七绝·立春有感
春来人日喜初晴，风物依然旧典名。
自笑老怀何所似，桃梢花发未须争。
首句“春来人日喜初晴”：描绘了立春时节，人们迎来了春天的第一个晴天，心中充满了喜悦。人日，通常指的是农历正月初七，是人类的生日，也是迎接春天、祈求平安吉祥的日子。初晴，则意味着长时间的阴雨天气后，终于迎来了晴朗的天空，给人一种焕然一新的感觉。
次句“风物依然旧典名”：诗中的“风物”指的是春天的景物和气候，“旧典名”则可能指的是传统的节气名称或者与春天相关的古老习俗。这句诗表达了虽然时间流转，但春天的风景和习俗依然保持着它们原有的美好和特色，没有因为时间的流逝而改变。
三句“自笑老怀何所似”：“自笑”表达了作者对自己的自嘲和感慨。随着岁月的流逝，作者已经步入老年，他开始思考自己的心境和人生经历。这里的“老怀”指的是老年人的心境和感受，“何所似”则是一种自我询问和反思。
末句“桃梢花发未须争”：以桃花的绽放作为结尾，寓意着春天的到来和生命的勃勃生机。桃花在春天里竞相绽放，但作者却用“未须争”来表达自己的态度。他认为，人生的每个阶段都有其独特的价值和意义，老年人不需要与年轻人争夺什么，而是应该享受属于自己的那份宁静和美好。
七绝·立春初晴出行
春声渐远晓寒休，日影初临翠色流。
风信悄然催望眼，阳和正应入行舟。
首句“春声渐远晓寒休”：立春时节，随着春天的脚步逐渐临近，冬天的寒冷气息开始消退。这里的“春声渐远”并非指春天的声音远离，而是借指冬天的严寒逐渐远去，春天的温暖和生机开始显现。“晓寒休”则直接表达了早晨的寒意已经停止，天气开始转暖。
次句“日影初临翠色流”：太阳初升，阳光洒在大地上，万物复苏，一片翠绿映入眼帘。这里的“翠色流”形象地描绘了春天里草木葱茏、绿意盎然的景象，仿佛绿色的波浪在流淌。同时，“日影初临”也暗示了时间的推移，从清晨到日出，自然界的变化正在悄然发生。
三句“风信悄然催望眼”：春风带着温暖和生机，悄然吹拂着大地，也吹进了诗人的眼帘。这里的“风信”指的是春风带来的信息，它仿佛是一位使者，悄悄地告诉人们春天的到来。“催望眼”则表达了诗人对春天美景的期待和向往，春风的吹拂让他更加迫切地想要看到春天的美景。
末句“阳和正应入行舟”：阳光和煦，正是出行的好时节。诗人乘坐着小舟，在波光粼粼的水面上悠然前行。这里的“阳和”指的是温暖的阳光和和煦的气候，“正应入行舟”则表达了诗人对这次出行的满意和愉悦。他觉得自己仿佛与大自然融为一体，享受着春天的美好时光。
七绝·立春日回城
春阳初照启车程，远路驱驰意未更。
且待晴光催锦绣，山川渐入眼眸明。
首句“春阳初照启车程”：立春之日，阳光初照大地，温暖而明媚。诗人在这美好的时刻启程回城，心情自然也是愉悦的。这里的“春阳初照”不仅描绘了立春时节的天气特征，也象征着新的开始和希望。而“启车程”则直接点明了诗人即将踏上归途。
次句“远路驱驰意未更”：虽然路途遥远，需要驱车疾驰，但诗人的心境并未因此改变。这里的“意未更”表达了诗人内心的坚定和执着，无论路途多么遥远和艰辛，他都不会改变自己的初衷和目的。同时，这也暗示了诗人对回城的期待和向往。
三句“且待晴光催锦绣”：诗人期待着晴朗的阳光能够催生出如锦绣般美丽的景象。这里的“晴光催锦绣”运用了拟人的手法，将阳光赋予了生命力，仿佛它能够像魔术师一样创造出美丽的画卷。这也体现了诗人对自然美景的热爱和赞美。
末句“山川渐入眼眸明”：随着车子的前行，诗人眼前的山川逐渐变得明亮起来。这里的“渐入眼眸明”不仅描绘了沿途风景的变化，也表达了诗人内心的感受。他仿佛看到了春天的脚步正在悄然临近，万物都在复苏和生长。这种视觉上的明亮和内心的喜悦相互呼应，使得整首诗充满了生机和活力。
七绝·枝上春
枝上春光岂用寻，风吹花影乱红深。
可怜多少游蜂蝶，只解飞来作醉吟。
首句“枝上春光岂用寻”：诗人开篇即点明主题，春天枝头上的美景无需刻意寻找，它自然而然地呈现在人们眼前。这里的“岂用寻”表达了诗人对春天美景的自信和欣赏，也暗示了春天的无处不在和易于发现。
次句“风吹花影乱红深”：春风吹过，枝头的花朵随风摇曳，花影斑驳，红色的花瓣散落一地，形成一片绚烂的景象。这里的“乱红深”形象地描绘了风吹花落、花瓣纷飞的情景，既展现了春天的生机勃勃，又带有一种凄美的意境。
三句“可怜多少游蜂蝶”：诗人转而描绘枝头上的蜂蝶。这些游蜂蝶在春光中翩翩起舞，穿梭于花间，享受着春天的美好。这里的“可怜”并非表达怜悯之情，而是带有一种喜爱和赞叹的意味，强调了蜂蝶在春天中的活泼和可爱。
末句“只解飞来作醉吟”：蜂蝶们只知道飞来飞去，沉醉于花香之中，仿佛是在吟咏春天的美好。这里的“作醉吟”运用了拟人的手法，将蜂蝶赋予了人的情感和行为，使得整首诗更加生动有趣。同时，也表达了诗人对蜂蝶这种简单而纯粹的快乐生活的向往和赞美。
