世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
作者简介：郎绍君（1939— ），1939年12月出生。河北保定人。1961年毕业于天津美术学院并留校任教。1978年入中国艺术研究院攻读硕士研究生。1981至今，供职于中国艺术研究院美术研究所，任近现代美术研究室主任。长于中国美术史与艺术评论。曾应邀到日本、美国、新加坡、台湾、香港等国家地区及国内诸多大学、艺术院校或美术馆讲学。 1940年1月出生，汉族，主要研究近现代中国书画，中国艺术研究院美术研究员并担任博士后指导导师以及兼任文化部造型艺术成就奖评委。现任河北大学艺术理论研究中心主任。
齐白石有一句诗曰 “万里乡心有路通”。这路，是道路，更是心路，向以“写意”、“写心”为美学特征的中国书画便是这心路的载体。笔者在《齐白石论》一文中谈过，齐白石的本质是老农民，“齐白石的本质论，即其自我论，齐白石的变法论，亦即变意论，或者说齐白石的本质的表现是其 ‘衰年变法'的深刻底蕴。”
齐白石对变法过程中如何在变换造型、笔墨、色彩之时，将他法变为我法，也同时把他意变为我意而十分苦恼。此间，他十分思念家乡，那乡心又因客久加深，巧妙地成为齐白石变法的通路，成为他一生成功的通路。
《蘑菇竹笋》 齐白石 1941年
167.7×42.7cm 纸本水墨 设色
1921年，齐白石画有《蔬香图扇》(北京画院藏)，绘白菜、冬笋、蝈蝈，署罢“齐璜”之后，又题道：“辛酉五入都门，每画此图却思故乡风味。” 此画已有自家情思，复吸收赵之谦、吴昌硕等简笔重彩画法，二者合一，渐次成熟。
齐白石思乡及将家乡风物、童年生活入画，且已形成自家风格者，馆藏作品有许多例证：《倭瓜》题：“今日得家书，心中喜乐，挑镫画此幅”，那瓜蔓缠绕墨叶、红瓜，似是梦魂牵系。《竹笋麻雀·杂画册八开之三》，巧画一雀立于冬笋，题道：“星塘老屋何日重居”。
《芙蓉草虾》 齐白石 1920年
144.6×38.8cm 纸本水墨 设色
居京师不久以家乡风物作《芙蓉小虾》,题词曰：“余丁巳以来尝居京师，借山馆外芙蓉花开四度，惟去年得见残花，恐今秋又不得见，画此自观。” 画中，花与虾有互望之致，白石又望这花与虾，情自在画中。
晚年画《玉簪蜻蜓》，画毕却感慨曰：“八砚楼头远别人，齐白石客居京华廿又九年矣。”
92岁画《牵牛花》，墨蔓红花，以狂草笔致挥洒藤蔓，艳红花朵、花苞有上扬势，极富表情。款识曰：“予借山于晓霞山之西，大岩之东，岩之牵牛常有花大如斗。予九十二岁时，一日翻旧簏，得予少时手本，九十二始用之。”
《农耕图》 齐白石 1952年
70×53cm 纸本水墨 设色
92岁画《农耕图》题：“齐白石九十二岁尚客京华白石铁屋”，似是歌颂农民主题，却是自称 “负锄人” 的老人客久思乡对父辈劳作辛苦的追怀。
其余乡心未直接见于题记者比比皆是，如《蘑菇竹笋》，那勾填的冬笋，墨绘的蘑菇，仿佛活蹦乱跳地活跃着生命；《筠篮新笋》加一镢头，镢头和冬笋不仅“沾露”，还有意黏着红泥，又多一层生活气息；又如《溪水小桥》中母子猪过河状，屡画不厌的《稻草鸡雀》.….乡物、乡心、乡思源源不断地赋予他灵感,又岂是仅仅 “变法” 可概言的呵。
四、望风怀想有梨花
人愈老而愈念旧，一般称陷入回忆为衰老之征，但对艺术家尤其对齐白石来讲，忆昔念旧往往是这个老情种成就其事业的通路之一。齐白石85岁自画《衰年泥爪图册》十四开，皆水墨简笔花鸟蔬果，其中第十四开《梨》仅三笔即绘就，却言情深深，其款识为:
老萍亲种黎(梨)树于借山馆，味甘如蜜，重约廿又四两。戊、己二年避乱北窜，不独不知黎(梨)味，而且孤(辜)负黎(梨)花。戊午后三年庚申正月初八日画，再后廿六年乙酉自临。白石。
《梨》 齐白石 1945年
24.9×33.8 cm 纸本水墨
款识中言“戊、己二年避乱北窜”，指戊午(1918年-按：是年齐白石全年在湖南。老人所记有误)、己未(1919年)两度赴北京；庚申(1920年)正月初八曾画一《梨》，此《梨》不知尚在否，只见到此年所作《花果画册》，题有 “老萍亲种梨树于借山，味甘如蜜，重约斤许。戊、己二年避乱远窜，不独不知梨味，而且孤(辜)负梨花。” 与馆藏《梨》同一情怀。
《秋梨细腰蜂》齐白石
13.5×19cm 水墨纸本
钤印：木人、齐大
题识：
（一）此白石四十后之作。白石与雪个同肝胆，不学而似。此天地鬼神能洞鉴者，后世有聪明人，必谓白石非妄语。九十一岁为橐也记。
（二）三百石印富翁
今所见胡橐曾藏《秋梨和细腰蜂》，齐白石91岁时跋曰：“此白石四十岁后之作”。北京画院藏《梨图》与馆藏之《梨》同为1945年85岁时重绘。《梨图》题道：“予四十岁后在借山馆后亲手接梨树卅余株，每接时必呼椰芭携刀锯,数年来得七十余株，此时其树犹存否不得知，哭椰芭久不存矣。” 此画还钤有白文印 “百树梨花主人”，其余尚有“梨花小院”、“梨花小院思君”印，题画有“梨花小院怀人”句。
他在自传中记述57岁即1919年离乡三上北京时说：“当时正值春雨连绵，借山馆前的梨花，开得正盛，我的一腔别离之情，好像雨中梨花，也在替人落泪。”可见梨花带雨之景语已深为齐翁情语。此图钤 “望风怀想” 印，正是齐白石的思维方式。
《柳丝牛影》 齐白石 1920年
81.5×24.4cm 纸本水墨
齐白石少年时代牧牛、砍柴，后学木工,虽喜画，并不能有意留心生活与艺术之关系。但他触物动情，并有所思，后来善于将自然信息转换为艺术信息，少时生活作为自然信息库源源不断地为他提供创作构想、创作契机，小虾、小鱼、青蛙、柴笆之类物事入画均非偶然，真乃少年无心插柳，老来柳自成行。平生一画再画的《柳丝牛影》之杰构款署“阿芝”小名，正是返老还童之童心、童趣。
《松鸠》 齐白石 1946年
137.3×34.2cm 纸本水墨 设色
86岁所绘《松鸠》，画一鸠于松树高端孵卵，题词道：“予少小时于星塘屋外尝见鸠伏(覆)卵，过去事忽忽八十年矣。八十六老人白石。” 虽将“伏”字改为“覆”字，似非“覆巢无完卵"之喻，实意在感思母恩，是老人对人生之感悟。
《教子图》 齐白石 1935年
136.8×33.4cm 纸本水墨
由此反观72岁时为门人罗祥止所画《教子图》之长题，言及祥止怪母严往事，“且言且泣，求余画忆母图以纪母恩。余亦有感焉，图成，并题二绝句。”绝句其二曰：“当年却怪非慈母，今日方知泣忆亲。我亦爷娘千载逝，因君图画更伤心。” 齐白石对此画颇投入，与少小时所见鸠孵卵情景当有联系。
少小时所经之事，亲种梨树与梨花之情缘，老年治“悔乌堂”印，“怀乡追远之念” “与日俱增”(《自传》语)之情，涵养了齐白石的人文关怀精神，更使其艺术内美为之升华，此正齐白石之可爱乃至伟大之处。（未完待续·选自：齐白石传人书画网、齐白石书画院）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿、齐良芷、齐媛媛、齐良琨（齐子如）、齐良迟、齐良已、齐良末、齐秉正、齐秉颐（齐九十）、齐自来、齐秉慧、齐晓溪、齐展仪（齐秉声）、齐秉淑(齐二澄)、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐慧娟、齐硕、齐景山、齐水莲、齐燕君、齐社君、齐驸、齐艳芳、齐艳喜、齐晓清、齐晓红、齐江山、齐昆山、齐君山、齐世源、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、傅石霜、王铸九、崔广五、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）
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注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
乙巳年 【蛇年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
