契合年轻人的矛盾心态，他们既嘲讽“爱拼才会赢”的鸡汤，又不得不为房生活继续加班；既渴望躺平，又害怕真正坠落。
值得注意的是，《周处除三害》的监制李烈也同样参与了《诡才之道》的制作，台湾电影的类型突围野心清晰可见。
前者以生猛暴烈的视觉奇观，撕开人性阴暗面的疮疤；后者则以嬉笑怒骂的戏谑姿态，将社会批判编织进鬼怪传说。
两者看似不同，内核却共都是对“存在焦虑”的敏锐洞察。
《周处除三害》中的杀手以极端暴力对抗规则，却差点成为规则的一部分；《诡才之道》中的鬼魂用KPI证明存在，反被KPI异化为工具。
这种讽刺性的循环，恰是东亚社会生存困境的镜像。
但《诡才之道》的独特吸引力，在于用荒诞消解了沉重，用喜剧为观众提供一道逃生阀。
当陈柏霖的油腻歌舞、电梯里高亢的手机铃声、以及“血写香菜”的无厘头设定接连抛来时，笑声成了对抗焦虑的临时解药。
这种“痛并快乐着”的观影体验，恰恰击中了当代年轻人的情感刚需。
在现实压力与娱乐至死的夹缝中，我们既需要《周处》式的当头棒喝，也需要《诡才之道》的苦中作乐。
文、编辑：海带
部分图片来源网络，版权归原作者所有
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