大年初二，在菏泽，我看了《哪吒2》。初三，又去看《封神2》，虽然都是二，但排片明显比《哪吒2》少，好不容易订好票，等到开场进去，影厅空空如也，一堆预告片播完，出完片头字幕，第一个场景是元始天尊复活殷郊，画面突然间黑了下来，只能听见声音，我以为这是要表现元始天尊法力强大，等了两分钟觉得不对，去找工作人员，被告知放映机坏了，又换了个厅，才好歹看成了。
其实，两部电影我都挺喜欢的，《封神2》在特效的后期制作上确实存在一些问题，但也是一部及格的商业片，就像当年陈凯歌的《无极》，我觉得充满了东方美学的想象力，结果被喷成一坨屎。
《荆轲刺秦王》也是这样，包括《大话西游》，都是后来才被理解。而一些出来就大火的电影，后来反觉得没什么意思。所以，我一直觉得，很多电影大获成功，除了电影本身之外，是因为恰恰赶上了时代的节拍，满足了大多数人的情绪价值。
比如《战狼》，如果在这个春节档首映，票房未必比《蛟龙行动》高多少。
已创造了票房纪录的《哪吒2》，也有这方面的原因。
之前，人们想起哪吒，无非像《传奇》那首歌唱的：“想你时你在‘闹海’……”和很多小说里的传奇人物一样。
但这部电影里的哪吒，闹海的故事已经完全颠覆，其人物也和《封神演义》原著大相径庭，可以说，塑造出的不是原来的哪吒，却是每个人心中向往的哪吒。
这个哪吒，做了很多人想做，却没有做过，更没能做到的事。
他天生顽劣，不能规规矩矩上课，成为金吒、木吒那样乖乖的“住校生”，也没上过各种提分的辅导班，从不参加各种“内卷”，凭着超人的天赋脱颖而出。哪吒是一个自己想干什么就可以干什么的小孩，父母对他只有无私的爱，不管他，也管不着他，老师也没有给他束缚，只在关键的时刻对他出手相救，这让哪吒保持了一个正常的孩子应有的天性。
正是这种天性，才真正成就了一个既桀骜不驯，又有情有义的哪吒；一个只知对错，却从不权衡利弊的哪吒；一个爱憎分明的哪吒。他爱自己的父母，爱自己的朋友，像雷锋在日记中写的“对待同志像春天一样温暖，对敌人像秋风扫落叶一样……”
他恨世间的虚伪，恨三界的不公，恨那些满口仁义道德，一肚子男盗女娼的神仙，“什么神仙妖魔？不过是他们禁锢异族命运的枷锁。”他爱得有力量，恨得有原则，他的爱恨，也是我们的爱恨，只是我们不会去爱，不敢去恨。不能像哪吒那样，永远忠于自己内心的力量。
他是逆袭成功的典范。从小背负“魔丸”的标签，处在很多人被原生家庭、学历、地域等定义的普遍困境，必须通过仙宫考试“考编制”来证明自身价值，但他并没有屈于困境，更没有选择在天界做996的打工人，而是选择了做自己。哪吒的高光点，是内心的觉醒，是勇敢的挑战。从“小爷是魔，那又如何？”，到“我命由我不由天”，再到“若前方无路，我便踏出一条路；若天理不容，我便逆转这乾坤。”哪吒挑战的，既是自己的命运，又是整个世界的秩序。
哪吒的世界是复杂的，神仙也未必好，可能虚伪而狠毒；妖魔也未必坏，也只是为了生存或进步。已经形成的秩序未必就是最好的，只是更多的人都习以为常，不敢反抗。“世间从无宿命，只有不敢挣扎的懦夫。”哪吒能以牺牲自己去挑战秩序，“哪怕肉身重塑，哪怕万丈火焰，我也是逆鳞一片，燃我自己。”
哪吒最大的魅力，不是黑眼圈和豁牙，而是他强大的内心。
哪吒最大的本领，不是风火轮和混天绫，而是他的善良和勇气，这让他无往不利，无坚不摧。
当然，一千个观众里，有一千个哪吒，但正是这样，哪吒才有了千万观众，亿万票房。
比如有人从影片中，看到了国际风云变幻。阐教大本营玉虚宫像是现实版五角大楼。
绿色仙牌上的白头鹰，仿佛绿卡的代言人。
还有炼丹炉上面的美元符号。
只想吃饭的土拨鼠被团灭等等，更让人不由联想到大国霸权、技术封锁、巴以战争等等，给影片留下了更多的想象空间。
我不知道创作者当初是否有这方面的隐喻，但当哪吒以智慧与勇气摧毁丹炉的同时，中国自主研发的DeepSeek正横空出世，席卷全球……当然，本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。
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