2月9日，电视剧《掌心》播出至第8集。我在对这部电视剧的首篇剧评当中，给了好评，认为它行，能看。本着为剧评文章负责的原则，我在观看8集之后，更新一下对于这部电视剧的“实时看法”。
该剧如果精心看，还是有故事的，角色之间的权谋争斗，也有来有往，算是可以的。但是，如果观众心不够静的话，就会觉得，这部电视剧好像不太会讲故事啊，无法勾着大家往下看。这到底是怎么回事儿呢？这其实是编剧叙事技法上的“问题”。
在影视剧的叙事上，分两个基本视角。一个叫上帝视角，一个叫凡人视角。编剧把不同的视角给观众，观众就会获得不同的追剧体验。很多权谋爽剧作品，或者争斗式的爽剧作品，都是把上帝视角给观众，让观众能够站在全局上看。《掌心》现在叙事上的“问题”上，没有把上帝视角给观众，而是把凡人视角给了观众。
处于凡人视角上的观众，进入《掌心》这个故事之后，会被编剧的故事吊着走，编剧往哪里吊，观众们就被动跟着走。这种被动感，其实是丧失了商业剧上的故事性的。观众们进入《掌心》之后，两眼一抹黑，不知道剧情会往何处去，这个凡人视角造成，虽然看着剧情冲突很多，但观众后知后觉，爽感就被严重降低了。
我举几个上帝视角给观众的例子，大家对比一下。比如说，《三国演义》当中，大家都熟悉的赤壁之战的故事。这个故事，其实就是把上帝视角给了读者和观众。观众们知道周郎和诸葛亮这边的全部布局，也知道曹操那边的布局，甚至于知道诸葛亮的计谋是什么，知道这个计谋的最终难点是什么——缺少东风，无法火烧赤壁。
所以，观众们依靠这个上帝视角，开启了巨大的故事期待模式，影视创作当中，这个叫“叙事期待”。观众们期待诸葛亮借东风成功，继而，在借东风成功之后，期待诸葛亮火烧赤壁的所有计谋成功，继而，期待诸葛亮在火烧赤壁之后，安排的几路人马，如何对曹操进行围追堵截。
乃至于最后，出现了意外，增加故事性——关云长放走了曹操。把观众和读者放在上帝视角上，让他们知道故事的走势，从而为后续故事内容形成期待，在期待之外，还要给读者和观众故事意外，因为只有出现意外，故事才能继续。就好比，诸葛亮安排关云长杀掉曹操，也只有关云长放走曹操的意外出现，这个三国故事才能继续。
这其实就是我们创作上讲的，讲故事的技巧。反观《掌心》，它的编剧可能因为是刚刚开始剧本创作的青年，对于这个把什么叙事视角给观众的技法，掌握的还不熟练。编剧过分自顾自地讲故事了，忘记了，应该把上帝视角给观众，让观众们知道应该期待什么样子的剧情走向。
《掌心》目前这种让观众不知道故事走向的叙事视角，或者说凡人视角，就容易出事儿。您看它小故事不少，大情节也算充实，但就是无法形成很好的剧情期待。原因就在于，观众们是凡人视角看电视剧的，不知道编剧会把剧情往哪里带。不知道方向，就摸不着头脑，就无法形成对电视剧的追剧期待了。
像《掌心》这部电视剧的故事，给懂行的编剧来写，会把很多上帝视角的内容给到观众，同时，编剧会藏一些故事，让观众们有意外之喜。露，当然不是全露，但不能不露。《掌心》现在的样子，权谋对抗的内容体量是够的。但是，编剧不太会讲故事。一位懂行的好编剧，是摸爬滚打，历练出来的。我们不能要求一位新编剧，上来就熟稔所有技巧。（文/马庆云）
