他用24美元闯荡香港古董界，成为一代传奇

▲ 1994年瀚海首次拍卖

张宗宪坐在第一排座椅扶手上，高举右手，气定神闲，胜券在握

图片来源：《张宗宪的收藏江湖》

张宗宪晚年依然活跃于拍场，奔赴所有他看中的拍品。他说：“直到最后一天到来前，我还是要工作，要收藏。”

2024年11月30日，20世纪香港最成功的古董商之一，张宗宪先生驾鹤西归，享寿九十七岁。张宗宪以其独到的眼光、丰富的收藏实践经验及非凡的洞察力，成为中国乃至全球收藏界的传奇人物。几乎一个世纪的中国古玩收藏与拍卖的变迁，都浓缩在他的生命轨迹中。

▲ 1994年嘉德首拍现场，张宗宪先生与他的1号牌

张宗宪每次现身拍场，总会手持1号牌，坐在第一排，享受着全场的瞩目。他的着装风格，一言以蔽之：醒目，张扬，有派头。亮色西服、大背头、墨镜以及巴拿马帽，保留着上海“老克勒”的精致。他举牌总是从容果敢，势在必得，宛如一位明星，为每场重要的拍卖会赋予其他买家无法提供的仪式感。无论是衣着，还是行事方式，张宗宪自有一套规则。

如今许多藏家倾向通过电话或委托竞投，但这并非张宗宪的行事风格。他享受每次竞投成功后的掌声和每次步出拍场时的潇洒，对他来说，拍卖不仅仅是生意，更是一场表演。

张宗宪生于1927年的上海，成长于古董世家。祖父张楫如（即张西桥，1870－1924）是江南竹刻名家，以不慕权贵称名于世。父亲张仲英（1899－1959）是上海滩古董界的翘楚，他开设的“聚珍斋”位于上海英租界的交通路（今昭通路），是当时闻名遐迩的古玩行。张宗宪回忆自己就是在古董中长大的孩子。

▲青年时期的张宗宪

1949年，张宗宪带着一个箱子与口袋中24美元只身闯荡香港，不懂粤语、不懂英语，也没有亲友，就这样开始了自己的创业之路。时值20世纪中期，随着商业、金融和制造业的蓬勃发展，财富如潮水般涌入香港。

当时，内地富商陆续来到香港，他们随身携带金条、珠宝还有古董。这些急需变现的古董，吸引京沪等地的古董商闻风而来。

▲ 张宗宪在永元行坚道仓库

敏锐的张宗宪迅速地洞识了先机，他放下在摩罗街刚有点起色的服装生意，开始买卖父亲运来的古董。从业生涯永远诚实守信的张仲英是儿子的第一位老师，他发送的货物中总会附上清单，写明每件货品的来路背景及建议售价。

凭借父亲的指导，加上自身对市场的敏感，张宗宪逐步崭露头角。

▲张宗宪在永元行香港云咸街分店

橱窗上写着“ROBERT CHANG”

进入20世纪60年代，香港已取代上海成为中国文物出口中转之地。张宗宪所在的摩罗街从原本当地人眼中的低端旧货市场，一跃成为古董文物的集散枢纽。

张宗宪创立的“永元行”已坐拥五家分店，俨然成为香港、台湾两地的重要古董商人。

随着事业的扩展，张宗宪将视野投向国际拍卖市场。1968年，他成为首位出席伦敦苏富比拍卖会的香港古董商。当时国际拍场上的华人古董商屈指可数，仅有仇焱之与戴福葆，张宗宪多代表藏家如蔡辰男、陈启斌、张添根竞拍。凭借着多年积累的经验与过人的判断力，他在国际上赢得了广泛的认可，尤其在清代官窑瓷器的鉴定与购藏方面，可谓几无敌手。

▲ 在拍场上势在必得是张宗宪的行事风格

这段时间张宗宪常常穿梭香港、伦敦、纽约、东京等地，很多时间在飞机上云海间度过，自封“云海阁主”。推动国际拍卖行进驻香港20世纪70年代，香港艺术市场的业态仍然相当传统，以古董商与藏家的私人交易为主，有胆识到西方拍场闯荡，眼力又获得业界与学界肯定的古董商，实属凤毛麟角。

所以当拍卖界两大龙头——苏富比和佳士得先后进军香港时，都请来张宗宪铺路搭桥。

▲ 清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶

成交价 1.306 亿港元，2018 年香港佳士得春拍

此华美绝伦的天球瓶

为乾隆皇帝于登基第三年（1738）亲自委托制作

为清代御瓷中的巅峰之作，以往从未出现于市场

2018年现身于香港佳士得拍卖，拍品编号8888

91岁高龄的张宗宪坐在第一排手持8888号牌

以1.306亿港元投得，赢得全场掌声

1973年，张宗宪协助苏富比总裁朱汤生（Julian Thompson）进驻香港，第一场瓷器专拍百余件拍品中，半数为张宗宪送拍的官窑瓷器。十多年后，张宗宪向时任伦敦佳士得拍卖师的史彬士（James Spencer）建议佳士得到香港开分部，发下豪语：“你们来，没货，找我，没人买，找我。”

在1999年和2000年，香港佳士得举办两次张宗宪瓷器专场，成交金额达上亿港元，其中雍正青花五蝠九桃纹橄榄瓶以1104.5万港元成交，曾创下清代青花瓷器最高价。

▲ 张宗宪先生所收藏的器物图录

张宗宪的理想、远见与魄力，帮助国际拍卖行成功进入香港，为香港艺术市场的发展奠定了基础。他不仅提供藏品，还通过自己的渠道与关系，吸引了大量国际买家与卖家参与，真正推动了香港二级市场的转型。

朱汤生在《苏富比二十年》一书中这样说道：“因为有他（张宗宪）的鼎力协助，香港才能发展成中国文物艺术品交易中心。”

20世纪90年代以后，张宗宪渐少为他人竞标，开始以收藏家身份驰骋拍场，成为大名鼎鼎的“No.1先生”。他在国际拍卖会上屡创佳绩，其影响力远远超出收藏本身，成为一位令国际拍卖行无法忽视的“中国买家”。

张宗宪不仅改变了香港的市场生态，他也亲身参与了中国艺术品二级市场进入现代化的所有标志性事件，是中国拍卖行业的启蒙者与风向标。1992年，北京举办“92 北京国际拍卖会”，是为“新中国文物第一拍”，特地邀请张宗宪出席，他参与竞投第一件拍品。

▲ “92北京国际拍卖会”现场，1992年

1993年，上海朵云轩首拍，张宗宪举着1号牌，以12.65万港元投得1号拍品丰子恺《一轮红日东方涌》，泰斗级鉴定专家谢稚柳落槌，一举创下当时丰子恺画作的最高价纪录。

▲ 丰子恺《一轮红日东方涌》

成交价 12.65 万港元

朵云轩首届拍卖会，1993年

1994年，中国嘉德举办了首场拍卖会，1号拍品吴熙曾《渔乐图》以底价7000元人民币起拍，张宗宪举起1号牌对全场说：“今天是嘉德的首拍，我出18000元，一拍就发！”气氛顿时活跃起来，张宗宪最终加到88000元人民币。张宗宪当然知道这个价格已大幅超越市场价，甚至够买一幅比较好的齐白石作品了，但他就是要身体力行，为尚处起步阶段的中国拍卖市场注入信心，激发人们对拍卖的兴趣。

张宗宪的拍场哲学是“看得懂、买得到、捂得住、卖得掉”，这四个要点既是他多年经验的总结，也成为后来者学习的法则。除了不容退让的真伪，他也重视藏品的市场潜力，注重长期持有的收益，对每一件藏品都抱以严谨的态度。即使已是业内公认的前辈，张宗宪每次去拍卖会，面对喜欢的拍品，依然非常认真地进行研究，从未停止学习。

他的收藏标准是“真、好、整”，广东话称为“全美”，全美的古董最难得，需要眼力、财力、人力以及运气。张宗宪见惯了艺术市场的动荡起伏，已能敏锐地预测市场动向，同时他又率真至性，从不让任何陈腐规矩影响自己的判断。